子供の頃、私はとても怖がることを知っていました。子供の頃の多くのことと同様、世界との関わり方がどのようにして生まれたのかは覚えていませんが、恐怖、特に超自然的なものへの恐怖が私を麻痺させるまで襲った多くの状況を覚えています。日中に森の中を歩くなど、外から見ると無害に見える状況でも、出現する可能性のある巨大な脅威を想像すると、私には近寄りがたいものに思えました。この恐怖は、ニュースの世界、特に警察のニュースは言うまでもなく、明かりを消して寝るなどの日常生活の状況にも移され、それが私の子供心に濾過されて、新たな恐怖の無限の蓄えとなり、私はそれに注意を払っていました。おそらく、そのあふれんばかりで災害を引き起こしやすい想像力が、数年後に私を映画に導いたのかもしれません。
他の多くの人たちと同じように、私と映画との最初の関係は感情的なものでした。そして、私の恐怖が私の現実認識に浸透し、一連の――非常に恣意的な――物体や状況を避けざるを得なかったのと同じように、映画でも同じことが私に起こりました。一方には私が好きな映画がありました。私を感動させたり、冒険心を感じさせたり、笑わせたりする物語。その一方で、ダークゾーンのようなものがあり、映画の世界には「ホラージャンル」を超えた部分があり、それは私にとって恐ろしくトラウマ的なもののように見えました。例として、見た後の悪夢を今でも覚えています Jumanji 1996年のアルト・パレルモの映画館で、私の中に生じたパニック ツイスター そしてそこから派生する気象現象への恐怖、見ることへの嫌悪感。 ET、地球外生命体 なぜなら、誰にとっても優しさの象徴、見ることを拒否する、しわだらけの声を出した、しわだらけの怪物が私の中に生み出した不快感のせいでした。 ロス・グーニーズ y グレムリン なぜなら、私はVHSの箱と、そのシーンがもたらす実存的な恐怖を恐れていたからです。 インディ・ジョーンズと破滅の神殿、男が他の男の胸に手を入れて心臓を引き裂くシーン。
要するに、明らかに「家族全員向け」の映画が私の中でこれを生み出したとしたら、ホラー映画は私の頭の中の悲惨な場所を占め、そのトラウマ的な可能性と私の極端な組み合わせのために私が決して近づくことができなかったものです恐ろしいイメージに対する敏感さ。そのジャンルの中で、 エクソシスト。あたかも映画の深淵であるかのように、フリードキンの映画は私にとって決して越えることのできない限界を象徴していました。ほんの少しだけこの映画に接しただけだったので（雑誌に掲載された一コマ、テレビで変形した顔のリンダ・ブレアの画像）、頭の中で作り上げたこの映画には悪夢のような力があり、この映画に留まるより良い決断はなかった。彼女から永遠に離れます。それなのに…
大人になるにつれて（そして少なからずセラピーのおかげで）、恐怖に対処するメカニズムが発達しましたが、20代になるまではホラー映画からは安全な距離を保っていました。彼が何年にもわたって行った試みは、一方が他方よりも悪い結果となった（ 輝き それまで 第六感、私のアプローチはすべて、頭から離れないイメージがよぎり、眠れぬ夜で終わりました）しかし、時間が経つにつれて、その子供時代の嫌悪感が私の中に不快感を生み出し始め、私はそれを克服することを決意しました。
私はゆっくりと、かつては禁じられていたと考えていた映画に近づき、それらのイメージに光を当てながら（文字通り、多くの場合、それらと向き合う唯一の方法は日中見たり、付き添ったりすることだったので）、始めました。最も興味深いプロセスを経るのです。映画の有害な力がどのように減少するかを感じている一方で、これらの映画の映画的な力が私にとってますます明らかになりました。そうして私は次のようなめくるめく映画に出会ったのです。 予言、リチャード・ドナー著。 ヴェニス・レッド・ショッキング、ニコラス・ローグ。 所持、アンドレイ・ズラウスキー著、 ギアロス ダリオ・アルジェント著。
恐怖のルビコン川を渡った以上、フリードキンの映画を避け続ける意味はますます薄れてきた。何年も回り道をした後、ある日の午後、私は一歩を踏み出すことを決心しました。その経験は素晴らしいものでした。私が生涯にわたって蓄積してきた感情と、それが映画の傑作であるという事実が重なり、二重に強烈なものになりました。私はそれを知りました エクソシスト 確かにホラー映画ではありましたが、私はその作品の中で一作しか観たことがないということも理解しました。 最大のヒット曲 怖いというよりもイメージの方がはるかに多かったです。悪魔が現れてリーガンの口が胆汁まみれになるずっと前に、 エクソシスト 彼は、その見事な演出と催眠術のような音楽で、医療制度の恐ろしさ、自分のことを認識できない絶望、そしてカラス神父のように、目の前で崩壊していく世界を目の当たりにした人々の恐怖を教えてくれた。悪魔祓い自体が始まる頃には、私はすでに映画のようなエクスタシーに達しており、長い間避けてきた、そして今初めて発見した驚異に魅了されていました。
その日から私は見た エクソシスト 改宗者の情熱とともに何度も何度も。家で観たり、映画館で観たり、YouTubeでシーンごとに観たり、友達と何十回も話し合いました。この映画はすぐに私のお気に入りの映画の 1 つになりましたが、何よりも私にとって映画と映像の力の象徴となりました。冒険としての映画、悪魔祓いとしての映画、自分自身の迷宮をナビゲートし、おそらく内部に住む幽霊を倒すためのガイドとしての映画。
マテオ・ベンデスキーは1989年ブエノスアイレス生まれ。長編映画の監督を務めた。 タンガランガ法 (2022)、 家族 (2019)、y ここで (2013) および短編映画 私たちだけ (2017) 磁性のある存在 （2015年）。彼は集団プロジェクトの一員だった 介入されたアーカイブ: 学校映画 （2016）、ブエノスアイレス映画博物館によって開発され、 スペース （2020）、テッサロニキ国際映画祭によって制作されました。
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