ピークから 20 年以上経った今、イエローカードの音楽は、ボトルに入ったポップ パンクのメッセージです。海岸に漂着したもっと単純な時代のメモには、「オーシャン・アベニュー」のミュージック・ビデオの中でコーラスがオーバードライブにかかり、響く地下駐車場で楽器（ヴァイオリンを含む）を叩きつけている、野心に満ちたピチピチの服装をした若いバンドの姿が描かれている。
「もし今君を見つけられたら、状況は良くなるだろう、僕たちはこの町を出て永遠に走れるだろう、君の波が僕に打ち寄せて僕を連れ去ってくれるだろう」とフロントマンのライアン・キーは声を張り上げて恍惚と歌い上げた。
2003 年の「オーシャン アベニュー」のタイトル トラックであるこのヒット曲は、彼らのキャリアの流れを、売れないアーティストから世界ツアーのヘッドライナー、そして MTV のトータル リクエスト ライブの寵児へと変える大波を巻き起こしました。
「初めてこんなことが起こったとき、私たちは本当に若かったのです」とキーさんは、熱いお茶をかき混ぜながら、タトゥーの濃い手で慎重にスプーンを握りながら言った。 「ある瞬間、僕らは文字通りガレージ・バンドだったのに、次の瞬間にはMTVビデオ・ミュージック・アワードやデヴィッド・レターマンなどで演奏するようになった。」
それは22年経った今でも彼の記憶から逃れられない瞬間だ。現在、彼と彼のバンド仲間（ヴァイオリニストのショーン・マッキン、ベーシストのジョシュ・ポートマン、ギタリストのライアン・メンデス）は、ハイランドにあるヤーアマバ・リゾート・アンド・カジノのスイートの窓から輝くプールを眺めながら、海からは遠く離れているが、水からはそれほど遠くないところにいる。今から数時間後、バンドは 98.7 ALT FM で派手なプール パーティー ギグを演奏します。このセットには、ほぼ10年ぶりの新曲だけでなく、もちろん「Ocean Avenue」を含むすべての古いヒット曲の数々が含まれる予定だ。
新しいアルバム「ベター・デイズ」の最初のシングルがリリースされる前は、彼らの11枚目のアルバムを初期のカタログの影に隠れる運命にある別のリリースとして片付けるのは簡単だったかもしれない。しかし、適切な量の内部インスピレーションと、アルバムのすべてのドラムをプロデュースして演奏した Blink 182 のドラマー、トラヴィス バーカーからの外部の助けにより、その結果、単に海に流されたわけではない一連の新曲が誕生しました。実際にはまったく逆です。
アルバムのリリースに先立ち、タイトル曲「Better Days」はビルボードのオルタナティブ・エアプレイ・チャートで第1位を獲得した。この快挙は、「オーシャン・アベニュー」のシングル「ウェイ・アウェイ」でチャートに初登場して以来、22年の時を経て達成された。キーはまた、ファンが「オーシャン・アベニュー」の代わりにバンドの新曲をTikTokビデオに使用するのは初めてだとも指摘している。
「それはクレイジーだ」とキーは言った。 「誰もが『Better Days』を使っています。それは私たちだけではないと思います。私たちのシーンのバンドにとって、新しい音楽が再び多くの愛と注目を集めているのは素晴らしいことだと思います。」
2017年にアナハイムのハウス・オブ・ブルースで解散ライブを行って以来、バンドが再登場してシカゴのライオットフェストで再結成セットを演奏してから約3年が経った。バンドはもうやめようと思った時点で、夢を持ち続けるのに十分なショーのチケットを売るのに苦労していました。マッキンさんは父親であるため、家族の経済的安定も考慮する必要があり、営業担当者として企業に入社し、最終的にはトヨタのサービスディレクターになりました。ある時点で、彼は 120 人の従業員の管理責任を負っていました。 「今後20年間、家族を養うためにはそうするつもりだったんだ」とマッキンさんは語った。
イエローカードの活動休止後、キーはポップ・パンク・サウンドから距離を置いたいくつかのプロジェクトで音楽を演奏し続けた。その中にはフルネームのウィリアム・ライアン・キーでソロ作品をレコーディングし、ベーシストのポートマンを伴ってツアーを行ったものも含まれる。キーはメンデスとともに『ジェダ』と呼ばれるポストロックのエレクトロニクスを多用したプロジェクトもプロデュースしており、二人はテレビや映画の音楽音楽の仕事も数多く行っている。キーと彼のバンド仲間は、長い間、イエローカードで得たものを失ったことを嘆いていた。それはキーの人生で最も重要なことだったが、バンドが本当に自分をどれほど形作ったかは、終わるまで分からなかったと彼は語った。
活動休止中、バンドメンバーは日雇いの仕事に就いた。あるメンバーは、2022年のRiot Fest同窓会で彼らの情熱が再燃するまで、120人のトヨタ従業員を管理していました。
(ジョー・ブレイディ)
「恩知らずという言葉は、当時の自分の気持ちについて使う言葉ではありません。むしろ、それを感謝し、感謝の気持ちを持ち、物事が実際に起こるようにし、今この瞬間に留まり、集中し続けるための手段を私には持っていなかったということです。私はとても若かったので、自分の場所やすべての中での自分の役割についてとても不安でした」とキーは語った。
しかし、しばらく離れてから、騒々しい2022年のライオット・フェスト再結成ショーは、彼らが予想していなかった形でバンドの火を再燃させた。続いて2023年のEP『Childhood Eyes』をリリースし、バンドを新たなフルアルバムでさらに前進させることになった。これらの計画に加えて、バーカーがプロジェクトでドラムのプロデュースと演奏を行う契約を結ぶという驚くべきニュースが飛び込んできた。ブリンク 182 とバーカーを特にバンドの原動力として崇拝し、過去 20 年を費やして音楽界の大御所へと進化してきたバンドにとって、それは超現実的な経験でした。
「私たちは彼を将軍のように見ています。私たちの世代で最高のドラマーが私たちと一緒にドラムを叩いているということは決して忘れられませんでした」とマッキンは語った。 「私たちは今、彼をトラヴィスとして知っていますが、この男は才能がにじみ出ているだけです。彼はこれらすべての素晴らしいことをやっていますが、それに圧倒されたり、少しも気を散らしたりしているようには見えません。私たちがレコーディングしている間、彼はすぐに私たちと一緒にいました。」
キーは当初、スタジオでバーカーの前で歌うことに怖気づいたし、レコーディング中のボーカル・ブースでもネガティブで自意識過剰な考えに支配されそうになった瞬間があったと語った。バーカーさんはイライラする代わりに、いくつかの簡単な言葉で不安を和らげてくれた、と彼は言う。
「トラヴィスがブースに入ってきて、ドアを閉めて、私の肩に手を置き、こう言いました。『必要なだけ何度でもやるよ。私はずっとここにいるつもりよ。』」 バーカーは本当に経験に基づいて話していました。彼は当時キーに、ジェリー・ロールとMGKとのヒット曲「ロンリー・ロード」の自分のパートのラフ・テイクを87回録音したところだと語った。 「それは私にとって本当の岐路でした」とキーは語った。
このアルバムで最も「オーシャン・アヴェニュー」に似ていると感じる点は、バーカーが曲作りに関して彼らに何も考えすぎることを決して許さなかったことだ。バンドが「オーシャン・アヴェニュー」時代に子どもの頃、レコーディング前に曲がどのような仕上がりになるか気にする暇もほとんどなく、スタジオでその場で曲を書き、知らず知らずのうちに習得していたスキルだ。
「トラヴィスとこのアルバムを作ったやり方には何かがある。トラヴィスと一緒に行って、『今日は曲を書いてレコーディングするよ』と言いながら、20年以上やっていなかったやり方でやったんだ」とキーは語った。 「それは、自分の快適ゾーンから抜け出して、ただ放り投げる必要があるソングライティングのスタイルへの回帰でした。」
最終的な作品は10曲にわたって素早く進み、トラックリストは「Better Days」の大げさなオープニングドラムからのエネルギーの嵐で始まり、過去を内省して曲を推進します。アルカリ・トリオのマット・スキバをフィーチャーした、エネルギーに満ちた悲痛な「Love Letters」に移ります。アヴリル・ラヴィーンは、報われないラブソング「You Broke Me Too」で伸びやかなボーカルを披露します。 「City of Angels」や「Bedroom Posters」などの曲は、バンドの活動休止がキーの人生観にマイナスの影響を与えたキーの人生のエピソードを追跡しているだけでなく、自分自身を再発見する方法を模索していることについても歌っている。アルバムは、キーズが息子への追悼として書いたアコースティックな子守唄「ビッグ・ブルー・アイズ」で締めくくられている。
「Better Days」の曲はしばしば自信喪失や不確実性と格闘しているが、ファンからの反応は驚くほど協力的だとキーは語った。
「これほどの圧倒的な肯定的なフィードバックを見た記憶がない。人々はこれらの曲をただひっくり返しているだけだ」とフロントマンは語った。 「レコーディングは本当にめまぐるしいものでした。今でも聴くと、“いつあの曲を書いたんだろう？”という感じです」それはとても早く起こり、私たちは記録を非常に早く達成しましたが、それを達成できてうれしいです。」成功にもかかわらず、キーはバンドのカムバックにキッズというラベルを付けることをためらっている。「おそらく私たちが正式にキッズラベルに合格したからだろう」と彼は言う。
「もしかして、紳士たちの帰還ですか？」マッキンは冗談を言った。
ブリンク 182 のドラマー、トラヴィス バーカーがアルバムをプロデュースし、2003 年の躍進「オーシャン アベニュー」を定義づけた自発的なエネルギーをバンドが取り戻すのに貢献しました。
(ジョー・ブレイディ)
彼らが自分たちを何と呼ぶにせよ、長年さまざまな経験を経てバンドに戻ってきたことで、イエローカードのキャリアへの二度目の挑戦はさらにやりがいのあるものになった。
「なぜなら、自分にはこのバンドにいること以外にも何かできること、いつもツアーをしていたときにはできなかった方法で家族とつながることができるとわかっているような気がするからだ」とマッキンは語った。 「その休憩中に起こった出来事は、私たちを創造的な人間としてだけでなく、人間としての成功へと導くものでした。」
キーにとって、それはバンドとして学んだすべての教訓を取り入れ、それを自分たちの将来に適用することであり、アルバムのタイトルが彼らの背後にある過去だけでなく、これから先にあるものを指していることに気づきました。
「このレコードは、私たちのバンドにとって究極の復活、究極の償いの歌である必要がありました」とキーは語った。 「そしてこれまでのところ、その通りであることが証明されています。」
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#ポップパンクのベテランイエローカードがカムバックアルバムBetter #Daysを究極の償還ソングと呼ぶ
2025-10-13 21:08:00