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2025-10-17 08:31:00
「人生で最も重要なことは、自分自身を知ることです」と、トーベ・ヤンソンのムーミンシリーズの忘れられないキャラクターの一人であるスナフキンは思い出しました。これらを発見し、児童文学の他の偉大な古典とともにイタリアにもたらしたドナテッラ・ジリオットは、彼女が何を望んでいるのかを確かに知っていました。
1932年にトリエステで生まれた彼女は、幼い頃から文化的に汚染された空気を吸い込んでいたが、それはこの街と、彼女に規律と明るさを伝えてくれた家族のおかげだ。ペンネームでコリエレ・デイ・ピッコリに寄稿した父親、教師だった母親、教師だった祖父、そして読書をしながら高く飛ぶことを彼女に教えてくれた祖父、リタ・カジョラだった。 レオパルディとロシア人 – たとえそれが紛争の外で激怒していたときでさえ。 18歳で北欧諸国を旅行し、カリン・ミカエリスの読書が残りのすべてとなった。少女と少年が大人の願望に左右されず、自由で、軽快で、好奇心旺盛でいられる物語への欲求が彼女の中で固まった。
フランチェスコ・フローラとともに『ピノキオ』を卒業した後、ジリオットは編集者、作家、翻訳者としてたゆまぬ活動を始めました。彼は 10 年以上をフィレンツェで過ごし、ヴァレッキのためにイタリアと外国の新人作家に捧げられた 3 つの先駆的な児童シリーズを監督しました。最初から編集者の耳は間違いありませんでした。『長くつ下のピッピ』の最初のイタリア語翻訳を推進したのは彼女であり、これはイタリアの児童文学における真の転換点となりました（テレビでの置き換えは、後に再び彼女の仲介によって実現することを誰もが知っていることです）。家父長制の押し付けから逃れ、自由と誠実さの風土の中で生きる登場人物をイタリアに連れてくるというジリオットの選択は、大人の道徳を安心させるのではなく、子供の経験を中心に置くプロジェクトを象徴している。
その後数年間、彼のエネルギーは止まることを知りません。彼は Grazia Nidasio と協力し、1970 年から 1987 年にかけて RAI のために Il Paese di Giocagiò、Fotostorie、Leおとぎ話、古典や新しい本のテレビドラマ化などの革新的なプログラムを考案、監修しました。彼のテレビは決して単純なエンターテイメントではありませんでした。むしろ、音楽、舞台美術、演技、ストーリーテリングが融合し、若い視聴者の好奇心、批判的思考、読書好きを刺激する実験室でした。民間放送局やマンガとの競争がテレビ界を変えていた数年間でも、ジリオットはいつもの闘争心で文化的使命を培うことをやめず、文学に戻り、サラニのために『ヤマアラシ』、『ハムスター』、『オオヤマネコ』などの革命的なシリーズを主導した。 80 年代から 90 年代に生まれた人々の子供時代を特徴付けた作家、ロアルド ダール、ミヒャエル エンデを彼女は発見し、宣伝しました。
同時に、ジリオットは自営業の作家として独自の才能を培っていました（70年代の奇妙な家族のほろ苦い記録である『ティー・パタタ』をどうして忘れることができるでしょうか？）。それも不思議ではありません。彼女に関するすべてが語られる準備ができていました。将来の作家であり翻訳者となる彼が8歳から17歳の間に書いた日記（考えてみろ、小さな新聞！日記を愛した少女の日記、ボンピアニ、2018年）は、並外れた知的活力を証明している。メモ、絵、読書の中で、伝統的な役割に自分自身を限定することを拒否し、書くことを自由の強力なツールと見なす少女の才能がすでに現れています。彼が13歳のときに述べたように、「それが何なのかはわかりませんが、自分の中ですべてが変化しているのがわかります。」ドナテッラ・ジリオットは、その変化を形にし、それを物語、プログラム、翻訳、シリーズ、そして何よりも思想の自由に変えることに人生を捧げました。
#ドナテッラジリオットの魅惑的な世界