– のスコット・サイモンが、ハリエット・コンスタブルと彼女のデビュー小説「The Instrumentalist」について語ります。これは、アントニオ・ヴィヴァルディとアンナ・マリア・デッラ・ピエタという名のヴァイオリンの名手を中心にした歴史小説です。
スコット・サイモン、司会:
イタリアの作曲家アントニオ・ヴィヴァルディは何世紀にもわたって名声を博してきました。アンナ・マリア・デッラ・ピエタはそうではありません。新しい小説では、彼女は「四季」を含むヴィヴァルディのより不朽の名作の背後にいる音楽家です。
（アントニオ・ヴィヴァルディの「四季」より）
サイモン: ハリエット・コンスタブルのデビュー作は「器楽奏者」です。物語は1695年頃のベニスで始まります。赤ん坊のアンナ・マリアは、外で売春婦をしていた母親に捨てられ、デ・ピエタと呼ばれる少女孤児院に送られます。そこで彼女はデッラ・ピエタと名付けられました。孤児院には優秀なオーケストラがあり、アンナ・マリアが成長するにつれて、彼女の音楽の才能も伸びていきます。彼女はアントニオ・ヴィヴァルディの耳に留まり、後にバイオリンの名手になります。
(音楽のサウンドバイト)
サイモン: ロンドンからハリエット・コンスタブルさんが参加しています。ご視聴ありがとうございました。
ハリエット・コンスタブル：お招きいただきまして誠にありがとうございます。
サイモン：アンナ・マリア・デッラ・ピエタについてどうやって知りましたか？
巡査: 彼女の物語を知ったのは偶然でした。ある夏に住んでいた賃貸アパートの本に載っていて、棚から本を取り出し、ぼんやりとパラパラとめくり始めたのです。そして、その真ん中あたりに、アントニオ・ヴィヴァルディに関する一節がありました。彼は生涯のほとんどをヴェネチアの孤児院で教え、彼の生徒は全員女性で、彼女たちがいなければ彼の音楽は生まれなかった、と書かれていました。私は音楽一家の出身なので、すっかり魅了されました。彼らのことを聞いたことがなかったことに驚きました。
サイモン：そして、このヴェネツィアの孤児院、オスペダーレ・デッラ・ピエタは、厳しい、注目すべき歴史を持つ実在の場所ですよね？
巡査: そうです。何百年も存在していました。アンナ・マリアは 18 世紀初頭にそこに住んでいました。当時、女児は望まれず、社会に役立たないとみなされていました。ヴェネツィアの運河では、多くの女児が溺死していました。そして、女児を救う方法として、孤児院を作って音楽教育を受けさせようと考えました。当時のヴェネツィアでは、音楽に対する渇望と熱狂が高まっていたからです。これが女児を有効活用する方法だと考えたのです。
サイモン：あなたの小説はどれくらい歴史要素があり、どれくらい芸術的な想像力があるのですか？
巡査: そうですね、私は興味深い事実をいくつか発見することができ、それをプロットにタグ付けしました。アンナ・マリアがアントニオ・ヴィヴァルディのお気に入りの生徒だったこと、ヴィヴァルディが彼女のためにバイオリンを購入したこと、彼女のためだけに音楽を作曲したことなどを知ることができました。アンナ・マリアがピエタ病院に配属された時期や、彼女が後に偉大なジュゼッペ・タルティーニさえも凌ぐようになるなど、注目すべきことを知ることができました。しかし、アンナ・マリアがどんな気持ちだったのかはわかりませんでした。音楽を演奏するのはどんな感じだったのか？音楽共和国の最も活気のある時代にそこにいるのはどんな感じだったのか？そこで私は想像力を優先させました。
サイモン：あなたの小説では、アンナ・マリアは音を聞くと色が見えるという症状を持っていますよね？
巡査: これは想像力の産物のひとつです。私は「器楽奏者」のクラシック音楽が読者にとって楽しいものであってほしいと考えていました。そして、ある意味で、アンナ・マリアが確かに持っていた真の創造的天才の心の美しさを表現したいと考えていました。そして、共感覚がそれを実現する方法であると考えました。音楽に色を与え、それがヴェネツィアの音から噴き出して浮かび上がるのを物理的に見て、彼女が作曲中にそれをページに引っ張っていくのを見ることで、音楽が彼女の暗く危険な人生における光であることを表現できるのです。
サイモン：では、アンナ・マリアにとって音楽とは何を意味しますか？
巡査: そうですね、彼女とピエタの娘たちは、かなり厳しい生活を送っていました。彼女たちには2つの選択肢がありました。音楽で自分を救うか、会ったこともない男と結婚するか、洗濯かレース編みか、やりたくない仕事に就くかです。栄光と奈落の狭間で彼女たちの人生は決まり、音楽は彼女たちにお金を稼ぎ、キャリアを築き、王様や女王様と肩を並べる素晴らしい機会を与えました。彼女たちにとって、音楽家として成功することはとても重要なことでした。
サイモン：ヴィヴァルディをどう考えたらいいでしょうか？
巡査: ヴィヴァルディは傑出した音楽家でした。当時としては刺激的で革新的でした。また、当時でも物議を醸す人物でもありました。彼は、10代の少女を学校から連れ出し、一緒に住むようになったことで物議を醸しました。女性に対する権力と支配がもっと容認されていた時代であっても、彼が示した権力と支配のレベルは、当時でも受け入れがたいものでした。そして、それが彼について知っておくべき重要なことです。
サイモン：ある意味では、誰が指導者で誰が生徒なのかという疑問が生じますね。
巡査: この物語の力関係は、とても興味深いと思います。なぜなら、確かに、一方ではヴィヴァルディは男性で、アンナ・マリアは女性だからです。彼は教師で、彼女は生徒です。しかし、音楽は彼女に並外れた才能があるために状況を変えます。その才能が指導者を凌駕しそうになったとき、音楽が支配権を握ったとき、その力は試されます。そして、実際に誰が支配しているのかは興味深いです。この本でそれを探求するのは本当に楽しかったです。
サイモン：彼女は結局多くのことを犠牲にすることになるんだよね？
巡査: 彼女には難しい選択が待ち受けていると思います。なぜなら、彼女には孤児の姉妹がいて、彼女らが唯一の家族だからです。しかし、彼女たちは過酷な環境で育てられました。つまり、彼女たちは目と足の指がなく、水疱瘡の傷跡があることはわかっています。また、彼女たちは競争的な環境に置かれており、これは非常に複雑な問題だったと思います。彼女たちは自分自身を救うのか、それともお互いを救うのか。トップに立てる場所は限られています。そのため、友情や成功に関する決断は非常に有害なものになります。
サイモン：そしてあなたの小説とこの物語全体は、私たちの歴史の中に、アンナ・マリアのように、認識されておらず、その貢献が知られていない創造力を持つ人がどれだけいるのかを私たちに考えさせます。
コンスタブル: まだまだ発見すべきことがたくさんあるので、とてもエキサイティングな時代だと思います。私たちの歴史は終わっていません。完全ではありません。これはこれまでの私たちの最高の解釈であり、私たちが今でも高く評価している素晴らしい芸術作品は、孤立して作られることはほとんどありません。ご存知のように、ある種の共同作業の環境として作られます。そして、それはまさにこの音楽に当てはまります。
(音楽のサウンドバイト)
コンスタブル: この時代の音楽は、これまでにないほど爆発的に発展していました。バロックから協奏曲への移行は、とても刺激的で、とても斬新でした。それが可能だったのは、ヴィヴァルディが女性や少女たちと繰り返し試行錯誤して創作したからにほかなりません。だからこそ、この音楽は素晴らしいのです。
巡査: それが、私たちが今でもこの町を愛している理由です。この物語は私たちの歴史に対する理解を深めてくれます。
サイモン：ハリエット・コンスタブルさん、あなたの新しい小説「The Instrumentalist」ですね。今日はご来場いただきありがとうございました。
警官: お招きいただきまして誠にありがとうございます。
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