マーティン・スコセッシ、レベッカ・ミラーの肖像画で「神父とギャング」

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ニューヨーク – 交響曲第 1 番45 ニ長調 K. 95: I. モーツァルトのアレグロの冒頭 時間外 (1985) は、監督の人生と映画の輪に入るのに理想的なアナボリックのように聞こえます。 レイジング・ブル、グッドフェローズ、タクシードライバー。これはマーティン・スコセッシが次にやるであろうほぼすべてのことのコメディの引き立て役である キング・オブ・コメディ、ニューヨーク州ニューヨークニューヨーク・タイムズのビンセント・キャンビー氏の言葉です。バランスが取れず、予測可能で、首尾一貫したものが何もない余波。この皇帝 (1979 年から 1983 年まで彼の妻イザベラ ロッセリーニによれば「聖人」) の芸術は、笑い、カトリックの優雅さ、失われた文明、西洋、17 世紀の 2 人のポルトガル人宣教師で私たちを魅了することです。 「ミスター・スコセッシ」には、見るたびに増していく脅威の感覚があり、彼のしゃべり方やユーモアが爆発して大惨事にならないかどうかは、どんな瞬間にも確信が持てない。これが、Apple TV+ で初公開され、ニューヨーク映画祭のスポットライト部門でプレミア上映されたレベッカ・ミラー監督の『ミスター・スコセッシ』が、「マーティ」について私たちがすでに知っていることと、スコセッシについて 82 年間にわたって親密で執着してきたことについてのブレヒト的伝記的ブレイクとの幾何学的な出会いに似ている理由です。

ローワー イースト サイド (エリザベス ストリート)

最初の 2 つのエピソードでは、スコセッシが自宅のポーチ、リビング ルーム、明るい居酒屋、ローワー イースト サイド (エリザベス ストリート) の通りの間で、幼なじみとおしゃべりしたり、自分が育った地域、つまりボス、泥棒、酔っぱらい、拷問された遺体といった「マフィア 5 家族の交差点」がいかに過酷であったかについて語る様子が描かれています。スコセッシは明らかにすべてを直接経験しましたが、彼の喘息は彼を冥界の刻印から救い、長期間寝室に留まらせました。彼は窓から、窓から窓へと、ガラスからアスファルトへと、その肌色の精神的な近所が展開するのを眺めました。脚本家のニコラス・ピレッジが示唆しているように、監禁は彼を形成し、映画のショットや絵コンテを通して世界を見る準備をさせました。スコセッシ自身は、オーバーヘッドショットが好きな理由はその形成的な視点にあると信じているが、一方でスパイク・リーはすべてのマーティン・ファンを代表して「喘息のことを神に感謝します、さもなければスコセッシはいなかっただろう！」と同調している。それだけではなく、1950 年代の映画館は、喘息患者にとってエアコンが完備された安全な数少ない空間の 1 つでした。預言？

レベッカ・ミラーの目からは、暴力さえも 意地悪な街とタクシー運転手 ジョディ・フォスターの貢献により、温かみのある親しみやすいトーンになっています。フォスターは、監督が撮影現場でどれほど「楽しかった」かを語ります。 「彼は血液がどのように作られるかに興奮していました」と彼女は言う。 「そして、彼が男の頭を吹き飛ばそうとしたとき、彼は粘稠な液体が壁にくっついてそこに留まるように、血液の中に発泡スチロールの小さな破片を入れるのを楽しんだのです。」アメリカ映画協会 (MPAA) は、 タクシー運転手 X 分類 (配布を大幅に制限する現在の NC-17 と同様の指定) により、著者と業界の間に短絡が生じました。当時、コロンビア映画は「映画での暴力、言葉の使用、ニューヨークの不穏な描写に非常に腹を立てていた」。スタジオはスコセッシに対し、より商業的に実現可能な評価を得るために映画を再編集するよう依頼した。そうでなければ、彼らはそれを切ったでしょう。スコセッシ監督は今でも思い出に苛立っているようだ。彼はスタジオが自分の芸術作品を破壊することに非常に激怒し、無法者の反撃を計画した。「私は入って、ラフカットがどこにあるのか見つけて、それを持ち去ろうとしました。とにかく彼らはフィルムを破壊するつもりでした…私はそれを破壊させてくださいと自分に言いました。」スコセッシの爆発的な反応を覚えているスティーブン・スピルバーグとブライアン・デ・パルマも彼の言葉に同調している。

章ごとに、レベッカ・ミラーの5部構成のドキュメンタリー肖像画は、スコセッシを未だに導いている兄弟の悪魔、つまりエクスタシーと怒りを明らかにしている。スコセッシは、相容れない罪悪感と怒りに染まった魂であるが、友人や協力者を引き寄せる魅力でもある。このドキュメントには、デ・ニーロやディカプリオなどのスターと脚本パートナーのポール・シュレーダーとジェイ・コックスが登場する。デ・ニーロのジョニー・ボーイの（本当の）インスピレーションは、このキャラクターに関する質問に答えているようで、期待を裏切りません。ダニエル・デイ＝ルイスが報告する 無実の時代ディカプリオ、悪行を繰り返す ウルフ・オブ・ウォールストリートホームムービーやその断片を イタリア系アメリカ人 （1974年）は、彼の最も個人的な作品の1つである（マーティン・スコセッシは、ニューヨークのアパートで両親のキャサリンとチャールズと座って、家族の歴史、移民の経験、イタリア系アメリカ人のアイデンティティの意味について自由奔放な議論を交わしている）。

ウッドストック

それは1970年のドキュメンタリー『ウッドストック』から始まっている――スコセッシは共同監督として不眠不食で（そして何回も彼に負担をかけながら）制作し、最終的にはマイケル・ワドリーのみの手に委ねられることになった――長年編集者を務めたテルマ・スクーンメイカーによる数多くの「救出」のうちの1つを担当した。編集室では、スクーンメーカーとスコセッシが 120 時間の撮影を管理するために分割画面技術を開発しました。彼らは1960年代半ばにニューヨーク大学で6週間の映画コース中にすでに出会っていた。 Schoonmaker は、スコセッシが最初の学生向け短編作品の編集を修正するのを手伝うよう教授から任命されました (あなたのような素敵な女の子がこんなところで何をしているのですか？）。ネガカッターにより作業が損なわれ、接合に必要な数のネガフレームが残されていませんでした。その瞬間から、スクーンメーカーはマーティンの最初の独立した長編映画『ドアをノックしているのは誰ですか』から、非常に高価な最後の作品まで、彼を決して見捨てることはありません。 フラワームーンの殺人者たち。