このエミーシーズンのノンフィクションスペシャルのトップコンテンダーのリストを見ると、いくつかの大きな音楽の才能、ブルーススプリングスティーンが見つかります。セリーヌ・ディオン。ジョン・ウィリアムズ。ビートルズ。
しかし、現代のキヤノンへのスリリングな進出からはほど遠い、これらのロックンロールの殿堂の遠足は、ノンフィクションテレビがブランド管理の演習になった世界を示唆しています。
Emmysドキュメンタリースペシャルは、かつて幅広い社会的トピックをカバーしました。約25年前に、ベトナムの捕虜と刑務所の隠蔽、子どもの美人の出場者、人種的不平等の物語が含まれていました。しかし、近年、これは変化しています。 2024年、5人の候補者のうち4人が有名人の伝記を承認しました。前年？同じ。
今シーズンの変化を期待しないでください：アーティストに優しい音楽ドキュメントは、スペースにあふれています。
「これの多くは、企業が信頼性が高くグローバルな名前を探しているストリーミングへのシフトであり、映画で言われていることは実際には重要ではありません」と、トロント、Doc NYC、その他のフェスティバルのベテランドキュメンタリープログラマーであるThom Powers氏は言います。 「コンテンツや厳密さについてはあまりなくなり、マーケティングについてもなります。」
これらの変化は、社会的不正から気候災害、連邦のセーフティネットの斬撃まで、危機の時点で起こっていることを、悲劇をはるかに大きくしている、とノンフィクションの専門家は言う。ドキュメンタリーは、最も必要とされる正確な瞬間に利用できません。
3人のベテラン映画製作者は、仮説的なパートナーシップさえも危険にさらしたくないために特定されないように求められ、懸念を表明し、OneTimeの支配者PBSとHBOからNetflix、Disney、AppleへのDOC Power Baseのシフトを指摘しました。
彼らは、2022年後半にNetflixが行ったように、ストリーマーがコマーシャルを実行し始めたときに、減少の一部を追跡することができ、広告主を疎外する可能性のあるコンテンツの胃が弱いとされることもあります。
さらに、これらのプラットフォームは被験者を支払うことがあり、事実上のディレクターに変えられます。アーティスト、俳優、アスリートが企業に支配権を譲り渡すことを余儀なくされ、彼らが働いているラベルとチームを記録することを余儀なくされた数十年後、振り子は逆の方向に向かっています。
企業が発言権を持っていないというわけではありません。映画の音楽権の必要性と、それらを制御する事業体によるますます厳しい監視は、基本的な人間化の詳細でさえも除外されることを意味します。最近の多くのノンフィクション映画は、主題が私たちに見たいと思っているものだけであり、ドキュメルカリアルよりも少ないドキュメンタリーです。
エミー賞を受賞した2016年のドキュサリーの背後にある創造的な力であるエズラ・エデルマンが啓示されたことで、秋に危機は前面に出ました OJ：アメリカで作られています、王子の美しい天才と邪悪な操作（そしてさらに悪いこと）について、Netflixの同様に野心的な作品を監督していました。しかし、ミュージシャンの不動産を担当していた弁護士と権利管理会社の両方の主要な波がプリンスのカタログ販売への影響を心配していたため、少なくとも不動産監督の一部は、9時間の映画を6に削減する必要がある契約の条項を使用すると脅したと伝えられています。この動きにより、完成した作品が永久に棚に置かれました。 Edelmanが監督していない、より磨かれた新しい認定映画は、今その場で上昇します。
Theo Wargo/Wireimage王子
何が失われているのかを理解するために、ペイズリーパークのダークソウルの9時間の配管はほとんど必要ありません。何度も、芸術家が承認した映画は、最も肉の素材を通り過ぎて滑っています。スプリングスティーン中心の 道路日記、 ハリウッドレポーター ‘Sレビューでは、「詳細な発掘または徹底的な会計がありますが、そうではありません。」の ジョン・ウィリアムズによる音楽、 ガーディアン 「マエストロの背後にいる男はとらえどころのないままです。」の 私は：セリーヌ・ディオン、 バラエティ この映画は「人生の数インチ以内になんとかできた…映画製作者が彼女の主題が承認しないものを含めたくないという感覚がある」と述べた。
シフトは驚くほど最近です。わずか6年前、Doc SpecialのEmmyの勝者は ネバーランドを離れる、HBOの2人の犠牲者からのマイケル・ジャクソンの疑いの虐待に対するHBOの乱暴な見方は、昨年の家族によって認可され、ディズニーから出てきたジム・ヘンソンの天才についての昨年の勝者とはかけ離れています。会社は間違いなく対処しないことを喜んでいた ネバーランド– レベルの法的頭痛。 （最近、リズ・ガーバスの堅牢なNetflixドキュサリーを生み出したTrue-crimeのような特定の狭いドキュメンタリーのジャンル内にジャーナリズムがまだあるようです Gone Girls。）
HBOの ネバーランドを離れる HBOの好意によるマイケルジャクソンに焦点を当てました
Doc-Worldの退役軍人は、ストリーマーの大きさを犯人として指摘しています。
「これは、物議を醸すコンテンツのために現在米国では困難な環境です」と、オスカーとエミー賞を受賞したドキュメンタリー映画製作者であるアレックス・ギブニーは言います。明確になります 2015年にノンフィクションスペシャルエミー賞を受賞）。 「統合とともに、あなたは皆と話すことができるという信念がありますので、あなたは誰も怒らせたくありません。」
ベンジャミン・ネタニヤフについてのギブニー自身のジャーナリスティック映画、 bibiファイル、今年のトロント国際映画祭で主要なネットワークやストリーマーを見つけることができませんでした。 最後の共和党員、流通砂漠で。代わりに、映画製作者は、大規模な取引を着陸させるドキュメンタリーは、善意であるが最終的には無作法な – 聴覚団の衣服でのファン崇拝であると言います。
もちろん、ファンにサービスを提供することは犯罪ではなく、音楽映画の多くは忠実な人を魅了したり教育したりすることができます。しかし、映画製作者は、これらのソフトフォーカスの外観が深刻な仕事を混雑していることを心配していると言います。そして、彼らは、天才が厄介な矛盾を探求することから生まれたアーティストがしばしばそれらから解放されたことを念頭に置いています。
これらの映画の背後にある音楽業界の個性は、彼らの努力が独自の方法で創造性に役立つと主張し、彼らは敏感または物議を醸す素材をどのように扱うかについて測定された手を持っているかもしれませんが、彼らはまだ照明の光を投げることを目指しています。
「アーティストは彼らの物語を喜んで伝えなければなりません。それは善と悪、勝利、闘争を意味します」と、Sony Music Entertainmentのプレミアムコンテンツの社長であるTom Mackayは言います。 「2時間の勝利のラップにはなり得ません。」
ルーサー・ヴァンドロスはあまりあまり多くありません
サンダンス提供
Mackayは、組み込みの視聴者が困難なメディア環境での魅力の一部であることを認めています。ディストリビューターは、「そのグローバルなファン層がそのプラットフォームに移住してその映画を視聴することを期待できます」と彼は言います。
それでも、プロジェクトの多くはビジネスモデルによって推進されています。音楽カタログを使用したコングロマリットは、ライセンス料を支払う必要はなく、主要な予算費用を排除します。その後、彼らは映画をプラットフォームに販売し、その後の人気がストリームやアルバムの販売の増加につながるときに、Revenue Appleに別の噛みつきをつかむときに支払いを受けます。ディズニー+がの物語を出している会社であるという収益化の真実を避けることは困難です スターウォーズ 作曲家のジョン・ウィリアムズまたはそのNBCストリーミングアームの孔雀が後ろにいること ご列席の紳士…50年のSNL音楽。
「宇宙」の論理は順守しています：ディズニーがマーベルを生み出しているように スターウォーズ バケツのショー、それはノンフィクションのテンプレートに従って、それが権利を所有する3つの映画を売り込んでいます、マイケルリンゼイホッグオリジナル1970 なるがままに、ピータージャクソンの2021年の2021年のその映画の映像の修復 ビートルズ：戻って、そして、今、スコセッシがプロデュースしました ビートルズ’64。その塩に値する会社は、相互プロモーションに従事しています。しかし、コモディティ化されたパッケージングと戦うキャリアの多くを費やしたバンドのコモディティ化されたパッケージ戦略で映画を制作して配布すると、皮肉なメーターが出ることができます。レノンバースへようこそ。
メリッサエーテリッジイン Melissa Etheridge：私は壊れていません。ジェームズ・モース/パラマウント+
Primary Waveの最高コンテンツ責任者であるNatalia Nastaskinは、「カタログに影響があることを願っていますが」、これらの映画では「啓示的なストーリーテリングの機会がある」とも信じていると言います。彼女は彼らを「別の形の芸術的表現」と呼んだ。
しかし、ドキュメンタリー監督は、このアプローチは、慣れ親しんでいる環境とは非常に異なる環境になると述べています。 「これらのプロジェクトの会議に呼び出されると、芸術的なビジョンを提供するよりもマーケティングホールを埋めているように感じることがあります」と1つは言います。
元HBOのエグゼクティブであり、エミーノンフィクションスペシャルに30回ノミネートされたモダンドキュメンタリーのいわゆる「ゴッドマザー」であるシーラネビンスは、過去数年間にビジネスとクリエイティブな傾斜に落胆したと言います。 「ドキュメンタリーは隠れています」と彼女はきっぱりと言います。
それでも、彼女は、最大のストリーマーが多くのリスクを冒さない場合でも、ドキュメンタリアンのグラウンドスウェルと、国が直面している課題を理解しようとする観客は、フォームを復活させるために現れると信じています。
「これらの企業が水中に深く入りたくないからといって、ドキュメントが終わりに近づいているわけではない」とネビンスは指摘し、民間投資が映画を生産して配布する可能性を示唆している。 「これらの映画製作者は、拳を燃やして戻ってきます。そして、彼らは非常に激しくパンチするつもりです。」
このストーリーは、ハリウッドレポーターマガジンの5月のスタンドアロン号に初めて登場しました。雑誌を受け取るには、 サブスクライブするにはここをクリックしてください。
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