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2024-10-21 10:01:00
先見の明のある発明家で建築家のセザール・カティリーナは、未来のニューヨークを見下ろしています。彼は時間を止めることができるという事実により、彼は最も高い超高層ビルから落ちるのを防ぎます。そして、フランシス・フォード・コッポラ監督が半世紀近く夢見てきた映画『メガロポリス』では、全体的に時間が止まっているように見えた。
1 億 2,000 万ドルの作品の副題にあるように、この寓話は現在と未来について語りたいと考えています。しかし、過去は彼女が望む以上に彼女に追いついてきます。チェコの映画館では先週の木曜日から『メガロポリス』が上映されている。
この映画は常に、そして意図的に過去に取り組んでいます。チェーザレ・カティリーナ役のアダム・ドライバーが特殊テクノロジーの助けを借りてより良い方向に変えたいと願う都市は、小さなニューヨーク、そして小さなニューヨークです。 大都市 1927 年の同名の SF 古典作品であり、古代ローマの未来版のようなものでもあります。そして、その全体像は、寓話の要素があり、そこに登場するすべての人が典型的な存在に単純化されていることに加えて、ウィリアム・シェイクスピアのかなり奇妙な悲劇のバリエーションのように見えます。
フランシス・フォード・コッポラは、今日のハリウッドに対して長年抗議活動を続けてきたクリエイターの一人です。前世紀の 70 年代、彼の世代はいわゆるニューハリウッドでした。 彼女が持ってきた 新鮮なアイデア、作者のアプローチ、ヨーロッパのトレンドからインスピレーションを得た映画言語をアメリカ映画に取り入れました。
今では、老舗の古典作家であるかのように 黙示録 かどうか ゴッドファーザー映画の正典に属し、ハリウッドに反抗したかったのです。そして完全に自由に働いてください。
『メガロポリス』は、85 歳の彼のキャリアにおける明らかに最後の地点であり、彼は自腹で 1 億 2,000 万ドルを投資するために、映画のためにブドウ畑の一部を売却しなければなりませんでした。約28億クラウン。
オーブリー・プラザは、野心的なテレビスター、ワウ・プラチナムを演じます。 |写真：アメリカン・ゾートロープ
このおかげで、コッポラは撮影中に左右を見る必要がありませんでした。その結果、数十年かけて制作されてきた別のプロジェクト、テリー・ギリアム監督の『ドン・キホーテを殺した男』と同様の風車との戦いが起こることになる。結局のところ、彼は現在映画の準備もしているが、たとえ部分的にでもハリウッドの資金で資金を調達したくはない。
偶然にもアダム・ドライバー主演の『キホーテ』と『メガロポリス』はどちらも極めて個人的な作品です。主人公は作者の分身として読みやすい。
セザール・カティリーナは、道徳的に腐敗した腐敗した都市の様相を変えたいと考えていますが、市長は妻を殺した彼を中傷し、他の人たちは主人公に対して陰謀を企てます。
メガロポリスは、狡猾な悪役、緊迫した感情、そして視覚的に贅沢な風景でいっぱいです。美しい女性であっても、簡単にファム・ファタールになってしまう可能性があります。
コッポラは、時の流れを刻むカレンダーチケットのような古くて愛おしいほど不器用な映画テクニックの本を意図的にめくり、70年代の映画撮影の精神でキャンバスを複数のイメージに分割し、豪華に再着色された80年代の「バロック」やデジタルシーンを思い出させます。 2000 年代に入ってからコンピューターのスクリーン セーバーが幻覚に悩まされるようになりました。
チェコの映画館では先週の木曜日から映画『メガロポリス』が上映されている。 |ビデオ: 映画ヨーロッパ
彼は明らかにその多くを意図的に行った。メガロポリスは、資源とビジョンを持った建築家によってのみ救われる、やや安っぽいディストピア世界であると想定されています。
それは驚くべきパラドックスです。コッポラは、一方ではシステムとその麻痺効果に反対しているように見えるが、他方では不正に対して行動を起こせる唯一の強力な実業家を応援している。
コッポラは、同僚のマーティン・スコセッシと同様に、ハリウッドが進化した例の一つとしてコミック映画を批判するアーティストの一人である。同時に、形式的には完全に異例の手順であり、主流のスペクタクルからは遠く離れているにもかかわらず、彼は今や、善と悪の衝突についての同様に平凡な物語を作成しました。
先進テクノロジーを備えた影響力のある億万長者を描いた、より優れた野心的なコミック絵は生々しく、現実的で、主人公に対して批判的な傾向がありますが、『メガロポリス』では同様のキャラクターが台座に置かれています。
しかし、セザール・カティリーナはバットマンではなく、むしろイーロン・マスクのような「先見の明のある人」に似ており、誇張されたエゴと野心の爆発的な混合物であり、魅惑的で酩酊させる可能性があるが、同時に危険でもある。
メガロポリスも同様に見ることができます。ラテン語が話されている巨大な次元と意図の驚異的な遺物のように、シェイクスピアは時折、時には文字通りに引用されますが、同時に、それはすぐに記憶から消え去る運命にある熱狂的な夢にすぎません。
コッポラは、シンプルなキャラクター、多くのシンボル、悲劇で知られる裏切りや愛のモチーフを扱っていますが、古典的な物語の構造を放棄しています。むしろ、観客に強烈で圧倒的なまでを望む一連のシーンを提供します。
アダム・ドライバー（右）が演じるセザール・カティリーナは、イーロン・マスクタイプの「先見の明のある人」に似ています。左はジュリエット役のナタリー・エマニュエル。 |写真：アメリカン・ゾートロープ
メガロポリスは現代のハリウッドに代わるものではありません。むしろ、それは、映画が決して作成されず、その手順の一部が時折ランダムに使用されるだけである、一種の代替現実からの映画撮影の具現化です。
それ以外の場合、私たちは古代の、しばしば演劇的な会話やジェスチャーの混合物を見ますが、それでも、多少ひねくれたものではあるが、一定の影響を与えます。
悲しいことに、この偉業は彼のビジョンよりも先見の明のある人について多くを語っています。単純な寓話的な真実を除けば、私たちは都市そのものとその機能についてほとんど何も知りません。マディソン・スクエア・ガーデンのスポーツホールが一種の未来的なコロシアムになっているという事実など、私たちはたまには些細なことを楽しむことしかできません。
野心的なクリエイターは、デビューに全力を注ぐことがよくあります。コッポラは、おそらく最後の作品となるであろうこの作品に全力を尽くした。メガロポリスはアイデアと想像力の間欠泉です。微妙なものと平凡なものの違いが曖昧になる間欠泉。それ自体が独立した世界。しかし、誰がその中に入ることができ、そこに留まりたいと思うのかという疑問は残ります。
膜
メガロポリス
脚本・監督：フランシス・フォード・コッポラ
映画ヨーロッパ、チェコで10月17日に初上映。
#フランシスフォードコッポラによるメガロポリスのレビュー