ビル・ベイリー：保守党のコメディの巨匠 | コメディ

F彼の俳優としてのキャリアが 30 年も経っているのだから、何が得られるかは分かっているだろう ビル・ベイリー。 音楽的なヌードリング: いくつかのコミックソング、いくつかのバティな楽器の実験。 シュルレアリスムの空想。 蛇行という言葉があまりにもダイナミックすぎるものを連想させる、構造を示すアプローチ。 ベイリーは他人の望むことではなく、自分の望むことをします。 与えるか受け取るか Strictlyでの勝利のスティント、彼は自分の曲以外の誰かの曲に合わせて踊ったことで今日の地位を得たわけではありません。

彼の新作『Thoughtifier』は、この虚無的な誕生日の歌やヘンリー8世に関する小ネタを強化するために、オペラ歌手フローレンス・ホロストフスキーが時折カメオ出演することを除けば、この構図を少しも変えるものではない。 ベイリーが一人でステージに立つのを見慣れている者としては、そんなことはありえない ない 興味深いのは、彼には相棒がいるということだ。 しかし、我々の屈強な主人公とは魅力的な対照をなすホロストフスキーは、ベイリーを愛する観客（この場合はブライトン・センター）に彼らが望むものを与えることに重点を置いたショーで、ここでは断続的な存在にすぎない。 それは、ショーの冒頭で保守党政府に対する不機嫌そうな暴言（リシ・スナックを「下手に描かれたAIカーディガン」と評した）かもしれないし、あるいは、私たちのほとんどはベイリーと同じくらい年をとっていて冒険心がないという陽気な認識かもしれない。 （「テイラー・スウィフトを知っている人はいますか？」）

したがって、これは新しい領域に進出した漫画ではありません。 それは必要ですか？ ベイリーの最後のショー、 通常への途中は、新型コロナウイルス感染症以来初めてのことであり、生で見物する人々の前に戻ってきた安堵感は明白だった。 また、これはストリクトリーで優勝して以来初めてのことであり、初めて彼のライブ作品をより多くの聴衆に紹介した。 彼らがそれを好むかどうかは定かではありませんでした。 ベイリーは私たちの最も有名なコミックの 1 つであり、それに劣らず国宝でもあります。 しかし、その状態は必然ではありませんでした。 彼の長年にわたるライブ作品を見れば、名声を得るために釘付けになった行為は見当たりません。 それは確かに家庭的で、挑戦的ではなく、時には楽しくて面白いです。 しかし、それは同時にエキセントリックであり、時には卑劣で、オタク的でもあります。

ライブの聴衆と再びつながりを持ち、多くの新しいファンを引き入れたのはつい最近のことだが、ベイリーにとって今は態度を変える時期ではないのかもしれない。 しかし、今夜は時々、少なくとも私たち長年ビルウォッチャーにとっては、その親しみやすさ（ウェストカントリーのアクセントについての昔ながらのジョークも含めて）が少しうんざりしているように感じます。 第一幕のベイリー自身も同様で、観客の無反応と思われる点に司会者がムッとしている、あるいはムックしているふりをしている場面がある。 ここでは弱く着地するルーチン (核融合に関するものなど) がいくつかあり、実際に動き出す前に消えてしまう音楽的な間奏曲もあります。 しかし、重力よりも文法に焦点を当てた、Twitter でのベイリーの死の誤報に関する非常に面白いリフや、Bluetooth 対応の跳ねるボールとフィル コリンズのドラム ソロを含む貴重な聴衆参加型スケッチもあります。

この作品では、音楽が予期せぬ形で起こり、ばかばかしさが幸せに重ね合わされるという、ベイリーのスイートスポットにいます。 番組のフィナーレでも同様の試みがあり、59歳の彼は「レーザーハープ」を持ち出して、ちょっとしたクラシックとレイブの融合を試みている。 しかし、見事なビジュアルはさておき、このルーチンがパッヘルベルのカノンとハウスミュージックの間に描くつながりは依然としてとらえどころがなく、コミックのペイロードは爆発することを拒否します。 それは関係ありません。スーパーマーケットのロマンスについての甘いコミックソングと、ヴァン・ヘイレンの曲「ジャンプ」についての非常に優れたワンライナーで、それまでに私たちは十分に楽しませてもらいました。 少年とハトの関係を描いた偽フランス語ナンバー（ベイリーの最後のツアー公演から復活）や、愚かな字幕でカルメンを送り出すホロストフスキーとのオペラのようなデュエットもある。

そんなとき、ベイリーがピアノでビゼーを演奏し、彼の新しいパートナーの声が垂木を震わせ、ジョークがステージ上のスクリーンに次々と映し出されるのを見れば、あるいはその後、彼がアンコールのためにマンドールでアイリッシュ・リールを演奏しながら出てきたとき、あなたは次のことができるだろう。彼はこれ以上のことをやりたくないのではないか、彼のコメディーのとりとめのない、ちょっとしたことの性質によって、彼の音楽スタイルが時々窮屈に感じられるのではないか、と思わずにはいられません。 結局のところ、この人はかつてロイヤル・アルバート・ホールのステージに立って、 BBCコンサートオーケストラと共演する – それでも、彼はリラックスするよりもポタリングの方が多かった。 おそらく彼の次のライブショーはベイリーの才能に新たな要求を課す彼自身のオペラかオラトリオになるでしょうか？ あるいは、音楽、奇抜さ、サウンドの間の空間をもっと愛想良くいじくり回すようになるかもしれません。 後者であれば、彼が『Thoughtifier』で再び証明しているように、これ以上にうまくやる人はいないだろう。