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テキサス ホールデムは、黒人カントリーに関する会話を爆発させました。 出演者たちはそれが続かないことを心配している
ジャクソン・ウィーバー – CBCニュース
投稿日: 5 時間前
最終更新日: 35 分前
金曜日に発売されるビヨンセの『カウボーイ・カーター』のジャケット写真。 このスーパースターのカントリーアルバムは、業界の黒人女性アーティストと、彼らが相応の注目を集めているかどうかに光を当てた。 (パークウッド/コロンビア/ソニー/AP通信)
表面的には、ビヨンセとサシャにはほとんど共通点がありません。
ビヨンセはヒューストンで生まれ、サーシャはオンタリオ州ワークワースの小さな町で育ちました。 前者は、マイケル・ジャクソンの大規模なコンサートがミュージシャンになるきっかけとなったが、後者は母親が繰り返しかけていたソウルフルなパッツィ・クラインのレコードに情熱を注いだという。
そしてビヨンセが17歳でスーパースターグループ、デスティニーズ・チャイルドとデビューアルバムをリリースしたとき、サーシャは一人暮らしをしながらティムホートンズで働き、いつかマイクの前に立つことだけを夢見ていた。
しかし、ビヨンセが最近のカントリーシングルをリリースした後、
テキサスホールデム そして
16 台の車両サシャ（ファーストネームで活動している）は、3つの理由から自分のキャリアがスーパースターと結びついていると考えた：彼らは女性であること、黒人であること、そしてカントリーミュージックを作っていることである。
「たいてい、私がカントリー・ミュージックのアーティストだと人々が知るとき、バックグラウンドでレコードをスクラッチする音が聞こえます」とサッシャは語った。 「そして、それは、うーん、これを歌うべきではないようなものです [other] 音楽の種類は？」
トロントのリハーサルで演奏するカナダのカントリーミュージシャン、サーシャ。 (ジャクソン・ウィーバー/CBC)
ビヨンセは2月にホット・カントリー・ソングでNo.1を獲得した初の黒人女性となり、金曜日にはカントリー・アルバムのフル・アルバムをリリースした。
カウボーイ・カーター、その認識は変わり始めています。 彼らはそれぞれ、短期的および長期的に、カントリー ミュージックの世界がより多くの黒人アーティストを受け入れるためにどのように適応するか、そして適応するかどうかをテストしている。
」[I] 翌朝起きると、すぐに『タイム』誌に女性や有色人種の他のカントリーアーティストが数曲載っているところだ」とサーシャは語った。
たくさんの記事のうちの一つ ビヨンセの注目を集めたリリースに続いて出版されたカントリー ミュージックへの黒人の貢献に焦点を当てています。
「ビヨンセがこの記事の最前線にいたのは明らかだ。しかし、そこに私たちの名前が挙がることは、他の方法では得られなかったかもしれない機会だった。」
「感動の瞬間」
サーシャは、ソングライターやソングライターとして知られる数多くの黒人カントリーアーティストの一人です。
私の黒人の国 著者のアリス・ランドールは、黒人カントリー・ミュージシャンのルネッサンスを呼び掛けています。 ビヨンセのこのジャンルへの進出でファンと批評家の両方から会話が始まる前でさえ、ランダル氏は、より多くのリスナーがこのジャンルに対する黒人ミュージシャンの歴史的貢献に気づくようになっていると語った。
「スリリングな瞬間だと思います」と彼女は語った。 」[The album] 確かにビヨンセの天才にスポットライトを当てているが、田舎や黒人の世界に浮いている他のクリエイティブな天才にも光を当てている。」
アメリカの作家兼ソングライターのアリス・ランドールは、カントリー・ミュージックにおける黒人女性にはガラスの天井があったと語る。 （ショア・ファイア・メディア）
その空間での 40 年間、ランダルさんはガラスの天井を見てきました。 リッシ・パーマー、リアノン・ギデンズ、カナダのアリソン・ラッセルといった現代の黒人カントリー・アーティストも同様の障害に直面した。素晴らしい才能にもかかわらずチャートで成功を収められなかったこと、そしてカントリー・ミュージックを作ることはできないし、作るべきではないとの思い込みがあった。才能、見た目、規律。
ビヨンセの成功を受けて、
テキサスホールデム、 ランドール氏は、こうしたアイデアは当然窓から投げ捨てられると言う。
「しかし、それは何か他のことがあったことを示唆しています。なぜ人々はそれを言いたかったのでしょうか？」とランダル氏は言いました。 「私はリアノン・ギデンズがチャートのトップになるために必要なものをすべて持っていたことを知っているので、リッシ・パーマーもチャートのトップになるために必要なものをすべて持っていたことを知っています。なぜ彼らがチャートのトップになれなかったのかについては、それらの人たちに議論してもらいたいと思います」チャートのトップです。」
「レースレコード」と「ヒルビリーミュージック」
オタワ大学助教授でカントリーミュージック研究者のジェイダ・ワトソン氏は、その理由は業界の歴史に埋め込まれていると主張する。
1920 年代に遡ると、当時新興業界にあったレコード レーベルは、アメリカ音楽の多くを、想定される聴衆の民族別に分類していました。 楽曲はマーケティング カテゴリを通じて「ヒルビリー」レコードまたは「人種」レコードとしてラベル付けされ、前者は主に田舎の白人人口に向けて販売される「昔の」音楽を指し、後者は黒人リスナーをターゲットにしたジャズ、ブルース、ゴスペル音楽を指します。
これらの用語は最終的に「カントリー＆ウエスタン」や「R&B＆ソウル」というジャンルに進化するとワトソン氏は語った。 これらは音楽のスタイルをよりよく反映している一方で、その「人種的にコード化された構造的基盤」は、どのアーティストが成功すると予想されるかを常に知らせ続けている。
それが黒人アーティストがチャートから姿を消している理由の一部だと彼女は言う。 1958年から2016年の間、ビルボードのホット・カントリー・ソング・チャートに載った曲の95パーセントは白人アーティストによるものだった、と彼女は語った。 そして、ダリウス・ラッカー、ケイン・ブラウン、ジミー・アレンといった最近の成功例もあるが、この 3 人が米国の黒人カントリー アーティストのエアプレイの 90% 以上を占めている。
ワトソン氏によると、黒人カントリーアーティストのエアプレイはカナダと米国の両国で過去5年間で約1％にとどまっており、少数のアーティストが大成功を収めたとしても、他の黒人アーティスト、特に女性への扉はほとんど開かれていないという。
「3人のアーティストを名指しして、彼らが代表的なアーティストであると言うのは、ある種の形骸化です」と彼女は言う。 「あるいは、彼らの成功が、放送されていない黒人アーティスト全員の代わりになるのではないか。」
ダリウス・ラッカーと他の 2 人は、米国の黒人カントリー アーティストのエアプレイの 90% 以上を占めています。 (ダリウスラッカー.com)
また、ビヨンセのカントリーミュージックへの注目がこうしたパターンを変えるかどうかも分かるかもしれない。 次のアルバムは夫のジェイ・Zとのコラボレーションとなるため、ビヨンセのカントリー・ミュージックへの直接的な関わりは終了するか、大幅に先細りする可能性が高い。 メディアの注目が終われば、黒人カントリーアーティスト、特に男性以外の黒人カントリーアーティストへの注目が失われる可能性があるとワトソン氏は語った。
「もし業界が彼女がエコシステムの一員であることに応じて、何十年も活動してきた黒人女性カントリーアーティストの曲もプログラミングしないのであれば、これは実際には女性のための針を動かすことにはならないだろう」と彼女は言った。業界、特に業界の黒人女性のために。」
難しい選択
ドルジェイも同様の懸念を抱いている。 エドモントンを拠点に活動するこのアーティスト（彼らは彼らの代名詞を使用します）は、関心の高まりを認識し、感謝していると述べました。 しかし、影響を与えるにはビヨンセほどの影響力を持つ人物が必要だったということは、小規模な黒人カントリーアーティストが進出することがいかに難しいかを浮き彫りにしている。
聞いて | ドルジェイ、カントリーミュージックと黒人のクィアネスについて：
歌うシャーマンのドルジェイは、生涯カントリー ミュージックを愛してきました。 しかし、カントリー・ミュージックは彼女の「ブラック・クィア・フロー」に対応する準備ができているのだろうか？ 9:42
ビヨンセのリソースは事実上ゼロで、彼らは自分たちの音楽について自主的に決断を下さなければならなかった、とドルジェイ氏は語った。
「Junosなどに自分の音楽を入れることを申請するとき、私は選択をしているのです」と彼らは言いました。 「自分自身に忠実でありたいなら、 [as a] カントリーアルバムだけど票が集まるわけがない。 私が持っている代替ルートを選択すれば、おそらく票を獲得する可能性が高まるでしょう。」
ビヨンセのように強力で成功した人が国を選ぶときに眉をひそめるなら、それは他の人のチャンスにとって良い前兆ではないとドルジェイ氏は言う。
「もしビヨンセがそのような反発を受けているのを見たら、私たちはここ塹壕で何を経験していると思いますか?」
著者について
Makda Ghebreslassie からのファイル付き
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#ビヨンセのカントリー時代が到来 #それは黒人カントリーミュージシャンにとって何かを変えるでしょうか
2024-03-28 23:04:20