1715436760
2024-05-11 07:28:07
飽和した色、完全な黒、純白。人物、影、幽霊が動き、その形を求める、濃密で強烈な絵画的ショット。これがアーティストであり写真家のマリア クリスティーナ ヴィメルカティがこの作品で描写しようと決めた方法です。 ボクシング (ダリオ・シモレッリ出版社、124ページ、ユーロ36) ソニー・リストンからマイク・タイソン、ヘビー級のジョージ・フォアマンからモハメド・アリ、ラリー・ホームズまで、137人の世界チャンピオンがトレーニングした有名なジム、ニューヨークのグリーソン・ジムのボクサーとボクサー志望者たち、そしてミドル級のロッキー・グラツィアーノからジェイク・ラ・モッタまで、そしてアスリートのキャシー・コリンズ、アリシア・アシュリー、ルシア・ライカー。
「ボクシングは、多くのスポーツを描いてきたアメリカ映画において最も代表的なスポーツであり、チャーリー・チャップリンやバスター・キートンの興味を惹いたサイレント映画の初期からそうであった。 それは人生の比喩であり、自己肯定としての存在であり、他者との比較であり、誰にでもチャンスがある偉大な神話、アメリカン・ドリームの構築に信憑性を与えるシステムである。たとえ何もないところから始めたとしても、成功することはできる」と、映画評論家でヴェネツィア映画祭ディレクターのアルベルト・バルベラはトリノ・ブックフェアでのプレゼンテーション中にこう述べた。彼は本の中でアメリカ映画におけるボクシングについての密度の高いエッセイを書いている。ただし、この情熱を映画に取り入れた最高の例さえも除外するわけではありません。 ロコと兄弟たちルキノ・ヴィスコンティ著 (1960) いつもの未知 マリオ・モニチェッリ著（1959年）。 そしてそれは、「現実に現れる現実に必ずしも固執するのではなく、その最も深く最も本物の本質を明らかにする役割を果たす」神話、特に「これまでそしてこれからもハリウッドであり続ける無尽蔵の神話工場」を反映している。 」 神話は「現実の要素や部分から始まり、その美的強さによって認識され受け入れられる成文化につながる物語の手順に従って精緻化され、現実そのものを置き換える傾向があり、現実に決定的な影響を与えることがよくあります。」 一連の神話が最終的には社会全体の信念を取り込み、神話に国家を統一するという使命を与えるまでに至っています。」
しかし、ヴィメルカーティのボクシング観は、映画が私たちに慣れ親しんだものではありません。 それは、意味を伝達するのではなく、意味を問い、意味を解体し、異なる視点から観察することで意味を調査する、異なる見方です。 « これらの写真は、大きなノイズを生み、あなたをイメージに引き込む力を持っています。白黒写真だけでなくカラー写真もあり、袋やロッカーを叩く音が聞こえてきそうです。閉店、匂い、汗の匂い、デオドラントの匂い」とフランチェスカ・ラバッツァは言う。彼は家業を継ぐ前にニューヨーク映画アカデミーで学び、後にアートと写真にも情熱を注ぐようになり、映画をサポートすることを決意した。本の出版。
ジャーナリストのファウスト・ナルドゥッチ氏は、「ボクシングは暴力的なスポーツだと言われているが、ボクシングは暴力をコントロールするものである」と述べ、「ボクシングは破壊した人よりも多くの人を救ってきた」と付け加えた。 本の中で彼は興味深い署名をしています エクスカーサス 芸術、文学、歌におけるボクシングの歴史を、有名なハリケーンをボクシングに捧げたヘミングウェイやボブ・ディランなどのボクサー作家やボクサーミュージシャンに焦点を当てます。
ヴィメルカーティは、ジェイク・ラ・モッタ役の準備のため、ロバート・デ・ニーロもトレーニングしていたジムと面会。 野生の雄牛 （バーベラによれば「これまでに作られた中で最高のボクシング映画」）、その映画ではヒラリー・スワンクが出演した。 数百万ドルの赤ちゃん それは偶然に起こりました。 「私はニューヨークにいて、高級雑誌で働いていたとアーティストは言いました。彼らは私にジムで撮影をするように頼んだので、何を期待するかわからないまま行きました。」 雨が降っていて、辺りはとても暗く、ブルックリン橋のほぼ真下にありました。 入った。 私はほぼ 1 か月間戻って、建築空間とそこを人々がどのように通過するかについて考えました。 私はいつも同じ人々を見ていました、彼らは毎日そこに来て、トレーニングし、一緒にいました。 しばらくすると、誰かが私に微笑みかけました。」写真は 2006 年に撮影されたものですが、今日、赤い壁が剥がれ落ちたあのジムはもうそこにはなく、ジェントリフィケーションによって分散化されて別の場所に移転してしまいました。
#ボクシング #それは暴力のコントロールだ