ドレイクのケンドリック・ラマーに対する訴訟で芸術的自由も裁判に音楽

Tと思った人たちがここにいた ドレイク v ケンドリックは史上最高のヒップホップ・ビーフであり、より広範なレベルの社会的関心を集め、これまでのどの抗争よりも目まぐるしい速度で進行した。関係者は6週間の間に10曲をリリースしたが、Jを数えればもっと多い。コールが出演を取りやめた『7 Minute Drill』とプロデューサーのメトロ・ブーミンの『BBL Drizzy』は、一般の誰がドレイクに対する最高の侮辱をインストゥルメンタルのビートに加えることができるかを競うコンテストとしてリリースされた。

一方で、ラッパーのマックルモアをはじめとする著名な否定論者もおり、確執がパレスチナ戦争から注意をそらしていると不満を漏らした。ルーツのドラマー、DJ、ヒップホップ史家のアーミール・クエストラブ・トンプソンは、「血を求める観客のために、必要なあらゆる手段を使ってプロレスの試合レベルの泥仕合とテイクダウン」と呼んだ。 [that] すぐに自分たちが問題の一部ではなかったかのようにRIP投稿を投稿するだろう」これは「ヒップホップは本当に死んだ」という証拠だと彼は示唆した。

しかし、誰が戦いに勝ったかについてはほとんど議論がありませんでした。それはラマーの勝利だけではありませんでした。 私たちとは違う ドレイクに一連の打撃を与え、本当に彼の評判を傷つけたと思われるが、それはその成功の規模の大きさであった。歴史上、Billboard Hot 100 で 1 位になったディス トラックは他にありません。間違いなく 2024 年最大のヒップホップ シングルである Not Like Us は、グラミー賞 5 部門にノミネートされました。 Not Like Usが出演した翌日、ドレイクは「The Heart Part 6」と題したレスポンスをリリースしたが、その反応があまりにも否定的だったので、ドレイクはそれを宣伝するインスタグラムの投稿を静かに削除した。

そして、昨年の 11 月までは、当然のことながらそう思っていたかもしれませんが、ドレイクが予期せぬ形で 請願書を提出した ラマーの楽曲と自身の楽曲の両方をリリースしているユニバーサル ミュージック グループと、彼らを欺瞞的な商慣行で非難しているスポティファイに対して、彼らはボットを使用して曲をストリーミングし、「消費者を騙して信じさせていた」と彼は主張した。 [Not Like Us] 実際よりも人気がありました。」翌日、彼はテキサス州法に基づいてUMGに対して、名誉毀損（Not Like Usは性犯罪者であると「不当に」告発した）」とインターネットラジオプラットフォームiHeartRadioが関与したペイオラ計画を主張する別の請願を提出した。 UMGとSpotifyはこの疑惑を否定した。

今週初め、彼は法的請願を取り下げたが、その後 UMGに対して実際に訴訟を起こした: Not Like Usは、「ドレイクが小児性愛犯罪者であるという具体的で紛れもない虚偽の事実の主張を伝え、それに応じて国民が自警団の正義に訴えるべきだと示唆することを意図していた」と主張し、自身のレーベルは「虚偽であるだけでなく危険であると理解した主張を公表し、宣伝し、悪用し、収益化することである。」 UMGはドレイクの主張を「虚偽」で「非論理的」だとし、否定を繰り返した。

これらは非常に悔しい負け犬の腹立たしい行動であるという見方が定期的に表明されている。そうは言っても、ドレイクが名誉毀損で訴訟を起こさなければならないと感じる理由は理解できます。 『Not Like Us』の歌詞は、彼の2021年のアルバム『Certified Lover Boy』のタイトルを「認定小児性愛者」に変えている：「君は若いのが好きらしいよ…ただ妹を彼から隠しておいてね」とラマーはおそらく嘲笑している。 2010年のビデオでは、ドレイクがデンバーのショーのステージ上でファンにキスし、「まだ刑務所には行けないよ！」と叫んでいる様子が映されていた。彼女は自分が17歳（コロラド州の法定同意年齢）であることを明かし、こう付け加えた。「罪悪感を感じるべきかどうか分からないけど、楽しかった。あなたの胸が私の胸に当たる感じが好きです。」

このビデオが話題になったとき、 2019年に再浮上しかし、性的不法行為の告発は、 ショーン・コムズに対する継続的な疑惑 – 現在、恐喝、強制力による性的人身売買、売春目的の輸送の罪でニューヨークで裁判を待っている – そしてジェイ・Zは12月に 民事訴訟で告発される 2000年のMTVビデオ・ミュージック・アワードのアフターパーティーでコムズとともに13歳の少女を強姦した容疑（ジェイ・Zはこれを否定し、告発者に身元を明かすよう求める申し立てと告発者の弁護士に対する訴訟の両方を起こした）。

ドレイクの事件がどのように展開するかは興味深い問題だ。歌の歌詞に基づく名誉毀損訴訟の前例はそれほど多くない。 1999年、エミネムの母親デビー・マザーズは、アルバム『ザ・スリム・シェイディLP』での彼女の薬物使用に関する記述を理由に息子を1100万ドル（当時680万ポンド）で訴えようとしたが、最終的に彼女には2万5000ドル（1万5500ポンド）の賠償金が支払われた。支払い後、彼女の弁護士に残ったのはわずか1,600ドル（1,000ポンド）でした。 2005年、ラッパーのウォーレン・Gの2001年の楽曲『スピード・ドリーミン』の歌詞をめぐってレコードプロデューサーのアーメン・ボラディアンが起こした訴訟では、彼を「種の恥」「鼻の大きなクソ野郎」と呼び、「糞便」を投げるべきだと示唆した。彼に対しては、不快なセリフは「修辞的な誇張」であると判断され、却下された。ドレイク氏もUMG氏も、「児童虐待行為など、証明できる具体的な申し立てはなかった」という判決の文言に注目するかもしれない。

しかし、「レトリック的な誇張」は、『Not Like Us』の文脈では興味深いフレーズです。疑惑の名誉毀損は、大量のディストラックを含む牛肉の最中に発生した。ヒップホップの歴史に詳しい人なら誰でも、ディス トラックの世界が突飛な主張や侮辱が標準的なものとして受け入れられる特殊な種類の空間であることを知っています。それらは意地悪で不快で、明らかに傷つける意図があり、明らかに虚偽であることがよくあります。彼らには批判者がいて、彼らは虐待が現実生活に波及した場合の結果を心配することが多いが、虐待が過去に何度も行われたことは明らかで、時には致命的な結果を伴うこともあった。 、1995年のソース・アワードで、文字通り東海岸派と西海岸派の対立の真っ只中にいた男であり、2パックとノトーリアス・BIGの間の確執の発火点の1つであり、両方のラッパーを離れました。 死んだ。

しかし、ディス トラックもジャンルの不可欠な部分であり、ヒップホップ自体とほぼ同じくらい古いものです。その気になれば、「Not Like Us」と、1984年のロクサーヌ戦争でUTFOとロクサーヌ・シャンテが交わした侮辱や、1986年のヒップホップ発祥の地をめぐるMCシャンとブギー・ダウン・プロダクションズとの争いとを結び付けることもできるだろうが、近年、ディストラックがかすかに憂慮すべき形でより尖ったものになっていることにも留意せずにこれを行うのは困難です。アーティストの家族、さらには子供たちも点を獲得する手段として射線に加わることが増えている。 2001年にナズがジェイ・Zを骨抜きにした『イーサ』を礼儀作法のモデルとして支持する人は誰もいないだろうが、プシャ・Tが賭け金を集めて2018年に総力をあげた『アディドンの物語』とは別のものでできているように依然として感じられるドレイクの私生活と精神的健康に対する攻撃 一人の批評家 「ナイフの戦いに銃を持ち込んだ」と表現されています。

ドレイクのスーツが成功すれば、ラップカルチャー全体に手榴弾が投げ込まれることになる。たとえその地域が数度気温を下げるだけで済むと思ったとしても、それを行うために裁判所を利用するという概念は、よく言っても非常に奇妙なものです。ディストラックを作るラッパーがマナーに気を配らなければ法的結果に直面することになるという考えは、ビジネス全体に対してどこか相反するように感じられ、それを検閲の一形態として簡単に描くことができます。この訴訟は、同じくラップのスーパースターであるヤング・サグが、言論の自由と芸術的表現への攻撃として批判され、自分の歌詞が彼に不利な証拠として使用されたとして裁判にかけられたことを受けて起こった。多くの人はドレイクの訴訟も同じこと、そしてそれ以上に仲間のラッパーに対するものだと見るだろう。

ドレイクが、カニエ・ウェストからミーク・ミル、タイガに至るまで、トラック上で争いながら、何年も喜んで取り組んできた長年のラップの伝統を独力で破壊した男として描かれるのは、想像力の大きな飛躍を必要としない。彼はそれが最も得意だったからです。法廷での勝利は悲惨なものになる可能性がある。