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ホルヘ・フエンブエナ:レトロなカメラで勝利を収めたフィルム写真家 | 文化

ホルヘ・フエンブエナ(サラゴサ、45歳)は、写真を撮って生計を立てているため写真家と見なされていますが、その撮影方法から、彼は芸術家と見なされるべきだと考えています。サラゴサ出身の彼は、映画界と写真界を行き来し、映画「アポロ11」を含むいくつかの映画プロジェクトに関わっています。 狩猟の日ペドロ・アギレラ監督、カルメン・マチ、ロッシ・デ・パルマ、ブランカ・ポルティージョ主演。さらに、この夏(9月12日まで)は展覧会を開催します。 視線を通して マドリードのセントロセントロのガラスギャラリーで、夏の映画祭「シベレス・デ・シネ」の一環として開催されます。フエンブエナは、この夏に撮影された24枚のポートレートを展示します。 サンセバスティアンフェスティバル。展覧会では、映画監督の顔 アニエス・ヴァルダ 彼女は横目でツートンカラーの髪で私たちを迎えます。彼女の後ろには、俳優や女優など23人のアーティストの肖像画が透明なドームから吊り下げられています。 ジュリー・デルピーティモシー・シャラメ、ジョニー・デップ、アナ・デ・アルマス、ジェシカ・チャステイン、スーザン・サランドン。詳しくは映画と写真という二つの世界が融合するとき、フエンブエナの答えは常に「イエス」です。 肖像画 それらは「見る人が自分自身の姿を映し出す、非常に水平的な親密な出会い」の結果であると、写真家は説明する。フエンブエナは、共感が不可欠な対話が「作者、読者、見る人の間で」生まれることを強調する。「自分を他人の立場に置く必要があります。それは人と会う儀式のようなもので、相手に近づく機会なのです。」ホルヘ・フエンブエナの肖像画が展示されているセントロセントロ ガラス ギャラリー。映画祭のような緊張した日々の中で、このような親密な雰囲気を作り出すのは難しいが、この写真家が好むのは、スタジオでの撮影とは異なり、被写体がひとりぼっちで、その人物を見つめ、解釈する人の視線を前にしているようなスタジオ撮影とは正反対だ。この孤独の中では、良い写真を撮るために必要な「感情的な対応」を作りやすい。カメラの向こう側にいる人物とのこの会話こそが、フエンブエナがポートレート撮影に興味を持つ理由であり、その重要な要素は視線である。彼の写真では時として捉えにくい視線の方向によって、「潜在的な物語」を作り出すことができる。このため、彼の写真は説明がうまくいかず、むしろ部分的なビジョンであると彼は言う。仕事という枠を超えて、写真は知識と他者との交流の手段でもある。それを通じて、彼は批判的、異端的、さらには政治的な思考を育む。「芸術活動には、人間の自由の可能性に関わる倫理的、人類学的側面が常に存在します。私は写真を個人と社会の本質を反映する手段として使っています」と彼は説明する。そして、彼が展示するポートレートに宿る反映を知りたいという関心が湧いてくる。 映画のシベレス彼はそれを現実に没入するゲーム、「他者の視線を通して自分自身を探求する」ものだと説明しています。ナショナル・フォトグラフィー・アワード受賞者のアルベルト・ガルシア・アリックスが撮影したホルヘ・フエンブエナ。アルベルト・ガルシア・アリックス で 視線を通してフエンブエナは、肖像画の歴史、ギリシャとローマの胸像、エル・グレコ、デューラー、ラファエロ、そして余分なものを省いた彼ら独自の肖像画からインスピレーションを得ました。そうすることで、彼は絵画空間を創り出そうとしました。彼は、被写体に、笑顔という決まり文句を打ち破らせようとしました。その表情は、彼らの位置と相まって、望ましい彫刻のイメージを与えます。フエンブエナは、自分の手法で使うカメラ、ウィスタプレートカメラを強調する。これは、画像を撮影するプレートにレンズを接続する蛇腹で動作する 19 世紀のモデルである。彼は、1 人の人物につき 3 枚以上の写真を撮らない。彼の言葉を借りれば、彼は「撮影行為」をしない。それはパパラッチのやり方であり、彼のやり方は「写真撮影行為」なので、彼は望む画像を撮影するために時間をかける。フエンブエナは主に映画界での活動で知られていますが、10年以上にわたって取り組んでいる「個人的な創作プロジェクト」も展開しています。 小川の少年たちこの作品はローマのスペインアカデミーでの学問の成果であり、イタリアの作家であり映画監督である彼の作品における矛盾、謎、葛藤を扱っています。 ピエル・パオロ・パゾリーニカラヴァッジョの人物像にインスピレーションを受け、監督が失敗の美しさを捉えるために撮影したローマの地区を訪れた。また、ブニュエルに関する作品もある。 昆虫、 この作品は、スペイン人映画監督の作品に深く根ざした信仰、エロティシズム、そして死を探求するものであり、ベルランガのエロティックなアーカイブがオークションにかけられると新聞紙上に掲載されたことをきっかけに彼が始めた最後のプロジェクトであり、彼はこれをデジタル化しました。あなたにぴったりのあらゆる文化がここで待っています。購読するバベリア毎週のニュースレターでは、最高の批評家が分析した最新の文学作品をご紹介します。受け取る #ホルヘフエンブエナレトロなカメラで勝利を収めたフィルム写真家 #文化

ホルヘ・フエンブエナ:レトロなカメラで勝利を収めたフィルム写真家 | 文化

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2024-07-23 03:39:00

ホルヘ・フエンブエナ(サラゴサ、45歳)は、写真を撮って生計を立てているため写真家と見なされていますが、その撮影方法から、彼は芸術家と見なされるべきだと考えています。サラゴサ出身の彼は、映画界と写真界を行き来し、映画「アポロ11」を含むいくつかの映画プロジェクトに関わっています。 狩猟の日ペドロ・アギレラ監督、カルメン・マチ、ロッシ・デ・パルマ、ブランカ・ポルティージョ主演。さらに、この夏(9月12日まで)は展覧会を開催します。 視線を通して マドリードのセントロセントロのガラスギャラリーで、夏の映画祭「シベレス・デ・シネ」の一環として開催されます。フエンブエナは、この夏に撮影された24枚のポートレートを展示します。 サンセバスティアンフェスティバル。

展覧会では、映画監督の顔 アニエス・ヴァルダ 彼女は横目でツートンカラーの髪で私たちを迎えます。彼女の後ろには、俳優や女優など23人のアーティストの肖像画が透明なドームから吊り下げられています。 ジュリー・デルピーティモシー・シャラメ、ジョニー・デップ、アナ・デ・アルマス、ジェシカ・チャステイン、スーザン・サランドン。

映画と写真という二つの世界が融合するとき、フエンブエナの答えは常に「イエス」です。 肖像画 それらは「見る人が自分自身の姿を映し出す、非常に水平的な親密な出会い」の結果であると、写真家は説明する。フエンブエナは、共感が不可欠な対話が「作者、読者、見る人の間で」生まれることを強調する。「自分を他人の立場に置く必要があります。それは人と会う儀式のようなもので、相手に近づく機会なのです。」

ホルヘ・フエンブエナの肖像画が展示されているセントロセントロ ガラス ギャラリー。

映画祭のような緊張した日々の中で、このような親密な雰囲気を作り出すのは難しいが、この写真家が好むのは、スタジオでの撮影とは異なり、被写体がひとりぼっちで、その人物を見つめ、解釈する人の視線を前にしているようなスタジオ撮影とは正反対だ。この孤独の中では、良い写真を撮るために必要な「感情的な対応」を作りやすい。カメラの向こう側にいる人物とのこの会話こそが、フエンブエナがポートレート撮影に興味を持つ理由であり、その重要な要素は視線である。彼の写真では時として捉えにくい視線の方向によって、「潜在的な物語」を作り出すことができる。このため、彼の写真は説明がうまくいかず、むしろ部分的なビジョンであると彼は言う。

仕事という枠を超えて、写真は知識と他者との交流の手段でもある。それを通じて、彼は批判的、異端的、さらには政治的な思考を育む。「芸術活動には、人間の自由の可能性に関わる倫理的、人類学的側面が常に存在します。私は写真を個人と社会の本質を反映する手段として使っています」と彼は説明する。そして、彼が展示するポートレートに宿る反映を知りたいという関心が湧いてくる。 映画のシベレス彼はそれを現実に没入するゲーム、「他者の視線を通して自分自身を探求する」ものだと説明しています。

ナショナル・フォトグラフィー・アワード受賞者のアルベルト・ガルシア・アリックスが撮影したホルヘ・フエンブエナ。
ナショナル・フォトグラフィー・アワード受賞者のアルベルト・ガルシア・アリックスが撮影したホルヘ・フエンブエナ。アルベルト・ガルシア・アリックス

視線を通してフエンブエナは、肖像画の歴史、ギリシャとローマの胸像、エル・グレコ、デューラー、ラファエロ、そして余分なものを省いた彼ら独自の肖像画からインスピレーションを得ました。そうすることで、彼は絵画空間を創り出そうとしました。彼は、被写体に、笑顔という決まり文句を打ち破らせようとしました。その表情は、彼らの位置と相まって、望ましい彫刻のイメージを与えます。

フエンブエナは、自分の手法で使うカメラ、ウィスタプレートカメラを強調する。これは、画像を撮影するプレートにレンズを接続する蛇腹で動作する 19 世紀のモデルである。彼は、1 人の人物につき 3 枚以上の写真を撮らない。彼の言葉を借りれば、彼は「撮影行為」をしない。それはパパラッチのやり方であり、彼のやり方は「写真撮影行為」なので、彼は望む画像を撮影するために時間をかける。

フエンブエナは主に映画界での活動で知られていますが、10年以上にわたって取り組んでいる「個人的な創作プロジェクト」も展開しています。 小川の少年たちこの作品はローマのスペインアカデミーでの学問の成果であり、イタリアの作家であり映画監督である彼の作品における矛盾、謎、葛藤を扱っています。 ピエル・パオロ・パゾリーニカラヴァッジョの人物像にインスピレーションを受け、監督が失敗の美しさを捉えるために撮影したローマの地区を訪れた。また、ブニュエルに関する作品もある。 昆虫この作品は、スペイン人映画監督の作品に深く根ざした信仰、エロティシズム、そして死を探求するものであり、ベルランガのエロティックなアーカイブがオークションにかけられると新聞紙上に掲載されたことをきっかけに彼が始めた最後のプロジェクトであり、彼はこれをデジタル化しました。

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執筆者について: nipponese

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