ナチス政権によって沈黙させられた音楽がARCアンサンブルによって復活

日曜日の午後、比較的無名の作曲家ロベルト・ミュラー＝ハルトマンの作品をフィーチャーした、王立音楽院の深く感動的な室内コンサートを解体し、分析しようとして、私は 2017 年にヴィオラ・デイヴィスが行ったスピーチを思い出さずにはいられません。

「最大の可能性を秘めた人々が集まる場所が 1 つあります。一箇所。オーガスト・ウィルソン監督の『Fences』の映画化での演技でオスカーを受賞しながら、デイヴィスは言った. 「それらの死体を発掘してください。それらの物語を掘り起こしてください—大きな夢を見て、それらの夢が実現するのを見たことのない人々、恋に落ちて失った人々の物語.

デイヴィスは続けてウィルソンに感謝の意を表した. ARC アンサンブル (王立音楽院のアーティスト) も同様の評価に値します。トロントを拠点とする室内楽アンサンブルが、称賛に値するクラシック作曲家の復活に貢献したことに対してです。

ARC アンサンブルのコンサートで、ベートーベン、モーツァルト、バッハがプログラムされているのを見ることはないでしょう。代わりに、アーティスティックディレクターのサイモンウィンバーグが率いるグラミー賞にノミネートされたグループは、20 世紀の圧政下で抑圧され、ほとんど忘れられていた作曲家の作品を復活させることに力を注いできました。彼らは、アルベルト・ヘムシ、シモン・レイクス、イエジー・フィテルバーグなどのアーティストを、彼らの音楽が最後に演奏されてから何十年も経って、再び一般の人々の意識に呼び戻しました。

日曜日、温かく親しみやすいマッツォレーニコンサートホールで生まれ変わったのはミュラーハルトマンの室内楽作品でした。ドイツ系ユダヤ人の作曲家は、20 世紀の初めにハンブルグで実りあるキャリアを楽しみました。彼は作曲家としてかなりの成功を収め、ハンブルグ大学で教えたり、さまざまな音楽出版物に記事を寄稿したりしながら、いくつかの賞と手数料を獲得しました。

しかし、彼の輝かしいキャリアはナチス政権によって抑圧されました。 Müller-Hartmann は、大学での職を離れることを余儀なくされました。彼は 1937 年にハンブルグを逃れ、数個のスーツケースだけを持ってロンドンに到着しました。

イングランドはヨーロッパ大陸の恐怖からの避難所を提供しましたが、完全に歓迎されたわけではありませんでした。戦争の一部でマン島に抑留されたミュラー・ハルトマンは、1943 年まで再び教えることが許されませんでした。彼は戦争を生き延びましたが、ドイツでかつてのような成功を収めることはできませんでした。彼は1950年に亡くなりました。

日曜日に上演された6つの作品のうち、印刷されたのは2つだけで、残りの4つは写本でしか残っていません。 80年以上ライブで演奏された作品はありませんでした。ウィンバーグがプログラムで指摘しているように、彼の孫は彼の作曲のメモを聞いたことがありません。

ですから、ARCアンサンブルがこれらの作品に再び命を吹き込むのを見るのは、言葉では言い表せないほど強力でした. これは、スキルや才能の欠如ではなく、状況と機会の欠如によって、作品の本体が比較的あいまいに包まれている男性です.

この世界が公正であるなら、ミュラー＝ハルトマンは同世代の他の偉大なドイツの作曲家たちと一緒にそこにいたでしょう。彼の作品は、リヒャルト・シュトラウスや彼の友人であるラルフ・ヴォーン・ウィリアムズなどの同時代の人々とともに、世界で最も神聖なコンサートホールのいくつかでプログラムされました。

日曜日に発表されたプログラムは、ミュラー・ハルトマンのスタイルとフォームの幅広さを示しています。チェリストのトーマス・ウィーブとピアニストのケヴィン・アーファットが演奏する彼の「エレジー」は、メランコリックでフォークのようなメロディーが 2 つの楽器の間を行ったり来たりするのが特徴です。

エリカ・ラウムとマリー・ベラールが演奏する次の作品「2つのヴァイオリンのためのソナタ」は、まったく異なる質のものです。緻密でポリフォニックで、ヴァイオリンの間を行ったり来たりする鋭い対位法の不協和音が詩的な旋律のフレーズに取って代わられています。 .

コンサートの最後の曲である「弦楽四重奏曲第2番」は、その2つの作品からさらに離れたものです。 Raum、Bérard、Wiebe がヴィオリストの Steven Dann と共に演奏したこの作品は、作品番号に基づいてミュラー=ハルトマンの晩年の作品の 1 つであるように見え (どのスコアにも実際の年代は記されていません)、後期ロマン主義時代の伝統的な性質をより多く避けています。緊張と調和を探求する表現主義的な音のパレット。

この多様な作品の提供を聞いていると、Müller-Hartmann の満たされていない計り知れない可能性を考えないわけにはいきません。彼があと10年生きていたら？彼が戦前の作曲作品に戻れたとしたら? ナチス政権が権力を握らなかった場合はどうなりますか?

このような考えに伴う悲しみがありますが、ARC Ensemble が行っているかけがえのない仕事に等しく感謝すべきだと思います。ついにミュラー＝ハルトマンの音楽が聴衆に聴かれる。 (日曜日のコンサートは、将来の放送のために CBC ラジオ 2 によって録音され、今後数か月以内にスタジオアルバムがリリースされる可能性があります。)

この作品は、この音楽を復活させる行為であり、これらの作曲家の人生の物語でもあり、非常に象徴的です。今日の抑圧的な体制に直面して、彼らはアーティストとその文化的業績を沈黙させ続けていますが、過去 20 年間に ARC アンサンブルが行ってきたことは、アートが持続することを力強く思い出させてくれます。