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フランス系コンゴ人の小説家エリック・ムケンディとの出会いの変奏

エリック・ムケンディは、2023年にガリマール社から最初の小説を出版して有名になりました。 私の二人のお父さん現代フランスにおける多文化主義と感傷的な教育の浮き沈みを描いた、繊細で滑稽な物語。彼は最近、 日曜日の憂鬱 出版社が裏表紙の本の説明で指定しているように、この本は3つの短編小説、孤独と愛をテーマとした3つのバリエーションを集めたものです。エリック・ムケンディへのインタビュー。 RFI: これらの短編小説は小説の出版から 1 年後に発表されましたが、そこで取り上げたテーマが長い間あなたを悩ませてきたとおっしゃっていました。このニュースはいつ書かれたのですか?エリック・ムケンディ: これらの物語の構想は12年、13年、いや15年も続いたと思います。私は何度も書き直し、手直しを繰り返し、昨年、 私の小説私は出版社に提案しました。当初は5つの短編小説をまとめる予定でした。私はかなり断片的で、異なるスタイルの本を作りたかったのです。SF短編小説があり、探偵小説も追加しました。出版社は3つだけにすることを選択しました。ある意味では、彼らはうまくやったと思います。なぜなら、このよりコンパクトなバージョンには良い一貫性があるのに対し、3つの短編小説は実際にはつながっていないからです。この本から浮かび上がる統一性は、雰囲気、テーマ、感覚、 フィーリングこれにより、3 つのテキストがうまく連携します。 エリック・ムケンディさんは、このコレクションのテーマの統一性をどのように考えますか?3 つの短編小説は出会いについて、そして出会いが登場人物の人生で果たす役割について語っています。登場人物は人生の囚人です。人生は自分に合わないのに、それに対処せざるを得ません。私はこのフラストレーションと、理想に近い、夢に見た充実した人生への緊張を伝えたかったのです。これが、最初の 2 つの短編小説で語ったことです。3 番目の短編小説では、探偵小説、ファンタジー、そして少しの形而上学を混ぜた物語を読みます。他の 2 つとは少し異なりますが、手に負えない状況に巻き込まれた男性キャラクターが登場します。 出会い、交換、与えることと受け取ることは、あなたの登場人物、特に最初の短編小説、同名の短編小説の主人公が抱える深い不安感に対する解毒剤であると言えるでしょうか。そう言えるでしょう。私自身も教師なので、この物語には自分のことをたくさん盛り込みました。教師であるときに感じるフラストレーションを伝えたかったのです。物語の主人公であるアンリは、最近の多くの教師がそうであるように、辞職するという決断をしますが、私にとって辞職は幻想のままです。この物語の私の分身のようなこのキャラクターは、私自身が経験した感情や気持ちに浸っています。彼はどん底に落ちます。立ち上がるために、彼はそこに至るまでの過程、特にマリでのパートナーであったベロニカとの話を思い出します。彼は、彼女と築くことができたこの特別な関係の真の価値を測ることができなかったことを後悔するでしょう。その出会いは、間違いなく彼を圧迫し、フラストレーションに閉じ込める日常の現実の重荷から彼を解放してくれたでしょう。2 番目の短編小説では、出会いというテーマを、完璧なドラマ性で、特に見事に、また文学的に描写していますね。ジッドと彼の歓迎を、失敗した恋愛の物語と組み合わせたこの物語について教えてください。この物語は、資格過剰の警備員とフランス語教師の出会いを描いています。二人は文学を愛好しているため、その夜は期待に満ちたものになるでしょう。彼らの議論は、アンドレ・ジッドとアフリカの植民地化の恐ろしさの発見における彼の役割につながります。しかし、中央アフリカのロバートにとって、著者のアフリカのビジョンは、 コンゴへの旅行 当時の偏見から完全に自由だったわけではないが、文学者アニーは、時代を先取りした偉大な千里眼の男という神話に固執している。植民地化に関する有名なエッセイの出版からほぼ1世紀が経った今でも、ジッドが、どもりながらも前途有望なロマンスで、いかにして混乱を巻き起こしているのかを語るのは、私にとっては面白いことのように思えた。非常に成功しています。3階ではまだ会議中ですか?「私が死んだ日」では、あり得ない出会い、第三種の出会いに焦点を当てた物語です。ここでは、フィルム ノワール、ファンタジー、超自然、形而上学のコードを扱っています。短編小説というジャンルは簡潔さが特徴ですが、あなたの短編小説はどちらかというと長いですね。このような形式のストーリーテリングに抵抗はありませんか？簡潔さは、ページ数の問題だけではなく、構成とドラマツルギーの問題でもあると私は考えています。これらの物語を書き直すことで、私は多くのことを削減し、登場人物の間で高まる緊張に焦点を当てました。たとえば、2 番目の物語のロバートとアニーの間や、最初のニュースのアンリと彼が働いている工場の同僚の間などです。緊張は高まり、ドラマが終わる落ち込みとともに和らぎます。落ち込みが人工的ではなく現実的に聞こえるように、私は落ち込みに多くの労力を費やしました。あなたの物語は連帯、与えること、受け取ることといった問題を中心に展開しています。あなたは献身的な作家だと言えますか?文学においてまず重要なのはスタイル、つまりどのように書くかだということはわかっています。書くことは道徳の話ではありませんが、文学の美学は作品の道徳観念なしには成り立たないと思います。私はそうは思いません。どのようにして執筆を始めたのですか?実のところ、私はかなり早くから書き始めました。大学時代には、すでに執筆を始めていたと思います。出版を夢見て真剣に書いた最初の文章は、大学で文学を学んでいたときでした。当時、私は20歳くらいだったと思います。子供の頃から、読書に魅了されていました。そして、読めば読むほど、いつかは書く、いつかは出版する、いつかは作家になる、と自分に言い聞かせていました。医者になりたい人もいれば、弁護士になりたい人もいますが、私にとっては、作家になることが生涯の夢でした。日曜の夜の憂鬱エリック・ムケンディ著。 「Black Continents」コレクション、Éditions Gallimard、159 ページ、18 ユーロ。 #フランス系コンゴ人の小説家エリックムケンディとの出会いの変奏