ドキュメンタリー映画監督が日本の厳格な教育儀式を探る

エマ・ライアン・ヤマザキさんの子供時代の決定的な経験により、彼女は膝にひどい擦り傷を負い、クラスメートは骨折を負いました。

現在 34 歳のドキュメンタリー映画監督である山崎さんは、大阪の 6 年生のとき、毎年恒例の学校の運動会に向けてクラスメートたちと 7 段階の高さの人間ピラミッドを作る練習を何週間もしました。 ピラミッドを機能させるために子供たちが流した血と涙にもかかわらず、グループがピラミッドを崩壊させなかったときに彼女が感じた達成感は、「私が立ち直り、勤勉であると感じる理由の光となった」。

イギリス人と日本人のハーフである山崎さんは現在、良くも悪くも日本人の性格の本質を形成していると彼女が信じている瞬間をドキュメンタリーの目で記録している。

外国人にとって、日本は電車が時間通りに運行し、街路が完璧に清潔で、人々は概して礼儀正しく、協力的に働く秩序ある社会として見られがちです。 山崎さんは、幼少期から植え付けられる教育実践と厳格な規律をカメラに収め、それがそのような社会を生み出すと信じています。

彼女の映画は、なぜ日本がこのようになっているかを説明しようとする、批判的ではない微妙な人物像を提示すると同時に、それらの慣行がもたらす潜在的なコストも示しています。 特に教育における日本のありふれた儀式の長所と短所の両方を示すことで、彼女はまた、内部関係者に彼らの長年の慣習について質問するよう促しています。

彼女の最新映画『日本人の成り立ち昨秋の東京国際映画祭でプレミア上映されたこの作品は、東京西部にある小学校での1年間を記録したもので、生徒たちは保管庫で靴をまっすぐに並べ、教室を掃除し、クラスメートに昼食を提供する。

以前のドキュメンタリーでは、「甲子園：日本の夢のフィールド」と山崎さんは、日本の毎年恒例の夏の試合に出場するために、肉体的に極限まで追い込まれ、しばしば涙を流す高校球児たちの姿を見せた。 トーナメント。

山崎さんが取り上げた学校では、どちらの映画も、秩序、チームワーク、自己犠牲へのほとんど軍国主義的な献身のように見えることがある様子を示しています。 しかし、ドキュメンタリーでは、特定の伝統が参加者に損害を与える可能性があることを認識しながら、最高の日本文化を守ろうとする教師やコーチの姿も描かれている。

「どの良いものを残し、何を変えるべきかを理解できれば、もちろん、それは100万ドルの問題です」と山崎さんは語った。

「社会の『極端な』と思われる部分が私たちになければ――あるいは、現実的には、社会の『極端な』部分が減れば、実際に起こっていることだと思います」と山崎さんはフォローアップメールで書いている。日本はこれから遅れるよ。」

彼女の映画には過激なシーンがいくつか登場します。 たとえば、『日本人の作り方』では、ある一年生の教師が一年生を強く叱責し、クラスメートの前で泣かせます。 しかしこの映画には、この若い生徒が自分の欠点を克服して学校の前で誇らしげにパフォーマンスする姿も描かれています。

山崎さんは「現実をありのままに見せてくれた」と、映画に同校教員らへの講義に少しだけ登場する國學院大學教育学部教授の杉田洋氏は語った。

日本で育ち、ニューヨーク大学で映画製作者として訓練を受けた山崎さんは、片足を入れて片足を出す視点を持っています。

山崎さんの作品から2本を選出したサンダンス映画祭ノンフィクション部門のシニアプログラマー、バジル・ツィオコス氏は、「物事をエキゾチックなものにする完全な部外者とは対照的に、彼女はより敬意と信憑性のある視点をもたらすことができると思う」と語った。ナンタケット島とニューヨークでのドキュメンタリーショーケース用の映画。

山崎さんはイギリス人の大学教授と日本の学校教師の娘として大阪近郊で育ち、夏はイギリスで過ごした。 中学、高校時代に日本の学校から神戸のインターナショナルアカデミーに転校した際、生徒ではなく用務員が教室を掃除していたことに驚いたという。 選択科目を選択できる自由を楽しみ、彼女はビデオ映画のクラスに登録しました。

彼女が大学進学のために日本を離れることを決意したのは、多民族の血統を持つ彼女が外国人として扱われることにうんざりしたからでもある。

彼女がニューヨーク大学に到着したとき、クラスメートのほとんどは長編映画の監督を希望していました。 山崎さんはドキュメンタリーの授業に参加しました。 サム・ポラード、スパイク・リーなどの編集者としても働いた映画製作者であり、このメディアを受け入れました。

ポラード氏は彼女の才能をすぐに見抜きました。 「ストーリーが何であるかを理解するには、自分自身を働かせる必要があります」と彼は言いました。 「彼女はそれを持っていました。」

彼女がまだ学部生だった頃、ポラード氏は山崎さんに編集の仕事をオファーした。 卒業後、彼女はこう語った。「私の友人の多くは大麻を吸っていて、壮大なアイデアを持ったアーティストの夢想家たちでした。」 しかし、彼女は情熱を注ぐプロジェクトをサポートするために、複数の編集の仕事を引き受けました。 今でも、 編集 彼女のドキュメンタリー作品をサポートするのに役立ちます。

彼女は、自分の労働倫理は日本の小学校時代のおかげであると考えました。 「人々は『あなたはとても責任感があり、とても良いチームプレイヤーで、とても一生懸命に働いている』と言うでしょう」と彼女は思い出した。 彼女は自分の努力を「日本の基準からすると平均以下」だとみなした。

彼女は、映画編集の仕事の面接中に、将来の夫となるエリック・ニャリに出会った。 ドキュメンタリー 日本の作曲家について Ryuichi Sakamoto ニャリさんがプロデュースしていたもの。 彼女は仕事に就くことができなかったが、二人は友人になった。 彼女を「良い意味での独裁者」と評するニャリ氏は、現在、彼女のすべてのドキュメンタリーの主要プロデューサーである。

山崎さんはアルジャジーラの短編映画で編集からプロの監督へ飛躍しました。血による修道士」では、京都の仏教寺院における複雑な家族とジェンダーの力関係を調査しました。

次に彼女は日本とは関係のないテーマを選びました。 「モンキー・ビジネス: おさるのジョージのクリエイターたちの冒険』はロサンゼルスとナンタケットの映画祭で上映され、さらに注目を集めるようになった。

山崎さんとニャリさんは７年前に東京でアパートを借り、山崎さんは「甲子園」の制作を始めた。

彼女が映画で使用したいと考えていた高校の一つは、ロサンゼルス・ドジャースのスーパースター、大谷翔平が練習していた高校だが、彼の元コーチである佐々木宏氏は長年のメディアの要請を受けて慎重だった。

山崎さんが朝、選手たちが到着する前にスタッフとともに現れ、チームがフィールドを掃除する様子を撮影するために夜遅くまで残っていた様子を見て、佐々木さんは心を和らげた。

ある日の午後、彼が特に劇的な練習から彼女を締め出し、それを撮影しなかったことを理由に彼女を罵倒した後、彼女はカメラが素晴らしいシーンを見逃していたため、悔しさのあまり涙を流したと語った。

「この人は本当に真剣に取り組んでいるのだと思い、とても感動しました」と佐々木コーチはニューヨーク・タイムズ紙のビデオインタビューで語った。 練習の翌朝、彼はコレクションの盆栽に水をやり、コーチング哲学についての質問に答えている間、カメラをオンにするよう彼女に誘った。 そのエピソードはドキュメンタリーの中で極めて重要なシーンとなった。

山崎さんは何百時間も被写体を撮影し、観客だけでなく被写体にも多くのことを明らかにする脆弱な瞬間を捉えています。

「甲子園」のあるシーンでは、別の高校野球の監督の妻が、夫のキャリアがしばしば３人の子供たちから引き離すことになったため、夫のキャリアに憤慨していると語った。

「映画を観て、初めてその気持ちを知りました」と水谷哲也コーチは言うが、映画では彼の昔ながらのハードなドライビングスタイルが強調されている。

山形国際ドキュメンタリー映画祭の元芸術監督、藤岡麻子氏は、こうした当惑した瞬間が、山崎さんのストーリーテリングを日本のほとんどのドキュメンタリー映画製作者と区別していると語った。 日本の映画製作者は被写体を「思いやりのある母親や友人のように優しく」扱おうとするが、山崎さんは「ドラマの作り方がとても大胆」だ。

「日本人の作り方」で生徒を懲らしめる教師、榎本聖太さんは、視聴者の中には彼を批判する人もいるが、この映画は子供たちが「一生懸命働くべきだということ、そして彼女がどのように変化し成功したか」を学んでいることも示していることを高く評価したと語った。 」 山崎さんとニャリさんは次に、日本の大企業の新入社員についてのドキュメンタリーを制作したいと考えています。そこでは、若いスタッフが同じ会社で生涯働き続けることができる研修から始まります。

現在、夫妻は幼い息子を東京で育て、日本の保育園に通わせている。 人間ピラミッドは保護者の苦情により学校で禁止されているが、山崎さんは息子が運動で教えてくれた価値観を吸収してくれることを望んでいる。

「それは奇妙な個人的な経験でした」と彼女は言い、「懐かしく思い返します。」

Kiuko Notoya レポートに貢献しました。