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2024-10-20 16:40:00
「メガロポリス」というプロジェクトは当初から問題が多く、うまくいくはずがなかった。それでは、フランシス・フォード・コッポラ監督の新作がなぜこれほど支離滅裂であるのかを解明し始める前に、その製作の簡単な歴史を要約してみよう。
『ゴッドファーザー』や『黙示録』などのカルト映画の監督は、1980 年代初頭に『メガロポリス』の制作に取り組み始めました。最終的に 40 年以上続いたその生産は、いくつかの状況によって妨げられました。コッポラ監督のミュージカル大失敗作『ワン・フロム・ザ・ハート』（1982年）の後、製作者たちは当時この作品につぎ込んだ2,600万ドルのほんの一部しか返還せず、この有名な監督は長い間映画スタジオの好みに従うことを余儀なくされた。 2001 年 9 月 11 日のテロ攻撃の後、ニューヨークと驚くほどよく似た破壊された都市の再建についての映画を作ることは適切ではありませんでした。そして最後に深刻な延期となったのは、コロナウイルスのパンデミックのためだった。
コッポラの夢の作品の撮影とその後の公開にも、多くの論争が伴いました。撮影現場では大混乱が起きたとの報告もあった。 （それは今日の観点から多くのことを説明するでしょう。）そして、カンヌ映画祭での5月のプレミア上映の直前に、英国の新聞ガーディアンも匿名の情報筋の話として、コッポラが撮影中にエキストラにキスしようとしたと報じました。監督自身が最初は否定したが、その後、 動画を投稿するこれは彼の行動を記録したものだが、彼は自白し、彼らは「彼の知り合いの若い女性たち」だったと述べた。
メガロポリスは5月、そのような評判を携えてカンヌにやって来た。しかし、映画のプレミア公開は注目を集めたが、評判は改善されなかった。当初、彼は 7 分間のスタンディングオベーションを受けましたが、後に相反する評価が殺到しました。 ニューヨーク・タイムズ 同氏は「直接的に宣言的であるか、まったく不可解な」対話について語った。サーバ 締め切り この映画を「全くの傲慢さ」と「混乱」と呼んだ。
しかし映画界は、『メガロポリス』が奇妙だが興味深い光景をもたらすだろうという考えにまだ安心しているかもしれない。かつては型破りだった監督の手によって、確立された手順を打ち破り、少なくとも独創的な映画になるということ。しかし、そんなことは起こりませんでした。フランシス・フォード・コッポラはキャリアの終わりに、結局は意味のない作品を思いついた。
天才には意味が失われた
『メガロポリス』が実際にどのようなものかを要約するだけでも、ほぼレビュアーの仕事です。ニューヨークは、2 つの現実の境界線上に存在するかのように、新しいローマ市に置き換えられました。その住民は現代の車を運転し、QR コードを使用していますが、その一方で、近代化されたチュニックやトーガを着て、足元にはストラップの付いたサンダルを履いて、豪華なアリーナでの試合を楽しんでいます。
視聴者は、メガロポリスがどこへ行くのかを決定する必要があるとき、都市と社会の両方で再建が行われている瞬間に、壮大な都市の中心部に放り込まれます。それは持続可能性と不確実性の道を進むのか、それとも古くて実績のある秩序を進むのか。そして汚職？彼らは新技術に賭けているのでしょうか、それともコンクリートや鉄鋼に賭けているのでしょうか？
最初の道はアダム・ドライバー演じる建築家シーザーによって表され、二番目の道はジャンカルロ・エスポジート演じる市長シセロによって表されます。さらに、シーザーとキケロの娘の関係によって全体の雰囲気がさらに盛り上がるが、当然のことながら新ローマ市の市長はそれに同意していない。
紙の上でメガロポリスを簡単に説明すると、奇妙だが魅力的に聞こえます。この映画は、前世代の失敗から学ばなかった今日の分断社会の寓話として機能する可能性がある。それは気候変動と、以前に設定されたルールの範囲内で行動する必要性を賢明に思い出させるものになる可能性があります。 『メガロポリス』は、相容れない 2 つの世界を代表する 2 つの確執する家族を背景にした典型的なロマンスである可能性さえあります。少なくとも、シーザーが常に警告なしにウィリアム・シェイクスピアを引用する必要性を感じている理由は理解できるでしょう。
しかし、フランシス・フォード・コッポラのヒントの少なくとも一部はどこかに到達し、解決をもたらす必要があるだろう。この映画は中断を挟みながら 40 年間にわたって制作されましたが、監督と脚本家が私たちに提示したセリフはどれも引き伸ばされたものではありません。
厄介を通り越して
しかし、それでも最終的には問題にならないかもしれません。フランシス・フォード・コッポラがインスピレーションの源の一つとして語ったこの映画は、メガロポリスへの影響が映画のビジュアルやタイトルにはっきりと表れており、この奇妙な体験を明らかにするためのガイドとしても役立ちます。 1927 年のフリッツ ラング監督による『メトロポリス』。どちらも制作時には受け入れられませんでした。当時、批評家たちはプロットを撤回し、観客は映画を理解せず、映画館に観に行きたくありませんでした。それにもかかわらず、この作品が視覚的に画期的であることは明らかで、徐々にポップ カルチャー現象となり、スター ウォーズもそこから派生しました。
そのため、メガポリスは想像力に富むどころか、見栄えもよくありません。おそらくまったく何もありません。セットも衣装も豪華なはずなのに、結局は安っぽいだけ。 1億2000万ドルの映画が安っぽく見えるというわけではなく、むしろ信じられないほど注目度が高い。
会話や演技も同様です。最悪の結末はエロティックなシーンで、フランシス・フォード・コッポラは、70年代と80年代のドイツの映画製作者がエロティックな映画で見せたぎこちなさを超えたものを見せた。羽毛布団の下に武器が隠されており、キャラクターはそれを上向きの手足として見せかけています。
あえてメガロポリスの映画館に足を運ぼうとする少数の観客は、おそらくどこにでもある気まずさを見て笑うだろう。結局のところ、ほとんどが悲しいことです。フランシス・フォード・コッポラは間違いなく、観客が彼の作品の中で遭遇できる素晴らしいものすべてに扉を閉めました。新鮮さ、凶暴さ、不屈の精神。これらすべては長年にわたって悲劇に変わり、善は決して造られるべきではなかった都市の瓦礫の下に残されました。
映画: メガロポリス (2024)
SF / ドラマ、アメリカ、2024、138 分
フランシス・フォード・コッポラ監督の作品
脚本：フランシス・フォード・コッポラ
カメラ: ミハイ・マライメア・ジュニア
出演: アダム・ドライバー、ナタリー・エマニュエル、シャイア・ラブーフ、オーブリー・プラザ、ジャンカルロ・エスポジート、ジョン・ヴォイト、ローレンス・フィッシュバーン、ダスティン・ホフマン、タリア・シャイア
#フランシスフォードコッポラによるメガロポリスのレビュー