レビュー：ディーラーは何も販売しません、買い手は何も望んでいません。マルコビッチはプラハでプレーしました

Audioversionで記事を聴くこともできます。「この時間とここで外側を磨くと、あなたは間違いなくあなたが持っていないものが欲しい、そして私はあなたに何かを与えることができる」と彼はスムーズに言い、彼女の声に不快な自信を持って、恥ずかしがり屋の男に女性だ。これは通常のビジネス会議ではありません。シフトの対象とは何か、最初は誰であるか、誰が売り手であり、誰が顧客であるかはまったく明確ではありません。実存的な不確実性、他の人への不信感、関連する排出の感情は、バーナード・マリー・コルテスの仕事を通して見つけることができます。しかし、フランスの劇作家は、彼がおそらく自分の日々が数えられていることを知っていたときに、綿の畑の孤独と呼ばれるゲームを書きました。 「私は大きな経験を経験していますが、彼らは言われることはできません」とエイズは彼の死の数ヶ月前の1988年の終わりに彼の病気について語った。今週土曜日と日曜日にプラハ・ハイバーニア劇場によって発表されたプロダクションは、「言われない基本的な経験」を試してみてください。チャンバードラマには、犬とオオカミの間で1時間で行われ、おそらく会議自体の意味を見つけるために2つの名前のないキャラクターがあります。不幸な魂以前は、その時、40歳のジョン・マルコビッチが1984年に彼の心の中で盲目の兵士ウィルの支持的役割のおかげで突破し、オスカーとゴールデングローブのノミネートをもたらし、彼は劇場で多くの同僚を働きました。チェコの視聴者がミッションのオープニングエピソード：インポッシブルシリーズまたはチベットでの7年間の伝記7年から知っているリトアニアの女優と、彼は90年代の初めにステージで初めて会いました。それ以来、彼らは繰り返し協力しており、最近では2022年に、Timofeje Kuljabinが監督した現在の生産を初演しました。ロシアのネイティブはそのような認識を享受していませんが、劇場の世界には共鳴した名前がありますが、両方のよく知られている顔と比較して。ロシアの演劇芸術アカデミーの卒業生は、通常、自宅やチューリッヒ・シャウスピエルハウスやベルリン・ドイツ劇場などの主要なヨーロッパの舞台でステージを舞台にしています。そして数年前、彼はプラハに招待されました。州オペラでは、作曲家のフランツ・シュレカーの遠い音が彼の方向に見ることができます。写真：マリス・モルカンスIngborgoudapkūnaitcが演じるディーラーと比較して、クライアントとしてのジョンマルコビッチ。最初は彼はかなり恥ずかしがり屋でした。コルテスのドラマの制作について、彼は同胞のドラマトゥルク・ローマン・ドールジャンスキーと協力しました。彼らは50歳以上を妨害しませんでしたが、それを組み立てることにしました。彼らの服従では、おそらく忙しい営業日の後、男性がアパートに到着し、服を脱ぎ、狭いバスルームの後ろのドアに収まるビデオから始まります。マスターベーション中は、それは凍結して崩壊します。ステージでは、ジョン・マルコビッチが同じシャワーに座っているドアのドアが後ろに行きます。俳優は手首に冷たい金属を持っています。空間、灰色のスーツ、降伏した態度は、不幸な魂の状態を示唆しています。他の誰かがいます - インゲボルグ・ダプクナイトの裏に。シーンのすべての比phoricは、厳格なテキストに対応しており、冷たい演技への愛情の量にもかかわらず。舞台は、パフォーマンス中に開かれ、男の心の暗い角を徐々に明らかにする9つの囲まれた入り口がある裸の黒い壁に囲まれています。 1つの後ろには、子供の絵が描かれた他のボードの後ろにある色付きの立方体の塔があります。しかし、彼らはすべて開いているわけではありません。同じ色の口紅と組み合わせて、赤い靴を含む子供のモチーフは、形而上学的なテーマをコンクリート化し、ほとんど把握できない「欲望への欲望」です。元のテキストでは、「ジャンキー」であるが、一般的に、一般的に、生産の認識と支配に対する人間の渇望は、禁じられた性的欲求に意味があることを意味します。子どもたちのモチーフは、それが小児性愛者の内なる世界であり、不十分な欲求に苦しんでいる可能性があることを示唆しています。綿の畑の孤独の名前は、アメリカのプランテーションを呼び起こし、奴隷制を結び付けました。そのようなことのパフォーマンス中には言葉はありませんが、主とラバの比phorとラバは完全に誤解を招くわけではありません。ディーラーの役割の女優 - キャラクターがテキストで呼ばれているため、クライアントの身体に乗るのではなく、彼の欲望をコントロールします。メフィストフェラは、最初から知覚的で宗教的なパフォーマンスに似ています。しかし、有名なFaust Pre -Emphasisとは異なり、欲望の主題は何であり、「取引」を交渉します。マルコビッチは、ささやきと比較して、最初はかなり恥ずかしがり屋に見えます。一方では、言葉に到達するのに長い時間がかかります。他方では、ゆっくりと選ばれた言葉で退却のためのスペースを探しているかのように、そのレプリカを激しく言っているわけではありません。俳優が一瞬で強い緊張を生み出すことができることは賞賛に値します。屈辱はresりに交互になり、悲しみは攻撃性を食べますが、相互理解のためのスペースはほとんど依然としてありません。監督は密集した雰囲気に貢献しています。邪魔な不安気分は、背景のハミング音によって確保され、いつか不快な強さを獲得します。たとえば、俳優が互いに触れようとするとき。 写真：マリス・モルカンスジョン・マルコビッチとインゲボルガ・ダプクネイトは、聴衆の間でめったに外観を生み出します。ジョン・マルコビッチとインゲボルガ・ダプクネイトは、聴衆の間でめったに外観を生み出します。すべてのエネルギーは、ステージの暗い空間に蓄積します。彼らの軽い景色は、ステージの上にぶら下がっている大きな画面を聴衆に伝えます。さらに、ショットはしばしば並んでスクリーニングされ、張力の別の層が作成されます。もともとは数分間のレプリカが徐々に短くなり、貿易の比phorは戦争にその割合を置き換えます。 「ルールはありません。それらは単なる手段です。それらは単なる武器です」と彼は最後に言います。いくつかの小競り合いがありますが、殺人的な闘争はありません。両方のスポークスマンは、等しく能力があるだけでなく、等しく貧しく、したがって交換可能であることを徐々に認識しています。彼らの不条理な行動は、最終的にクライアントが何も求めず、ディーラーが何も提供しなかったという事実を強調します。それから抜け出す方法は？答えは刃を提供します。取引の芸術問題は、ショーが視聴者に提供したもののままです。彼は何を待ち望んでいましたか？彼女はハリウッドの俳優のポスターの顔から見下ろしていましたが、監督やゲームの著者については何もありませんでした。スクリーンやスクリーンから知られているライブスターを見る機会は、確かに多くの訪問者の最も強い動機でした。そして、彼らは悪いことはできません。 アーティストでさえ、私たちの欲望を導き、私たちがそれを待ち望んでいることさえ知らないことを私たちに与えることができる売り手です。この場合、チケットの2000年の王冠から始まった価格にもかかわらず、それは堅実な取引でした - 見事な演技、70分のパフォーマンスの並行した方向、そしてその抽象的に議論された内部マッチを誰でも識別できるテキスト。ステージング：Bernard-MarieKoltès-in Cotton Fieldsの孤独ジョン・マルコビッチとインゲボルグ・ダプノイト主演ハイバーニアシアター、2025年6月21日と22日 #レビューディーラーは何も販売しません買い手は何も望んでいませんマルコビッチはプラハでプレーしました