ワシントン国立歌劇場、ロバート・スパノを新音楽監督に任命

62歳のスパノは、定評ある指揮者兼音楽監督であり、 フォートワース交響楽団 同様に アスペン音楽祭と学校。 彼はアトランタ交響楽団の音楽監督として 20 年間を過ごし (グラミー賞を 4 回受賞)、現在も桂冠音楽監督の職にあり続けています。 ロードアイランド・フィルハーモニー管弦楽団は次期音楽監督を探しており、スパーノ氏は首席指揮者も務めることになる。

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ワシントン国立歌劇場のポストは、スパーノにとってオペラハウスを率いる初めての役職となるが、彼のオペラ経歴には、2018年のメトロポリタン歌劇場でのニコ・ミューリの『マーニー』（メトロポリタン歌劇場でのデビュー）や、メトロポリタン歌劇場での2つの『リング』サイクルなどのハイライトが豊富にある。 2005 年と 2009 年にシアトル オペラに出演。生きた指揮者による新しい音楽の開発と演奏に対するスパノの特別な傾向により、彼は WNO にとって幸運な選択となった。

スパノは2022年にワシントン・ナショナル・オペラ管弦楽団を率いて初出演し、ケネディ・センターの50周年記念式典のために委嘱された4部構成の「リトゥン・イン・ストーン」を指揮した。 WNOのゼネラルディレクター、ティモシー・オレアリー氏は、スパノ氏は「利害関係者全員の満場一致の選択だった」と述べた。

「国立オペラ劇団としての私たちの使命の一部は、芸術形式の未来を形作ることです」とオレアリー氏は電話インタビューで語った。 “そして [Spano] 新しい作品を導き、それらに命を吹き込むこの才能は、本当にある種体現されています。」

ジョージア州北部の山中にある自宅からのインタビューで、スパノ氏はワシントンでの今後の任期についていくつかの考えを述べた。

次のインタビューは、長さと明瞭さのために編集されています。

質問: オペラハウスで指揮を執るのは初めてですね。 あなたのキャリアの現時点で、それはあなたにとって何を意味しますか？

答え: 出発の計画を立てていたとき、私が考えていたことの 1 つは、カレンダーにもっとオペラのための時間を確保したいということでした。 なぜなら私は幸運な人の一人だからです。 私たちは皆、自分のレッテルを貼られていますが、私の人生の中で、私は常にオペラ指揮者ではなく、交響楽団の指揮者とみなされていたと思います。 そしてもちろん、私たちの多くはどちらか一方になることに興味がありません。 私はとても幸運でした。なぜなら、年に 2 ～ 3 本の公演でずっとオペラ生活を続けることができたからです。 しかし、オペラハウスは初めてです。 まるで奇跡のようだ。

質問: それはなぜでしょうか? 明確な一連のスキルが必要であるという事実を超えて、なぜ交響楽団指揮者とオペラ指揮者の区別がこれほどまでに浸透しており、克服するには運が必要なのでしょうか?

答え: 私が思いつく唯一の説明は、私たちがラベルを愛しているということです。 ご存知のように、彼女はモーツァルトの専門家です。 彼は新しい音楽のスペシャリストです。 彼は交響楽団の指揮者です。 彼女はオペラ指揮者です。 自分のやっていることに対して、他人のラベルを無視して作業する必要があります。

質問: あなたがWNOオーケストラに初めて「出会った」のは、「Written in Stone」を指揮するために来たときでした。 どうやって 彼らはあなたを攻撃しますか？

答え: ああ、彼らは素晴らしかったです。 私が彼らについて最も印象に残ったことの 1 つは、新しい作品に対する意欲と取り組みだったと思います。 すべてのオーケストラがこの任務にそれほど同意しているわけではありません。 そして、新しい作品に取り組むのは別のことです。なぜなら、特にそのようなワールドプレミアの場合は、それが何なのかを生きながら見つけなければならないからです。 そして、彼らのそれへの取り組みは本当に素晴らしかったです。 私にとって、これまでの人生で非常に多くの新しい音楽を演奏してきたので、古い音楽を演奏することが新しい音楽に適合し、またその逆も同様であることがわかりました。 またまたレーベルの問題になりますが、彼らはこういったものに飛び込み、命を吹き込むのがとても上手でした。

質問: あなたの仕事の概要を教えてください。また、音楽監督は WNO 作品の編成にどの程度参加していますか?

答え: 私はそれに答えることができます [artistic director] フランチェスカ・ザンベロ。 私の直接の責任はオーケストラの世話です。 私はフランチェスカのことをずっと知っています。 彼女と一緒に仕事をするのが大好きです。 もちろん、すべてについて話すつもりですが、最終的なプログラム上の決定とキャスティングの決定は確かに彼女の領域です。 でも、私はその協力的な役割が大好きです。 いざというとき、特定の権威が個人に投資するのは非常に健全だと私は思う。

質問: オペラという芸術形式が苦戦しているように見えるときに、より多くの人にオペラを届け、新たなエネルギーを与えるには何が必要かについてはどうお考えですか?

答え: 人々はパンデミック前と同じように外出できていないため、パフォーマンスの世界では誰もがこの問題に取り組んでいると思います。 私たちの多くはメモを比較しています。 しかし、私は、私たちが生活の中でこれを集団的に望んでいることに大きな自信を持っています。 歴史上、それが重要ではなかった時代はありません。 私は子供の頃から「クラシック音楽の死」について聞いてきました。 今は粘り強く粘り強く取り組むときだと思います。 厳格な意味ではありませんが、私たちが行っていることが私たち全員にとって価値があると信じ続けることです。 アトランタに長く住んでいるせいかもしれないが、私には フェニックス 態度。