フィディアス、ローマで古典時代最大の彫刻家に関するモノグラフ展

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古典界の偉大な彫刻家「フィディアス」に捧げられた展覧会が、カピトリ美術館のヴィラ・カファリッリセクションで開幕しました。 「すごいな」と思い、展示内容に期待を持って走ります。 考察から始めましょう。明らかに彼の手によるもので、時の経過を経て残っている唯一の作品は、パルテノン神殿の上部装飾と一致します。 知られているように、大理石、つまり 2 つのファサードの鼓膜の彫刻とフリーズのメトープは、有名な歴史的盗難 (エルギン卿の盗難) により大英博物館に保存されており、今日、この大理石についての多くの議論の原因となっています。正当な所有者であるアテネへの返還の正義かどうか。

「再会」

実のところ、大理石は理想的にはアクロポリスの神殿と再会し、その起源の背景とのつながりを修復することが理想的であるため、「再統合」についての話があります。

フィディアスに依頼された他の作品は、ギリシャの彫刻家のオリジナルにインスピレーションを得た数多くのローマのコピーのおかげで再構築することができます。

カペロリ邸の中庭で、古代ローマ後期彫刻の最も重要な例の 1 つであるコンスタンティヌス帝 (西暦 4 世紀) の巨大な像の再建 (2024 年 2 月 6 日に落成) に歓迎されたら、思わずにはいられないでしょう。それを古代世界の七不思議の一つであるオリンピアのゼウス（紀元前 430 年）、ペイディアスの作品と比較してください。 そこで私たちは内部に入り、このルートがどのように考えられたかを探ります。 私たちは、フィディアスのパラス アテナへのロダンのオマージュによって証明される、彫刻家の途切れることのない名声についての考察から始めます。 家宝、酒杯に刻まれたと思われる署名、「私はファイディアスに属します」と書かれた署名は、感情の震えを呼び起こします。 次に、彫刻家の作品から始めます。最初に、アポロ パルノピオス、またはむしろ彼の頭の 3 つの美しいコピー (「カッセル型」) に遭遇します。 アテナ・プロマコス（「最前列で戦う者」）から – マラトンの戦い（紀元前 490 年）の戦利品の 10 分の 1 を利用して委託された – この船はプロピュライアの後方に立っており、その大きさで上陸した者たちを襲いました。ピレウス港では、フィディアスが女神に捧げた 3 つの彫像の中で「最も美しい」アテナ レムニア像に移ります。 しかし、フィディアスによって神話上の女神のイメージに捧げられた 3 番目の例、アテナ パルテノスを知るためには、まずパルテノンの大理石の問題のある物語に取り組まなければなりません。

ペンテリック大理石の彫刻と浅浮き彫りの集合体は深刻な被害を受けました。最初は 17 世紀にヴェネツィア人によって行われたアクロポリスの爆撃によるものでした。 それからエルギン提督の命令により、彼らが強制的に建築物から切り離されたとき。 実際、大理石は大英博物館に保存されており、いくつかの破片を除いて展示されていません。 万能薬の儀式の詳細がカピトリーノに展示されており、外部列柱の長辺 (北と南) のフリーズに表現されています。これは、ベルテル トルヴァルセンやデュリオ カンベッロッティなどの芸術家にインスピレーションを与えた騎士理論の一部です。 。 さらに、神殿の独房に納められていた、アテナ・パルテノス像が装備していた、完全にクリセレファンティヌス、つまり金と象牙でできた素晴らしい盾を再現したローマの作品も展示されています。