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アーサー・フレック役をホアキン・フェニックス、リー・クインゼル役をレディー・ガガが演じる。 © ニコ・タヴェルニーズ
トッド・フィリップスは、2 作目の「ジョーカー」で、ほとんどアクションなしで大ヒットの危険を冒していますが、素晴らしい曲でした。
コンラッド・ヴェイトは映画史上初の「ジョーカー」を演じた。ポール・レニ監督のサイレント映画では、ヴィクトル・ユーゴーの小説を原作とした「笑った男」を演じている。子供の頃、顔にグロテスクな笑みを浮かべていたこの悲劇の英雄は、1940 年に初めて漫画の形で不滅の名を与えられたスーパーヴィランにインスピレーションを与えました。製作者のビル・フィンガー、ボブ・ケイン、ジェリー・ロビンソンは後にこのドイツのサイレント映画スターの影響を認めた。
不気味な人物がいるとすれば、それはこの漫画のヒーローです。彼はすべてのエネルギーを破壊から、すべての楽しみを悪意から、すべての喜びを無秩序から引き出します。それでもなお、ジョーカーはその皮膚から抜け出すことができない、だからこそ我々は彼を同情しなければならないのだ。 『ダークナイト』での伝説的な演技で、初演前に亡くなった若きスター、ヒース・レジャーは、ロールモデルの繊細な両義性を甦らせた。さらに悲しいピエロは、2019年ヴェネチア映画祭で初のコミック大ヒット作となったトッド・フィリップス監督の『ジョーカー』でオスカー賞を受賞した演技を披露したホアキン・フェニックスだった。おとぎ話のような興行成績は、マスクの裏の深い表情に本当に報いました。しかし、今何が起こったのでしょうか？
続編「ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ」はアメリカで批判にさらされている。映画批評ポータル「ロッテン・トマト」による評価では、なんと63パーセントもの肯定的なレビューが寄せられている。特に大手メディアは法廷映画を容赦なく批判している。スター評論家のデヴィッド・アーリッヒは、ホアキン・フェニックスの映画パートナーであるレディー・ガガがあまりにも無駄になっているので公聴会の開催を要求されるべきだと不満を述べた。このような形で期待を打ち破る映画製作者の勇気は尊敬に値する。前作の興行収入は10億ドルを超えたが、続編の製作費は約2億ドルだった。
ワーナー ブラザーズのような大手映画スタジオにとって、劇場公開の数週間前に大ヒット作をマスコミの判断にさらし、「ネタバレ」のリスクを負うことは常にリスクとなります。しかし、ほぼ完全に刑務所と法廷を舞台にしたこのミュージカルからどんな秘密が明らかになるでしょうか?そして、その間の小道で、街の明かりが警察のバンの窓に反射し、その後ろに悲しいジョーカーのしかめっ面の色が映るとき、それは象徴的なバットマン映画「ダークナイト」との比較を引き起こしますか？
フィリップスの映画は、哀愁と死への渇望において、ラース・フォン・トリアーのディープなブラック・ミュージカル『ダンサー・イン・ザ・ダーク』にはるかに近い。フェニックス演じるアーサー・フレックは5件の殺人罪で裁判中だが、ゲスト監督のシルヴァン・ショメが再現した漫画「ルーニー・テューンズ」が助演映画として記憶に残っている。彼は、二重人格を持つミスター・ハイドとしての行動の責任を負うのはフレックではなくジョーカーであるという弁護人（キャサリン・キーナー）の戦略を採用したくない。熱狂的なファン群の怪しげな名声に夢中になった彼は、顔に化粧を施し、ジョーカーとして、愛のない社会に対する怒りのスピーチとして独自の防衛戦略を採用する。
精神異常犯罪者専用の特別刑務所「アーカム・アサイラム」での音楽療法セッション中、特に熱心なファンが彼の心を捉えた。レディー・ガガ演じるハーリーン・クインゼルの後ろには、テレビアニメ「バットマン」シリーズのキャラクターがいる。ジョーカーの女性版ハーレイ・クイン。しかし、鍋と蓋の古いルールによれば、ジョーカーが恋に落ちるのはアナーキーなジョーカーであり、最終的に彼女の無防備な足元に心を投げかけるのは孤独で愛されていないミスター・エブリマンではない。
それまで二人は、掛け合いから流れるような曲ナンバーの中で、お互いの気持ちを告白を繰り返していた。 1 曲の新曲を除いて、スティービー ワンダーの「For Once In My Life」やビー ジーズの「To Love Somebody」などのラジオの名曲があります。アメリカのソングブックからのスタンダードのセレクションも豊富ですが、今日の聴衆はもうほとんど知らないという危険があります。このようにして、ミュージカル『パル・ジョーイ』のフランク・シナトラの名曲「Bewitched, Bothered and Bewildered」が、ゴッサム・シティにおいてその言葉が何を意味するにせよ、現実からの内なる疎外感についての内なる独白となるのである。フレッド・アステアの傑作「ザッツ・エンターテイメント」は、まるで前作のテーマであるエンターテイメント中毒のメディア文化の餌としての暴力に、もう一つ感嘆符が必要だったかのように何度か再生される。
振り付けされたダンスナンバーがほとんどなく、それは残念だが、想像力の黒い背景に対する曲の親密なステージングは、彼らにまれな親密さを与えます。ほとんどプロットのない映画、そして、空虚への恐怖が数秒間の中断を許さないようなジャンルの映画（「超大作」と呼んでいいのなら）では、体験すべきことがたくさんあります。対照的に、この珍しい映画は、ジョーカーの顔と同じくらい石化し、失われた感情の世界に私たちを導きます。
ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ。 2024年アメリカ。監督：トッド・フィリップス。 138分
#マスクの裏のうねり