1715204349
2024-05-08 20:22:58
これは、1974 年の社会的に批判的な映画に関する一連の記事の第 2 部です。 導入 そして パート1 5月6日に投稿されました。
米海軍の船員が、海兵隊の警備員に拷問される軍事刑務所での8年の刑という運命を迎える準備をしている中、2人の年配の船員が、システムの犠牲となった若者に、失うことになる人生の味を味わわせようとする。の上。
ハル・アシュビーの脚本と出演 最後の詳細は、ダリル・ポニックサンの小説とロバート・タウンの脚本を組み合わせて、「普通の人々」に残虐行為を強要するアメリカ軍の非人道性を中心とした記憶に残る映画を生み出しました。
ランディ・クエイドが演じる18歳の船員ラリー・メドウズは、慈善活動の募金箱から40ドルを盗んだ罪で有罪判決を受けた準窃盗癖がある。 メドウズにとって不幸なことに、慈善活動の目的は「善良な」基地司令官の妻のペットのプロジェクトであった。
軍事司法制度は、ニュージャージー州カムデンのバラバラの家に住む問題を抱えた少年メドウズに、ことわざの本を投げつけた。 この懲罰は模範を示すことを目的としており、著しく過剰であり、間違った人々を怒らせたこととすべてが関係しています。 メドウズの犯罪の取るに足らない性質は、何百万人もの人々が死亡したり、重傷を負ったり、毒殺されたり、精神が打ち砕かれたりしたベトナム、ラオス、カンボジアにおけるアメリカ軍の戦争犯罪とは全く対照的である。
冒頭のシーンでも、最後のシーンでも、 最後の詳細 軍人が部下に対して威張り散らし、吠えたり屈辱を与えたりする様子が描かれている。 ここには、戦争やより広範な社会秩序に反対する大衆の感情が鋭く表現されています。
バージニア州からメイン州までメドウズを輸送するという任務(「詳細」)に最初は激怒した [the Portsmouth Naval Prison, actually located in Kittery, Maine], ビリー・“バダス”・バダスキーは、アンクル・サムからできる限りのものを奪い、見返りは最小限しか提供しない下級海軍の「ライファー」の典型です。 ジャック・ニコルソンのこのタイプの描写は正直で、しばしば感動的です。
バダスキーは、メドウズの輸送を担当するもう一人の船員、リチャード・“ミュール”・マルホール(オーティス・ヤング)とささやかな計画を立てる。 マルホールとバダスキーは、日当を1ペニーでも海軍から騙し取ることに同意し、2日間の旅行を1週間の喧騒に変える。
バージニア州から出発する列車の中で、年配の船員たちは不運な運命をたどった若いメドウズ夫妻に同情を抱くようになる。 「Badass」は、メドウズの利益のために旅行スケジュールを非常に緩く解釈すべきだとマルホールを説得する。 マルホール氏を説得する必要はほとんどない。
スケジュールからの最初の出発から、トリオはバーのはしごから必需品の食事、海兵隊との殴り合い、ヒッピー要素のあるパーティー、売春宿への訪問、アイススケートなど、あらゆることに少しずつ参加します。メドウズさんは「東洋のアルカトラズ」として知られるメイン州の要塞のような刑務所で引き渡される。
より印象的なシーンのいくつかが描かれています 個人 当局の残虐行為と愚かさに抗議します。
無愛想なバーテンダーが未成年のメドウズにビールを提供することを拒否し、その過程でアフリカ系アメリカ人のマルホールに人種差別的な言及をし、海岸パトロール(海軍の法執行部門)を呼ぶと脅したとき、バダスキーはサービスピストルを取り出して叫んだ。私は母親です――海岸パトロールをしています!」
「私があの田舎者を怖がらせた様子が分かりましたか?」 彼は自慢し、3人はそのエピソードについてお互いの背中を叩き合いました。
クエイドによる若く未熟なメドウズの描写は、この映画の大きな特徴となっている。 彼の年上の仲間たちは、無愛想でうんざりしているにもかかわらず、一連の人生経験の形で彼に必要な人間性を与えてくれます。
物事が少し静かになると、メドウズは近くのアパートから発せられる聖歌の音を熱心に追いかけます。 これは、おそらくより一般的には宗教的経験の代役となる、仏教徒のグループとの出会いにつながります。 メドウズの短い「詠唱」の戯れは、この映画の最高のシーンのひとつであり、スピリチュアリズムの約束を嘲笑するものであり、彼がこれからセックスしようとしていると考えている美しい若い仏教徒が、彼女が「一生懸命に詠唱してくれるだろう」と単純に語るシーンである。あなた。”
期待の不一致により、メドウズは初めての性体験をするために売春宿を訪れることになる。 現金で支払った初めての親密さのぎこちなさが伝わってくるが、メドウズは、取引上の初恋の後も本質的な感受性を維持している。
「もう一ラウンドするのに十分なお金はありませんが、しばらくの間あなたを観察するために持っているお金をあげてもいいですか?」 彼は同じように若い売春婦(キャロル・ケイン)に尋ねます。
「悪者」バダスキーとしてのニコルソンの多くの側面も同様に真実です。 この野心的な「生活者」は、アメリカの労働者の美化されたバージョンでも、風刺画でもありません。 彼はメドウズに対しては非常に人間的であり、不正に対しては憤慨していることもあります。 彼はまた、怠け者で、快楽を求め、そして無節操です。
脚本家のタウンはかつてバダスキーのキャラクターを「人生の因習に縛られている」と評した。
タウン氏はさらに、「彼は強気な男で、船員らしく悪口を言う。 しかしその根底にあるのは、彼は海軍の一員だということだ。 彼は規制に囚われており、自分に変化をもたらす能力があるという信念を欠いています。 したがって、彼にできることはそれについて誓うことだけです。 彼は自分の無力感を強い言葉で表現することしかできませんが、行動は伴わないのです。 彼はまだその子供を刑務所に連れて行くつもりです。」
タウン、アシュビー、ポニックサンは明らかに、一般人が「命令に従うだけ」でどのようにして残虐行為を行うことができるのかを探りたかったが、この問題は、ベトナムでのミライ虐殺や、数十年前のホロコーストなどの戦争犯罪の後に特に重要だった。 この問題は映画の中で何度か出てきます。
たとえば、ホテルで深酒をした際、メドウズはバダスキーに、なぜその日の早い時間に偏屈なバーテンダーと関係を持ったのか尋ねた。 サービスを拒否したということは、バーテンダーは「ただ仕事をしただけ」ではなかったのか?
バダスキーは、若い船員からある事件を引き出そうと何度も試みますが、 しなければならない 彼らは自分自身のために、できれば拳で立ち上がった。 メドウズが海兵隊員が自分自身を冒涜的にイエス・キリストと呼んだ事件について話すと、バダスキーは興奮して目を丸くする。
「彼を殴ったのか、冷たくしたのか?」 彼は若者を指導します。
メドウズはその出来事を牧師に報告しただけだった。 ランプやいくつかの家具を壊したバダスキーの激怒は、タウンが描こうとしていた無力感を最も物語っているかもしれない。
マルホール氏の「生存者」の地位への辞任には、もう少し発展が伴うが、大したことはない。 彼は母親に対して経済的な責任を負っており、母親は海軍が息子を世界中に送り出したことを皆に自慢している。 彼はこれを誇りとして、バダスキーに好意的に語った。
メドウズを営倉に引き渡す道徳的不法行為について考えた2つの時点で、彼は厳しい顔でこう言った。「この母親、クソみたいな細かいところが大嫌いだ」
として WSWSは指摘している, ハル・アシュビー(1929-88)は「一般に過小評価されている」人物で、現在ではほとんど認識されていないが、「1970年代に数多くの貴重な作品、場合によっては挑発的な作品を手がけた」人物である。 この 10 年間における彼のその他の功績には次のものがあります。 家主 (1970)、 ハロルドとモード (1971)、 シャンプー (1975)、 栄光に向かって (1976)、 帰宅する (1978) と そこにいます (1979年)。 私たちが示唆したように、アシュビーは「1960年代後半から1970年代前半にかけて、広範な大衆の急進化の影響下で、創造性と社会批判の爆発を経験した」。
誰が見ても、監督は「確固たる反体制的人物であり、スタジオのボスを含む権威を軽蔑し、何度も衝突した人物だった」という。 具体的には、アシュビーはベトナム戦争に強く反対しており、軍に対する彼の一般的な敵対的な態度は次のようなものに現れています。 最後の詳細ニコルソンの言葉を借りれば、「軍事的不正義」の研究である。
WSWSは、「バダスキーとマルホールは、権力の下請けとなっている汚い仕事をさせるために派遣された雇われ者であり、それを嫌っていたし、それをやっている自分自身をある程度嫌悪していた」と書いている。 作品の面白い瞬間にも関わらず、その冷たさと苦々しさ、自己非難がスクリーンの大部分を埋め尽くした。 (最後の詳細 ある観察者が指摘したように、これは入隊したくなるような映画ではなかった。)」
アシュビーの映画は、トリオが北へ向かうにつれ、ますます極寒の気温の中で行われ、全体的に衰退し、憂鬱で、ボロボロのアメリカを明らかにします。 当局は不誠実で腐敗しており、「下層階級」は不満を抱いているものの、その場に固定されている。
この映画には間違いなく曖昧さと不明確さが存在します。 全体として、海軍の生存者の捕虜および/または無力さについてのタウンの指摘は、より多くのことを感じます。 主張した 劇的よりも 実証済み。
ここでの要因の1つは、この映画がバダスキーの虚勢を(見事に、おそらくニコルソンによって見事に捉えられすぎた)肯定的または半ば肯定的に表現する傾向である。 このキャラクターをどう解釈すればよいでしょうか?
後者が駅で海兵隊のグループ(映画全体を通していじめっ子として言及されている)に喧嘩を売るとき、エピソード全体が陽気で無邪気であるように見えます。 ここで「暴漢」であることの結果は、(乱闘に参加した)メドウズに「男を貫く」という教訓を与えたという達成感と仲間意識だ。 バダスキーがバーテンダーにサービスピストルを突きつけたときも同様です。 どちらのシーンでも、無力感ではなく興奮が劇的な推進力となっています。
これらの欠点は強盗にはなりません 最後の詳細 当時の衰退、幻滅、階級の怒りの重要な特徴を捉えることに成功したことを評価した。
WSWS電子メールニュースレターに登録する
#ハルアシュビーの最後の詳細米海軍によって投獄され2人の船員が若い船員を営倉まで護送する