ヒスパニック君主制の最も壮大な戦いを書き換えた失われた絵画がついにドキュメンタリー化

「この発見は歴史的なマイルストーンでした。 17世紀の絵画は毎日発見されるわけではありませんし、何よりもこれほど多くの物語が内包されている絵画は発見されることはありません」と彼はABCに説明する。 アントニオ・ペレス・モレロ。映画監督は幸運だ、なぜなら彼はちょうど『』をリリースしたばかりだからだバイーア 1625 年、キャンバスに描かれた歴史』は、デヴィッド・ガルシア・エルナン（マドリッド・カルロス3世大学現代史教授）によって油絵が現バルドゥエサ侯爵邸で発見されてから、過去の真実を求めて修復・分析されるまでの長い旅路を描いたドキュメンタリーである。この場合、ドン・ファドリークの名誉は永遠に回復されることになる。そうです、現実が明らかになり、正義が実現するために、カレンダーのページをめくることが必要な場合もあります。

モレロは誇らしげに見えます。 1 年間の映像と編集の結果が明らかになっているので、当然です。しかし、彼は自分の仕事がこのプロジェクトに存在する多くの脚の 1 つであることを認めています。 「私はガルシア・エルナン教授にとても感謝しています。この絵の重要性の見方を知っていたのは彼であり、この作品の研究チーム全体を立ち上げたのも彼でした。その作品は、素晴らしい展覧会で最大限の表現がなされていました」 マドリード海軍博物館 この1年に組織された、アヌス・ミラビリス、スペインの功績それは、世界中で開催された会議や円卓会議の長いリストや、「キャンバス上の歴史。サルバドール・デ・バイアの遺跡と会社、1625年」（サイレックス）という主題に関する合唱エッセイの出版を考慮することなく、ABCに説明した。

この物語はドキュメンタリーに値するもので、この作品は大きなスクリーン上のキャンバスのアニメーションに基づいており、モレロの手によるものです。 「私たちは2024年3月に着手しました。最初の瞬間から映像をサポートし、それを可能にしてくれた海軍博物館に疑いもなく感謝しています。その後、事前の資料作成、脚本執筆、ロケ地、撮影の間にさらに1年半の作業が続いた」と彼はABCに説明し、後者ではリスボン、アムステルダム、カディス、サラマンカ、サルバドール・デ・バイア、マドリードに行ったことを認めている。

監督は、課題はたくさんあったが、満足感のほうが大きかったと断言します。 「最も困難だったのは、出来事の 400 周年と一致する 2025 年にリリースしなければならなかったということを考慮すると、時間がほとんどなかったことです。 「また、最初から自分たちで設定した基準でそれを行うのに十分な資金を得るのが難しかったが、それを除けば素晴らしい冒険だった」と彼は言う。彼が最も喜んでいるのは、歴史の絨毯の下で忘れ去られた人物に正当な評価を与えられたことだが、「オリバレスとの対決がなかったら、ファドリークは間違いなく今日、アンブロシオ・スピノラや当時の他の兵士と同じくらいよく知られていただろう」と彼は結論づけた。

仲間を見つけて

このプロジェクトの始まりは 2020 年です。そのとき、第 12 代バルドゥエサ侯爵アロンソ・アルバレス・デ・トレド・イ・ウルキホがガルシア・エルナンにキャンバスを見せました。そこから展開が調整されました。 「歴史家として、私は最初からこの絵が開かれた歴史書であると見ていました。戦闘の証言は静的なものではなく、段階的に語られるものだった」と教授は説明した。 1年も前のABC。 そしてそこから、海軍博物館による幅 3 メートル、高さ 1.62 メートルの油絵の修復から始まり、その作者とその秘密を探るための長い証拠のリストが続く巨大な展示へと続きました。

明らかなことは、都市の征服の歴史です。ガルシア・エルナンによれば、オランダ人は サルバドール・デ・バイーアが王冠へ この打撃は、銀の交通が遠く離れた土地から規制されていたためだけでなく、ドミノ効果の可能性もあったため、痛ましいものでした。君主国の評判が危機に瀕していた。 12 月 12 日、これまで大西洋を横断した最大の艦隊が半島を出港しました。スペイン・ポルトガル船 52 隻、人員 12,566 名、大砲 1,158 門でした。そして、ジブラルタルの戦いとベルベル人との戦いの退役軍人であるドン・フラドリックが指揮を執っています。コンバインは 1625 年 3 月 31 日、復活祭の月曜日に目的地に到着し、主人公は部下を近くの 2 つの海岸に上陸させました。

陸に着くと、彼は3つのキャンプを設置し、都市を包囲した。それは見えたものであり、見えなかったものでした。 4月30日、降伏文書が署名され、その真珠は再びカトリックの輝きを放ちました。そこから誰もが勝利をつかみ、自分たちのストーリーを築きたいと考えていました。しかし勝ったのはフェリペ4世の従者である伯爵だった。 «公式の年代記は次のようなものだった トマス・タマヨ・デ・バルガス「オリバレスに対しては非常にお世辞だ」とガルシア・エルナンは本紙に説明した。

その代わりに、残りのビジョンは埋められました。その中には、法廷から離れたドン・ファドリクの記録と、彼の個人的な年代記記者の記録も含まれていた。現在、研究チームは、その命令は彼の家族からのものである可能性があると主張している。彼らは名誉を回復しようとした。しかし、彼らは自分たちが選んだ画家が誰であるかを研究し続けます。彼らは、結論はエッセイの中で提示されていると主張している。

–ドキュメンタリーの大部分は絵画のアニメーションに基づいています。それはどのような困難を引き起こしましたか?どのように作られたのでしょうか？

この絵のアニメーションは、東京を拠点とするスペイン人アニメーター、ダニエル・エレーラ氏（Akanko Studios）のプロジェクトへの参加のおかげで可能になりました。彼はすでに他のプロジェクトで一緒に働いていました。 17 世紀の絵画に基づいて戦いを描くという、最初から印象的な挑戦のように見え、彼は熱意を持ってそれに取り組みました。私たちはアニメーションの制作に 6 か月間、実質的に手作業で取り組んできました。各シーケンスを「フレーム」ごとにアニメーション化し、各キャラクターの手、脚、頭、武器などをデジタルで切り出し、ほぼ職人的な方法でアニメーション化しました。テストされた AI ツールは背景のクリーニングにはほとんど役に立たなかったためです。

ダニエルは優れたテクニックに加えて、優れた感性を持っており、それがアニメーション シーケンスに映画のようなタッチを与えています。真実は、それは純粋な魔法、または錬金術でした。なぜなら、私は台本に基づいてシーケンスで表現されるアクションを提案し、それに付随するテキスト（常に当時の証言から抽出されたもの）を彼に渡したので、彼は文字通りそれらに命を与えました。

–彼らはサルバドール・デ・バイーアでレコーディングを行っています…そこでのスペイン人のどんな記憶が残っていると思いますか？

現在のサルバドールでは、1625 年に起こった出来事の多くの現場を訪れることができ、記念の銘板さえありますが、不思議なことに、ブラジルのスペインの過去についての知識はまったくなく、特にオランダの過去については広範な知識があるため、これは私たちにとって驚きでした。多くのバイーア人にとって、これは私たちの共同過去について初めて言及されたことであり、非常に驚いたものでした。この物忘れは、1640年に始まったスペインとポルトガルの断絶の副次的影響に違いないと私は感じている。全体として、このドキュメンタリーはサルバドールのセルバンテス研究所とフラヴィア・アブバキ研究所の協力で、先週バイーア州で上映され、その反応は素晴らしかった。聴衆の女性は、バイーア州の人たちに自分たちの歴史を知ってもらうために、バイーア州のすべての学校でこの作品を見てほしいとコメントした。

――ドン・ファドリークについてはどう思いますか？彼は歴史によって虐待された英雄だと思いますか?

ドン・ファドリクは、物語の最後の敵対者であるオリバレス伯爵と同じように、非常に興味深いキャラクターです。彼は、知性、野心、国家の模範、そしてエゴなど、すべてを備えているため、詳細な映画的レビューに十分値するもう一人のキャラクターです。ドン・ファドリクはまた、貴族が最も高い社会的および道徳的カテゴリーを代表していた当時の私たちの社会がどのようなものであったかを示す良い例でもあると私は信じています。伯爵との最後の対決では、高貴な論理と名誉も重くのしかかります。