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フランツ・シューベルト (1797-1828): 交響曲第 5 番 D. 485 および第 8 番 D. 759。ロンド D. 438。ステファニー・ゴンレー(ヴァイオリン)。スコットランド室内管弦楽団、マキシム・エメリャニチェフ指揮。 CD 1 枚のリンレコード。 2023 年 5 月、イギリス、ダンディーのケアード ホールで録音。英語、フランス語、ドイツ語でのプレゼンテーション指示。再生時間: 60:08
リン
シューベルトに捧げられたこの新しいアルバムでは、 失望は私たちが得た喜びと比例する 感じた を聴きながら 交響曲「ザ・グレート」 同じ通訳者によるものです。あなたは何者ですかそ、その間に起こったのか？
最初の小節からの小さな無調ハーモニー 交響曲第5番、ダイナミクスとコントラストに対する人工的なスポットライトは、一般的に良い前兆ではありません。 1816 年のこの楽譜は、静けさだけでなく自由の感覚も表現しています。彼のウィーンの古典主義、モーツァルトやハイドンとの直接の「遺産」は、私たちがコントラストを増し、体を維持しながら色を想像することを促します。その代わりに、解釈は優柔不断の中に閉じ込められており、音の素材を掘り下げる真のセンスもなく、正確な確信もなく、美的な選択を主張することもなく、ヨーロッパ室内管弦楽団の世界に向かうのか、スウェーデン室内管弦楽団の世界に向かうのか、アニマの世界に向かうのか。エテルナ、または「伝統的な」交響楽団の朗読に再接続してください。結果は非常にきれいですが、メンデルスゾーンの弦楽交響曲に匹敵する、最初のロマン派の天才への「開いた扉」がまったくなく、二つの水の間にあります。 L’バイクで行くたとえば、理解できないほど受動的ですが、 メヌエット よく押すと一貫性がないことがわかります。緊急性は「満たされる」ことを保証しますが、 交響曲第40番 モーツァルトの音楽は依然としてシューベルトの筆を導いています…一方、フィナーレは緊張感が低下することはありませんが、譜面台の大幅な削減、このあまりにも長く続いたこのスタイルは、どんな音でも軽くなりません。方法：狭くなります。実際、すべてはすぐに消えてしまい、文末はもはや歌われなくなります。
さらに問題なのは、 「未完成」交響曲。第 1 楽章は完全に無感動で、謎もなく、すぐに最高潮に達する容赦ない行進のような勢いもなく展開します。何もかもが語られ、強い考えに裏付けられたものは何もないようで、私たちは退屈してしまいます。あたかも、ヴェーグ、ダウスゴー、マッケラスは言うまでもなく、ジュリーニ、クリップス、ブロムシュテット、クライバー、あるいは稀有な立体音響版画の輝かしいカンテッリであっても、これらの指揮者の誰もインスピレーションを与えなかったかのように… 解釈は挑戦することなく装飾的になる、「消滅」モードでは、実際には 4’30” からフェードアウトする第 2 楽章の場合です。理解不能。
決して名手ではなかったソリストであるシューベルトは、演奏会用の曲を作曲することを放棄した。滅多に与えられることのない、ヴァイオリンとオーケストラのスコアが 3 つしかないのはこのためです。しかし、これらは魅力的な作品であり、 コンサートピース D.345、 ポーランド語 D.580 現在も同様に ロンド D. 438。日付は 1816 年 6 月 – シューベルトは 19 歳 – この曲はビーダーマイヤー様式だけでなく、モーツァルトの作曲にも影響を受けています。これはファンタジーであり、本来は弦楽五重奏とヴァイオリン独奏を目的としたエンターテイメントです。弦楽アンサンブルが最初の小節である種の厳粛さを示したとしても、それはヴァイオリンが床に立つと消えてしまい、そこから離れることはありません。クレメルは二度（チャカロフと単独で演出）、アンドレアス・ヤンケはデヴィッド・ジンマンとともに美しい朗読を披露した。スコットランド室内管弦楽団の第一ヴァイオリン奏者、ステファニー・ゴンレーは、気取らない室内楽の世界で弓を鳴らしながら素晴らしい技巧で演奏します。これがこのディスクの唯一の完全な満足です。
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#マキシムエメリャニチェフの指揮下でのシューベルティアンの失望