ハリウッドがリメイク、再起動、同じ古い物語のリサイクルを止めない理由

裸の銃。 28日後。 私はあなたが去年の夏に何をしたか知っています。 ジュラシックパーク。これらはすべて2025年からのタイトルだと思っていたので、彼らがMoviefoneから来たと思うことを許されるかもしれません。

今年の夏の大ヒットシーズンは、ノスタルジックな運賃、再起動、リメイク、続編に支配されています。そして、レトルドストーリーは映画ビジネスの要素であり、最も早い時代にさかのぼりますが、スタジオはこれまで以上に現金化しているようです。

から Lilo＆Stitch 1年目の最初の10億ドルの興行収入、 ハッピーギルモア Netflixのオーディエンスレコードを破壊します（4700万人が、利用可能な最初の3日間でストリーミングサービスで視聴しました） キングオブザヒル 5年でディズニーの最大の大人のアニメーションプレミアとしてクロックすると、古い物語への欲求は新しいものになりました。

「私たちは皆、私たちが育った時代にバラ色の眼鏡を振り返ります。」 フリーキーフライデー ニシャ・ガナトラ監督は、最近のインタビューでCBCニュースに説明しました。

「特に今、世界は少し確実な場所です。そして、これらの映画の快適さと、私たちがこれらの映画を見るときに得た集団の感覚は、人々が劇場に戻っている理由です。」

井戸への戻り

リサイクルされ、リサイクルされた物語に対するハリウッドの愛情は、ハリウッド自体と一緒に始まりました。 スプリンクラー 1896年から、前年のリメイク スプリンクラーが振りかけられました。そして1903年 偉大な列車強盗 翌年には本質的にショットフォーショットのリメイクで悪名高い再現され、その後何度も再現されました。

そして、ジャーナリストがリメイクを指摘する傾向は、リメイクそのものと同じくらい古いものです。

「古い映画を作り直すことは、映画の人々にとって本当に古い帽子です」 ニューヨークタイムズの1937年の記事。 「スクリーンは最近、服を着ている服から出てきて、比phor的な膝のパンツの途中でなんとかcraうとしましたが、すでに年をとっており、さえ、後方に視線が好きになります。」

「多くの場合、これらの過去への憧れは、審美的な動機ではなく、金銭によって促されてきました。自分の視点に応じて、スタジオは自分自身の重要な在庫を取っているか、古い好みを現金化すると見なされるかもしれません。

花の言語以外に、与えられた年がリメイクで過負荷になったという不満は、今日から来たように聞こえます。

見てください|リメイク疲労に関するディーン・デブロワ監督：

ディーン・デブロワ監督が実写のリメイクの「ファンではない」理由

カナダのディレクターディーン・デブロワは、実写リメイクのファンではありません。 CBC Newsとのインタビューで、彼は彼のアニメ化された機能を最初の実写映画に訓練する方法を翻訳するという慎重な作業を共有しています。

「彼らはしばしば魂を恋しく思う」

「私はファンではありません。彼らはしばしば魂を逃すことが多いので、私は実写リメイクのファンではありません」と、ディーン・デブロワ監督は説明しました。 ドラゴンを訓練する方法 今年の初め。

「あまりにも多くの場合、彼らは私にとってアニメーション映画のより少ないバージョンであると感じています。」

では、なぜリメイクと再起動が2025年の映画スレートの支配的な運賃になったのでしょうか？ ComScoreのシニアメディアアナリスト、Paul Dergarabedianによると、それはドルとセントに帰着します。

夏の大ヒットは、ハリウッドが何十年も遡るためのテントポールでした。 Dergarabedianは、北米の合計興行収入の約40％を生成していると指摘しています。したがって、成功はしばしば、スタジオが最も広い視聴者を満足させる最高のチャンスを持っているこの「安全な安全」期間中に彼らの確実な賭けを開始することに依存します。

それは、独創性のレシピではない、とDergarabedianは言う。

見てください|リメイクは、夏の大ヒットシーズン中の保険の一種です。

夏の映画のリメイク、続編は興行収入「保険」と見なされる

今年の夏の興行収入の多くと最も視聴されたストリーミングタイトルの多くはオリジナル映画ではなく、アナリストはスタジオとストリーマーが理由で安全にプレイしていると言います。

「多くの人々が映画の独創性の欠如を非難するのと同じくらい、今年のトップ10の映画を見ると、一般的に言えば、トップ10のうち1つまたは2つが真のオリジナル映画であるかもしれません」と彼は言いました。

「そこには、スタジオ、マーケティング担当者、PRの人々、広告主がなぜかを教えてくれます。

代わりに、それはスペクタクルと興奮を中心に構築された映画につながったレシピであり、スタジオは巨大なフランチャイズとスーパーヒーローの狂信主義に依存して、より高いボックスオフィスの領収書を引き込みました。

しかし、最近2023年には、大ヒットの爆弾が聴衆が提案したことを示唆しています その運賃にもはや興味がありません。 Dergaradedian氏によると、それらの聴衆を追いかけることは、スタジオがさらに幅広い人口統計にアピールするかもしれない映画を作り始めたと言います。そして、過去2年半にわたって、彼はPG映画がPG-13映画を初めて獲得したことにつながったと言います。

それは映画への復帰に拍車をかけ、人々が自分の子供時代から覚えていたことを示している、と彼は言った。すでに健全でアクセス可能であると考えられていた映画のタイトル、または可能な限り不快ではないようにリメイクされた映画のタイトル Lilo＆Stitch、実写のリメイク 広い批判を引き起こしたサニタイズされた結末。

ディズニー・エンターテインメントの共同議長であるアラン・バーグマンが予約した動きでした。彼は、「私たちがやろうとしているような興行をするためには、みんなを獲得する必要がある」ので、元の物語に変更が加えられたと映画の初演の前にLAタイムズに語った。

見てください|興行収入の夏の原因は何ですか？

夏の大ヒットは戻ってくるはずですが、これまでのところフロップの季節です

今年は、映画での夏の大ヒット作のコビッド後の復帰をマークしていると考えられていますが、予算が膨らんだ多くの大きなタイトルはパフォーマンスが低いと考えられています。専門家は、これがハリウッドが将来生成するものを変える可能性があると推測しています。

ノスタルジアの衝動

シラキュース大学のテレビと大衆文化の教授であるロバート・トンプソンは、馴染みのある物語に戻りたいという欲求は、映画よりも前のものであると言います。証明されているように オデッセイ の続編と見なされています イリアド、そして両方とも古代ギリシャの神話の結果です。

Thompsonによると、ジャンル自体でさえ、リメイクのより大きな拡張機能です。自動車産業に例えて、彼は物語（自動車のように）が、歴史的に個々の聴衆の好みのために作ることができなかったと言います。ジャンルに合わせて十分に似た物語を作ることが解決策でした。

「あなたは各ドライバーを個々の自動車にするつもりはありません。あなたはそれらのものを組み立てラインから追い払わなければなりません」と彼は言いました。 「そして、それがジャンルのすべてです…うまくいくものを手に入れ、それを続けています。何度も何度も。」

問題は、トンプソンがこの現在のリメイクと再起動のサイクルを潜在的に推進していると考えていることです。つまり、デジタル時代のポップカルチャーの破壊への反動的な変化です。インターネットとストリーミングの民主化されたエンターテイメントとして、私たちはいくつかの支配的な観点からメディアの消費から、競合するプロダクションでいっぱいの風景に至りました。

それは、どのような種類の物語やスタンスが正しいか受け入れられると見なされたかを複雑にしました、とトンプソンは言います。その後の恐怖と不快感は、よりシンプルな時間に戻りたいという欲求を与えられたと感じました。メディアの風景を再現するために、彼らは伝統的な社会的規範を維持すると見ていました。「この伝統的で架空の完璧な過去を祝うからです」

彼は、過去がメディアを通じて反響していることを祝うバラ色の物語の現在の大食いを提案しています。 「意味で、「物事が簡単だったときに戻ってみましょう。物事が良かったときに戻りましょう。芸術を再び素晴らしいものにしましょう。」 「