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ルイス・ズエコ：「ゴヤは芸術が破壊的でなければならないことを理解している」

「カプリチョス」の版は、ルイス・ズエコの意見では、造形芸術の歴史の流れを変えた現象でした。 « ゴヤさんは分かりました ... 芸術にはメッセージが含まれており、破壊的でなければならない」と作家は言う。しかし、この目的は18世紀末には非常に危険であり、有名な版画を含む本の版はすぐに取り下げられなければならなかった。異端審問は画家に対して行動し、サラゴサ作家の最後の小説である「審判」を描いた迫害が起こった。この計画は、今日予定されているエル・コレオ教室の次回の会合を奨励するものであり、午後 7 時からビデバリエタ図書館で開催されるこのイベントは、Ediciones B と BBK の協力を得ています。 このイニシアチブによって生じた対立が、物語の探偵部分を支えています。 「4つの治世を経た複雑な人物である巨匠について書こうと10年間ずっと考えてきたが、出版物が提供する陰謀が欠けていた」と彼は指摘し、日中は王、貴族、宗教家、実業家の肖像画家として活動し、夜になると不穏な幻影を描くことを決心し、後に自分の資金で記録し出版するという天才フエンデトドスの複雑な性格をほのめかしている。 「彼は『ディアリオ・デ・マドリード』に広告を掲載することまでしたのに、その版を取り下げざるを得なくなった。」 芸術の機能は物議を醸す問題であり、この本の中で継続的に取り上げられています。 「今では非常に商業的なものになってしまい、オークションやレコードの話も出ているが、彼にとってそれは金銭を超えた有用性を持っているに違いない」と彼は、異国への願望と、変化を要求し自由を要求した啓蒙運動とのつながりを示し、主張する。 「彼は、賞や奨学金が若い芸術家にこの制度の規範に従うことを強制していると考えて、賞や奨学金に反対しました。それくらい現代的だったんですね。 「私たちはその重要性を認識していません。」 この物語は彼の作品全体を貫いており、チンチョン伯爵夫人やサンタクルス侯爵夫人の肖像画、そして何よりもカルロス 4 世の家族に捧げられた肖像画など、いくつかの著名な作品と特別な関係を持っています。 「彼らを通して、彼らの性格やモデルに対して行われる心理学研究に入ることが容易になります。」 しかし、彼の現在の世界的な名声は、彼がエリートに捧げられた芸術家だった当時の現実と一致していません。 「つまり、庶民は画家たちのことを知らなかった。だからこそ彼はグラフィック作品を制作したのだ」と彼は、前任者の作品を広めようとしたもう一つのプロジェクトとしてベラスケスの版画を挙げ、言及した。 「カプリコ」は、芸術がその美しさに基づいて評価されていた時代において、例外的な取り組みでした。 「彼はさらに進んでいます」と彼は主張し、その複雑さに言及します。それらに付随する伝説は説明するものではなく、それぞれの画像の一部です。この小説は、貴族の文学サロンを活気づけた、その解釈をめぐる知的ゲームをほのめかしています。 「オスナ公爵夫人は発売前から4台を購入し、これらのお祝いに使用することができました。」 異端審問所は版画に表現された批判に反発し、芸術家にとって最大の敵となった。 「組織はすでに低迷しており、彼らは組織を廃止したいと考えていたが、組織は依然として強力な組織であり、非常に階層的で多数の腹心を持つものだった」と同氏は警告し、この組織が殺害はしなかったものの、犠牲者の人生を台無しにする可能性はあったと指摘した。 Zueco は、私たちの状況とあの状況の間にある類似点があることを認識しています。 「変化の状況では、作用と反作用の影響が発生する」と彼は主張する。 「その後、アンシャン・レジームの崩壊により世界は一変し、そして今も同様です。歴史は循環的ではありませんが、現在を理解するには過去を知る必要があります。 ゴヤがインボリューショニストによって迫害された理由は本だけではありません。彼のヌードへの献身は、彼に多大なリスクをもたらしました。 「『ラ・マハ』は委託作品であり、キャンバスは秘密のキャビネットに隠されたままでした。いずれにせよ、その存在が漏洩しないと考えるのは甘かった」と彼は指摘し、カール3世とカール4世が王室コレクションに含まれるこの種の絵画をすべて罪深いものとして燃やしたかったことを思い出した。「メングスは学術的興味に訴えたおかげで、ベラスケス、ティツィアーノ、ルーベンの作品をなんとか保存した。」 完全なジャンル 歴史小説は、スペインの最も著名な代表者の一人であるルイス・スエコが好むジャンルです。 「芸術小説、スリラー、冒険、あるいはこの場合は三角関係など、あらゆるものが含まれているからです」と彼は主張する。…