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2024-12-23 22:48:00
年の真ん中は、お祭りと合わせて、展覧会というよりも 新しい住所: エデン 現代美術センターで開催されました キム？ ハンザス通り22番地に新施設が部分的にオープンする。建物の恒久的な運営と改修までには数年かかるが、展覧会は新たな拡張プロジェクトを発表し、少なくとも精神的にはリガの文化地図に新たな芸術の場をマークした。もちろん、現代アートのための質の高い、広々とした展示スペースがついにできるようになるのは嬉しいことですが、同時に、それが今だけ起こっていること（実際には起こっていないこと）が悲しいです。展覧会が引き起こした すでに見た そして最初の祭りを思い出した サバイバルキット 文化的空間の欠如を強調し、無人の建物を芸術的目的のために確保するよう求めるムード。 15年以上の年月を経て、ようやくこのアイデアが聞き入れられ、実現し始めました。遅いよりはマシですが、通常の展示スペースのような芸術生活の基本的なニーズが何年も待たなければならないのは残念です。ビジネスの世界や商業化との痛みを伴う妥協をせずに、彼らを現代アートの生活に捧げることができることを願っています。
私たちが廃墟となった建物が芸術の受け入れに加わったことを喜んでいる間に、リトアニア人はフランスを征服し、リトアニアのポストの回顧展が開催されるパリのポンピドゥーセンターを含むフランスの重要な美術施設で展示会、ショー、パフォーマンスの幅広いプログラムを組織していました。 -戦争前衛芸術が開催されました。また、私はこの事実に明らかに満足していますが、同時に、ラトビアが国際舞台だけでなく、より野心的かつより有意義に運営できるバルト三国の近隣諸国からもどれほど遅れをとっているかを悲しく思います。 。私たちと「その他の人々」との間の溝は年々深まるばかりで、プロセスの継承、継続性、あらゆるレベルでのプロフェッショナリズムがなければ、状況の正常化は不可能ではないかという暗い疑念を抱いています。
今年はまた、いくつかの不愉快な検閲スキャンダルによって特徴付けられました。年の初めに、アーティストのグンデガ・エヴェローネは、ブタの漫画がウクライナの闘争の風刺画と誤解され、仮想群衆の攻撃に悩まされました。グンデガ・エヴェローネが作品の中でロシアの侵略に反対するラトビアのほぼ唯一のアーティストであるという事実は未だに知られることはなく、これは残念ながら社会における視覚リテラシーのレベルがいかに低いかを証明している。一方、秋にはストゥーラスの住宅展示会で 反体制派 芸術家トム・ヤンソンの作品は展覧会から削除されたが、それは地政学的なプロセスについて、例えば国連委員会と同じメッセージを伝えていた。反体制と自由をテーマとした展示会でこのようなことが起こったのは特に皮肉なことだ。一方、オーガ博物館ではすべてが同じですが、残念ながら多くの芸術家は博物館職員に対する最近のオーガ市議会の弾圧やクレムリン・ピョートル・アヴェンスとの協力を忘れ、何事もなかったかのように博物館で展覧会を開催しています。 。ソ連の記念碑の解体に注意がそらされ、記憶と公共空間の関係がポピュリズム的で扇動的な方法で操作されている。過去を振り返る必要性はすでに破壊行為に瀕しています。
2024 年に最もポジティブな目的地として、イエヴァ・プトニジャの展示会を挙げたいと思います。 カハクス ライナとアスパジーヤの夏の別荘にて、アンドラ・エグリシャ 展示 ラトビア国立美術館（この規模の個展をもっと定期的に開催すべきだ）では、ダルジャス・メルニコヴァス トレジャーハント / トレジャーハント ギャラリーで 編集スペース ビリニュスのポーラ・ストラディン医学歴史博物館で何が起こったのか 死後の世界ルドルフ・シュターマーの多感覚インスタレーション どこかに何かが落ちた 現代美術の中心地で キム？ そしてエルサ・シーレの展覧会 バニーバス/恐怖と震え リガ現代美術室にて。また、アマンダ・ツィーメレがヴェネツィア・アート・ビエンナーレに参加したことと、インガ・メルデリの作品がついにリガで（共同展覧会で）見ることができたことも嬉しいです。 夏至 ルイーザ・ネズベルティと キム？）。ヤナ・クカインの本も注目に値する 内臓の美学：ポスト社会主義の影響とフェミニストアートの登場 – ラトビアの現代美術に関するこれほど徹底的で概念的なニュアンスに富んだ研究は、まれで貴重なイベントです。ラサ・ヤンソンが繊細にキュレーションしたアイジャ・ジュルジャンヌの作品の展示も嬉しい驚きでした。 女王のキッチン ラトビア国立美術館にて。
#ビジュアルアートの2024年溝は深まるばかり #Day