時は 1977 年の夏、ミート ローフとジム スタインマンは、権利上存在すべきではない驚くべきアルバムを発表する準備をしていました。
現時点では、ミートとジム、そしてレコードレーベルのボスであるスティーヴ・ポポヴィッチとプロデューサーのトッド・ラングレンは、このシンガー・ソングライターの傑作の可能性を信じられるほど狂った世界のほんの一握りの人々の一人である。 バット・アウト・オブ・地獄。
重なり合う可能性をものともせず、どういうわけかこの記録は 2 年間で 2 回にわたって作られ、その年の 10 月 21 日にリリースが設定され、突然時計の針が刻まれました。ミートにはバックのバンドとツアーが必要だった。まだまったく無名だった彼は、人々の顔に触れなければならなかった。
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しかし、すぐに問題が発生しました。アルバムの中心的なトラックの1つでリードボーカルを演奏していたエレン・フォーリーは、 ダッシュボードライトによるパラダイス、さらに 4 曲にバックグラウンド ハーモニーを追加しましたが、利用できませんでした。
1970年代のミートローフ（画像提供：Getty Images）
「記録は記録されていた」 [between 1975 and ’76]「そして、それからリリースまでに長い時間があったので、この作品が公開されたとき、私はブロードウェイで忙しかったです。」とフォーリーは今説明します。 ナイトアウト [released that same year]。タイミングが悪かったですね。」
フォーリーは、 バット・アウト・オブ・地獄 地面を離れ、ミートローフとスタインマンとともにレコード会社の役員室をとぼとぼと歩き回り、しばしば信じない重役たちにその曲を披露した。アリスタのクライブ・デイヴィスがスタインマンに曲を書くことができないと告げてミートの怒りを煽ったとき、彼女はその場にいたのだ。
「私たちは非常に多くのレコードレーベルやプロデューサーのオーディションを受けましたが、彼らは困惑して混乱していました」とフォーリーは笑いながら語ります。 「彼らは聞いた悲惨な出来事に怯えていました。」
1977 年のジム・スタインマンとミートローフ (画像クレジット: Gary Gershoff/Getty Images)
チーム・ローフは、アルバムと番組のスターの引き立て役となる女性歌手を募集するオーディションを数日間開催した。 「エレンは素晴らしい声を持っていましたが、それが重要でした。 バット・アウト・オブ・地獄 舞台で働くには、私の相手をする女の子は偉大な女優でなければならなかった」とミートは自伝の中で振り返っている。 地獄へそしてまた戻る。 「カーラ・デヴィートを見たとき、この女の子だと分かりました。」
私たちは非常に多くのレーベルやプロデューサーのオーディションを受けましたが、彼らは当惑し、混乱してしまいました。彼らは聞いた悲惨な出来事に恐怖を感じました。
エレン・フォーリー
このプロジェクトの可能性に楽観的なデヴィートは、数カ月前にレーベルの共同創設者シーモア・スタインとサイアー・レコードとの契約をあと一歩のところまで迫っていた自分のバンド、ルナを脱退した。彼女は自分が何に身を投じているのか全く分かりませんでした。
「私はとても未熟で、ビデオを撮影する途中でした」 [for Paradise By The Dashboard Light] 私はミートに尋ねた：「エレンのパートを口パクするつもりはない」 [from the record]、私ですか？すると彼はこう言いました。『私はそうは思わない！』と彼女は今笑いながら言います。「彼ですら知りませんでした。」
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もちろん、デヴィート だった フォーリーのふりをする必要があるため、 バット・アウト・オブ・地獄 無数の皮肉屋を当惑させ、最終的には5,000万部以上を売り上げた。フォーリーが憤りを感じたのも無理からぬことかもしれない。
1980 年のエレン・フォーリー (画像クレジット: Rob Verhorst/Redferns)
「カーラがアルバムで歌っていると思われている人々との折り合いをつけるのは私にとって大変でした。それが私を長い間悩ませていました」と彼女は認める。 「そしてビデオで彼女が口パクしたとき、それは本当に心に響きました。でも、私や私の歴史、あるいはミートローフの歴史を知っている人なら誰でも、私があの歌を歌ったことを知っているだろうということに気づきました。」
それにもかかわらず、フォーリーは今や蚊帳の外であり、アルバムがゆっくりとトップに上り始めたときにスターになったのはデヴィートでした。ミート・ローフは後に、シカゴで行われたチープ・トリックの前座としてのバンドの最初のライブでは、誰一人として彼らの到着を称賛しなかったと回想し、「最後までに彼らは完全に気に入らなかったが、彼らは私のことをデブ呼ばわりするのをやめた。私はそれを勝利だと思った。」と付け加えた。
デヴィートが感謝し始めた最初の瞬間の中で バット・アウト・オブ・地獄1978年7月19日、トロントのCNEスタジアムでミート・ローフがエレクトリック・ライト・オーケストラをサポートしたときのことだった。 ELO、ツアー アウト・オブ・ザ・ブルー、自分たちが何を引き受けてきたのかを理解し始めていました。
エレン・フォーリー – Heaven Can Wait (Live, 1977) – YouTube
「彼らは私たちに最小限の照明とサウンドシステムのほんの一部を提供してくれましたが、私たちはスタジアムを吹き飛ばしました」とデヴィートは思い出します。 「それはクレイジーだった、なぜなら [the organisation] ルールを作りながら進んでいったので、まるで海賊船に乗っているような気分でした。あなたは海に出て、反乱やその他の災害が起こるのではないかと心配しています。しかし、それにもかかわらず、あなたはそこに出て行って、成果を上げました。ジムのやる気を起こさせるスピーチは素晴らしかったです。彼を肉と一緒にすると、竜巻になります。」
ほぼ10分間続いたタイトル曲の映画的なSturm und Drangに加えて、このアルバムはより繊細な瞬間、感動的な瞬間によっても定義されていました。 天国は待ってくれる。
ミートローフが一人で歌った バット・アウト・オブ・地獄 味わい深いオーケストレーションのバッキングに合わせて、アルバムの中で最も短いトラックを最高のトラックとして挙げる人もいますが、シングルに最も近いのはタイトルトラックの裏返しのトラックでした。
ミートローフとカーラ・デヴィート (画像クレジット: Fin Costello/Redferns)
ミートローフとスタインマンが米国のコメディ団体のツアーで一緒に仕事をしたときに初めて会ったエレン・フォーリーの録音が存在する。 ナショナルランプーン、1977年にニューヨークのケネディセンターでウェンディの役を演じてこの曲を歌った。 ネバーランド、後にいくつかの曲を生み出したスタインマンのミュージカル。 バット・アウト・オブ・地獄。
結局、彼らはそれがあまり好きではなかったが、私をデブファックと呼ぶのをやめた。私はそれを勝利だと考えました。
ミートローフ
「最初に印象に残ったことは 天国は待ってくれる 「それはメロディーです」とフォーリーは言います。それはクレッシェンドまで高まります。だからこそ、すっかり気に入ってしまいました。でも、その歌詞を聞くと…」
デモで歌ったベット・ミドラーがスタインマンに「これは一体何のこと？」と尋ねたという話がある。 天国は待ってくれる その後、結婚式の歌にもなり、葬儀の歌にもなりました。フォーリーは、それが「より高い力」から生じ、スタインマンを通じて伝えられたと心から信じている。
「それは幅広い意味を持っています」と彼女は言う。 「あの曲は、それが神であれ、天使であれ、自然であれ、あるいは音楽そのものであれ、私に力を与えてくれます。人生で孤独を抱えてきた人に語りかける曲です。夜の寒さであれ、昼の暗さであれ、自分を悩ませているかもしれないものと向き合うのが楽になります。」
実際、彼女自身のテイクを最初に録音したのはフォーリーではなくデヴィートでした。 天国は待ってくれる、1981年のソロアルバムに収録 これはクールな世界ですか?。
「ミートと一緒に路上でこの曲を歌ったのですが、それがセットの中で唯一静かな瞬間でした」と彼女は説明する。 「私のバージョンをもう少しロックしたかったのです。」
彼らの歴史を考えると、エレン・フォーリーとカーラ・デヴィートが友情のようなものを築く可能性は非常に高いでしょうが、まさにそれが起こったのです。数年前、2人は4月に亡くなったスタインマンを追悼するニューヨーク公演で共演した。
1978 年のジム・スタインマンとカーラ・デヴィート (画像クレジット: Ron Pownall/Getty Images)
「心の中では敵意があったかもしれないが、私たちは本当に心を通わせて、座って話し合った」とフォーリーは振り返る。 「カーラは驚くほど素晴らしい人です。そして私たちはミートとトリオで一緒に歌いました」 [on Going All The Way] 彼の最新アルバムでは、 私たちよりも勇敢です [2016]そしてナッシュビルでより多くの時間を一緒に過ごすことができました。」
まるで海賊船に乗っているような気分でした。あなたは海に出て、反乱やその他の災害が起こるのではないかと心配しています。
カーラ・デヴィート
「厳しい状況だったので、私たちはお金のことについては話さないようにしていました」とデヴィートは最初の会談を思い出す。 「エレンがやっていたら バット ツアーを行った場合、彼女は少なくともその印税で息子たちを大学に通わせたかもしれない。 パラダイス。私もそれについては動揺していたでしょう。」
デヴィートはさらに、「人々はひよっこの喧嘩を予想していたが、私はエレンが信じられないほど才能があると常々思っていた。そして私が彼女の仕事を引き受けたからといって彼女を怒らせたくなかった。でも基本的にはそれが起こったことだ」と付け加えた。
Meat Loaf – ( Heaven Can Wait ) Very Rare / Video Fantasic – YouTube
二人はとても意気投合したため、フォーリーは脚本家でプロデューサーのポール・フォグリノにアイデアを出してくれるよう頼んだ。フォグリーノが思いついたのは ここにいられるだけで幸せです、フォーリーの5枚目の現在のソロアルバムに収録されている曲です。 言葉と戦う。 「ポールがなりすましをするかもしれないと思った」 [the relationship] ちょっとした戦いもありましたが、その代わりに、彼は私たちが人生の中で今どのような状況にいるのかについて、素晴らしく高揚感のある歌を書きました」とフォーリーは明かす。
実際、デヴィートは何年も前にコラボレーションを提案したが断られたと主張している。 「一緒にレコードを作ろうと提案したのは、私たちがミートローフの女性だったからで、ハートの尻を蹴ることになるだろうと思っていたのです」と彼女は笑う。
デヴィートがトラック上でスタインマンとデュエット ダンス・イン・マイ・パンツ 1981年のソロアルバムに収録 悪いから良いまで。フォーリーは（イアン・ハンター、ブルー・オイスター・カルト、ザ・クラッシュとの共演に加えて）スタインマンの90年代後半の短命プロジェクト「パンドラズ・ボックス」にも参加した。二人の歌手のうち、デヴィートは晩年を通じて隠遁者のスタインマンに近づき続けた。
1985 年のミートローフとエレン・フォーリー (画像クレジット: Ebet Roberts/Redferns)
「ジムは、お腹が抜かれるような情熱的な別れについての曲を書くことができましたが、最も悲しいことは、彼が自分の人生でそのような愛を一度も抱いていなかったことです」とデヴィートはため息をつきます。 「それらの曲は彼の感情の表現であり、彼への恩返しだったと信じざるを得ません。ジム・スタインマンのようなことは他の誰にもできません。彼が決して忘れられないことを願っています。」
一方、フォーリーは、困難ではあるが最終的には実り多き作品の創造に携わった若きスタインマンを思い出すことを好む。 バット・アウト・オブ・地獄 アルバム。
「ジム、私、ミート、リハーサル室で過ごした陽気な瞬間を決して忘れません。 [backing singer] ロリー・ドッドは皆、あの曲を歌っていました」と彼女は回想します。 [in the industry] レコードを望んでいるようでしたが、私たちは人生で最高に創造的な時間を過ごしていました。」
元々は Classic Rock 297 号 (2022 年 1 月) に掲載されました。
#ミートローフのHeaven #Waitこの曲の裏話