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パゾリーニの不均一なリフ

トライベッカの国際物語コンペティションで世界初上映された後、スロベニアの監督兼脚本家 ソニャ・プロセンス ３作目の長編作品となる社会風刺映画「家族療法サラエボで戦うために、この映画監督はピエル・パオロ・パゾリーニの『テオレマ』の前提に不条理なひねりを加えた。ハンサムな若い見知らぬ人の到着が、不快で、 成金 スロベニアの家族。上映時間の大部分は楽しいが、Prosenc では、物語が制御不能に陥り、いくつかの自然な結末を通り越して進んでいく。監督の前作「The Tree」や「History of Love」と同様に、いずれも才能あふれる Mitja Ličen (「Small Body」) が撮影した、見事な撮影技術、力強い演技、息を呑むようなプロダクション デザインが、脚本の欠点をある程度補っている。 道路脇で煙を上げる車が炎上し、3人家族が安全な場所に逃げるという印象的な冒頭シーンは、映画の中で描かれている家族が脇役に過ぎないことから、ややおとり商法的な印象を与える。その代わりに、タイトルの家族、つまりクラーリ家（当然、王様という意味）が高級車に乗り、助けようともせずに、苦しんでいる人の横を猛スピードで通り過ぎる。 クラリ家の奇妙で冷淡な態度は、長期滞在でやって来たばかりの25歳のフランス人新参者ジュリアン（アリオチャ・シュナイダー）を悩ませる。彼は、家族の長であるアレク（マルコ・マンディッチ）の以前の交際相手との間に生まれた息子だ。明らかに、父と息子は互いのことをほとんど知らず、クラリ家の女性たち、画家兼ギャラリー経営者の妻オリビア（カタリナ・ステグナー）と不幸な10代の娘アガタ（ミラ・ベジャク）は、歓迎してくれない。 物語の大部分が展開されるクラーリ邸は、驚くほど美しい。コンクリートとガラスの建築美が森の端に建ち、モダンでミニマリストなスタイルで装飾され、周囲の外界を遮断しながらも周囲の自然を注意深く見守れるよう設計されたスマートハウス技術が採用されている。 ジュリアンの存在は、家族の孤立した、厳格に秩序付けられた生活を乱す。彼の共感と優しさは、文字通り、そして比喩的に彼らの生活に亀裂をもたらすが、プロセンクの不均一な脚本では、これらの亀裂は大きな啓示にはまったくつながらない。 冒頭のシーンと同様に、この映画には、最初はストーリーを面白い方向に進めそうな小さな出来事が多すぎるが、結局は単なる邪魔にしかならない。これは特に、ジュリアンの存在が母と娘の両方に呼び起こす性的緊張を描いた短いシーンに当てはまる。対照的に、セルビアのアナ・ジュリッチ・コンストラクタが歌い、前衛的なパフォーマンスが行われ、アレクスが恥をかくという、気取った芸術界のパーティーを映した長いシーンは、要点を素早く伝えるが、長すぎる。 プロセンツの優れた俳優たちは、時には役に立てないこともあるが、熱心に演じている。マンディッチは、宇宙に異常なほど執着する作家の失態を演じ、狂気じみた輝きを目に宿している。一方、ステグナーの傲慢な氷の女王は、虚弱な娘（実生活では彼女の子供）を心配して溶けていく。 デウス・エクス・マキナ ストーリーの中では、フランス系カナダ人の俳優シュナイダーは最も定義が曖昧だが、彼はジュリアンをこの欠陥のある家族の中で自分の役割を受け入れることをいとわない立派な人間として演じている。 雰囲気がストーリーに勝るこの映画では、タチアナ・チャニッチ・スタンコヴィッチの素晴らしい美術、ジルダ・ヴェントゥリーニとドゥブラフカ・スクヴルツェによる衣装、そして特に、バンド名「サイレンス」で演奏とレコーディングを行っているスロベニアの音楽デュオ、プリモシュ・フラドニクとボリス・ベンコによる印象的な音楽について言及しなければなりません。 #パゾリーニの不均一なリフ