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2025-12-17 19:30:00
ステージ上には複数人がいた 種類、 ガスマン e マストロヤンニ しかし、映画の半世紀において、 152本の映画が作られた 彼は常にスポットライトを他の人に任せることを好みました。それは機密保持の問題ではなく、自尊心の低さでさえありません。それは認識の問題です。今日、多くの人が映画を到達点だと考えていますが、第 7 の芸術を多くの芸術の中の 1 つの可能性であると考えた (と考えていた) 人は常に存在しました。相談窓口であり、償いの機会ですが、それでも人生が提供するさまざまな機会の真ん中にあります。これも結局のところ、 マリオ・カロテヌート。
折衷的なプロフェッショナルで、有能で準備ができていますが、何よりも非常に運命論的です。彼は、自分がそうであると感じたから物事を行った。それは、彼が、おそらく一歩退くのに適切な時期がいつなのかを理解できる明晰さを維持できたことを意味する。このようにして、常に競合他社の 2 歩先を走り続けました。その理由は次のとおりです 152 作品にそれが含まれたことは偶然ではなく、飛躍的な発展につながった正確な選択の成果でした。背景の兵士から ジャラルブ アレッサンドリーニ著 貧しい若者の小説 エットーレ・スコラ著、～まで イタリア人せむしショット e 牛のフィオリーナ。忘れずに パウロ・ロベルト・コテキーノの画期的なセンターフォワード。または ファン、審判、そしてサッカー選手。保留なしで到着 馬熱。
マリオ・カロテヌートとイタリアの喜劇
彼を司令官と定義するに至ったモザイクの一部 イタリアのコメディ。その見慣れた顔は、紛れもないジェスチャーを持ち、決して邪魔に見えず、同時に不可欠であるように見えます。雑誌から届きました、 カロテヌート 彼は 50 年代の「魔法の」 10 年に第 7 芸術の世界に到着しました。いつ イタリア映画は真の発展を遂げていた そして特定のパラダイムが慣例となっていました。したがって、騎士団長というニックネームが付けられました。彼の役割は、実業家、裕福な夫、その他すべての役でした。 それは、第二次世界大戦後、イタリア映画叙事詩の主人公となった平均的なイタリア人に対する対比でした。。
マリオ・カロテヌートとピッポ・フランコ『ファンと審判とサッカー選手』（1982年）
当時は誰もがあらゆることを行う方法を知らなければならなかった時代でした。明らかに不可能ではありましたが、適応できる専門家がいたのです。今日、映画やコメディの世界では、私たちはその逆の現象を経験しています。誰もが自分には何でもできると信じていますが、快適ゾーンを放棄することを躊躇しています。 しかし、カロテヌートにとって安心できる場所はカメラでした。とにかく形とか形とか。適切なタイミングで、たとえ脇に下がったとしても、決して後退しないでください。しかし、彼がステージに立つと、別れの瞬間は常に延期されました。しかし、解決し、実現し、確認することは比類のない能力です。
多面的、多用途、すぐに使える
映画評論家 マルコ・ジュスティ 彼についてこう言いました。 「彼は1950年代の小さな、非常に小さなブルジョワでした。その後、何年にもわたる経済好況の後、代わりに少し裕福なブルジョワになりました。 シャツを持って生まれた幸運の人、気楽で素敵 そして信じられないほど才能のある人。 イタリアコメディの真髄」。エッセンスという用語は、お世辞であっても、むやみやたらに使用されるものではありません。イタリア映画の形成期には、巨匠たちの健全な狂気をサポートする誰かが必要だったから、これは純粋な真実だ。
FIFA の 1 ドルのマリオ・カロテヌート (1960)
このエスカレーションの頂点には、確かに、彼を望んでいたディノ・リーシとの関係があった。 パン愛と…、 貧しいけど美しい e ショーマン: 「3つの異なる役柄をマリオが何の問題もなく演じてくれて、私も『困難な人生』と何よりも私の最高の映画である『イル・ソルパッソ』でも彼のことを思い出したほどだ。なぜ彼はいないの? どちらの場合も。 私は彼に電話しましたが、彼は丁寧に断りました: あなたはディーノを知っていますか、私はあなたと一緒に映画を作っていますが、私はシモネッリ、ジロラミと一緒に他の作品を4、5本撮っています、そして私はもっと稼いでいます。お金が必要です。私はあらゆる方法で彼を説得しようとしたが、無理だった。彼はそんな人でした。」。
コスチューム映画からミュージカル、観光客向けの海辺のコメディまで
多面的で多用途ですが、非常に実用的でもあります。彼の目的は貪欲ではなく、目立ちたいという欲求でした。彼は実験が必要であることを理解していましたが、誰もがどれくらいの量と何を与えることができるかについて明確なアイデアを持っていなければなりませんでした。 カロテヌートはステージの内外で自分の限界が何であるかを知っており、常に解釈のある衣装の中で動くことを好みました 彼はマスターする方法を知っていたということ。彼はまた、必要に応じてリスクを取る方法を知っていました。ただし、常に計算された方法で。 つまり、大人のお世辞に屈しなかったのです。 – 彼はしばしば彼を魅了しようとした – なぜなら、彼は映画がどのようにメリーゴーランドであるかを（当時すでに）よく知っていたからです。できれば決して降りたくないアトラクションだ。
しかし、表紙を飾ることを好まない主人公。 むしろ、時間の経過と認識によって何がマスクになったのか、さまざまなニュアンスで自分自身を試してみたかったのです。。単なるキャラクター俳優をはるかに超えています。カロテヌートは、映画を監督した偉大な監督たちと同じように、映画ジャンルの歴史を築き、その概要を示しました。実際、彼のキャリアはいくつかのブロックに分けられる必要があります。 最初の映画から、50 年代と 60 年代のアートハウス コメディに移り、観光客向けの海辺のコメディに行き着きます。。
レンツォ・モンタニャーニ、アルバロ・ヴィターリ、リノ・バンフィとの関係
コスチューム映画、ミュージカル、劇的な役柄、外国映画。それでは、 ステノ監督（ステファノ・ヴァンジーナ）との芸術的パートナーシップ、そして最後になりましたが、70 年代と 80 年代の現代コメディー。赤線コメディの熱狂的な雰囲気も取り入れた真の芸術的叙事詩。実際、私たちはこのことを次のような作品でも覚えています。 ザ・ティーチャー (1975) などの個性と並んで レンツォ・モンタニャーニ、 リノ・バンフィ e アルバロ・ヴィターリ。
カロテヌートは単にオールシーズン活躍した人物ではなく、新しい映画シーズンの到来を個人的に象徴していた。彼と一緒に仕事をすることは、水準を高めることを意味していた。作成されました 監督たちとの本当の絆は彼に何でも尋ねることができるが、彼をイエスマンと呼ぶことには注意してください：第一に彼は自分が何を意味するのか分からなかったでしょうし、第二にステージ上で何をすべきか（あるいはすべきでないか）を決めたからです。 約束は、脚本を研究し、その後監督と話し合って演出を柔らかくし、見る人の目から見てより信頼できる本物のものにするというものでした。。
『ホース・フィーバー』の弁護士デ・マルキス
「歴史的な」電話 馬熱デ・マルキス弁護士はこう言った。 「請求のために刑務所に行くことはない」それは彼の作品です。同様に、映画の歴史の中で私たちが時間の経過とともにその良さを理解するようになった他の多くの便法も同様です。性格俳優の資格に関する複数の言及は、時間の経過とともに交互に行われてきました。 フランコ・レヒナー ある グイド・ニチェリ誰も好きじゃない カロテヌート しかし、彼は非常に具体的な歴史的瞬間を描写し表現する必要性を具体化することができました。特に人間は何度も成功を収めています。の遺産 カロテヌート実際、それはまさに、今日でも多くの人がそこから引き出そうとする痕跡を残したということなのです。偶然に表彰者になれるわけではありません。場合によっては、映画の歴史を（また）書き換える必要もあります。
#マリオカロテヌートコメディアアルイタリアーナを高く評価した騎士団長