ディノ・ブッツァーティ、謎からのニュース – Corriere.it

ディーノ・ブッツァーティは、当時の「コリエレ・デッラ・セーラ」の監督アルド・ボレッリの命令で、26歳の時に最初のエルツェヴィーロを書きました。ボレッリは、彼のデビュー作を読んだ後、 山のバーナバス年配の同僚たちの活発な抗議にもかかわらず、私たちはそれを彼に任せることに決めた。最後のは65時に現れた ソルフェリーノ通りの新聞紙面に 彼が診療所に入るその日、彼の忠実で情熱的な読者、そして常に空想と現実の間でバランスを保っている彼と世界への（無意識の？）最後の別れとなった。この 2 つの瞬間を隔てる (ほぼ) 40 年間、エルゼヴィロは、 タルタル砂漠 忠実な仲間、特権的なコミュニケーション手段、情熱を持って愛され実践されているジャンル、自分自身と自分の詩学の鏡、ジャーナリズムと文学の完璧な統合。

アンソロジーがそれを証明している 幻想的な年代記モンダドーリ社は、1934 年から 1971 年までに出版された 100 冊以上を集めた書籍を最近書店に並べていますが、そのうちの半分以上は、『Corriere della Sera』や『Corriere d’Informazione』のページに掲載されて以来、一度も登場していません。これは、わずか 5 冊の小説を含むブッツァーティの文学作品全体によって確認されています。 何百もの物語は、しばしばエルゼヴィリのように生まれます その後、サード・ページから彼の多数の短編小説集に移行しました。

エウジェニオ・モンターレの言ったことが真実なら、ディーノ・ブッツァーティの文学とジャーナリズムは同じ手袋を裏返しにしたものであり、一方と他方の間に分離はなく、継続的な不法侵入と相互汚染があることを強調したいのですが、それは否定できません。彼の物語を刺激し、影響を与えたのはニュースだったということです。 「彼の世界」を形作るために。ザ 彼が自ら説明した通常の犯罪の事実と、単純かつ直接的な言葉 彼が誰と書かなければならなかったのかは、彼の教育に大きな影響を与え、文学（だけでなく、絵画、ドラマツルギー、詩など）との継続的な交流を生み出すまでになりました。したがって、彼が年代記作家として存在の事実や不幸を取り上げて物語に変えることが多かったとしても、フィクションの本では逆の手順に従い、物語を年代記に変えました。本当に素晴らしいですね。その多くは、新聞の 3 ページ目ではなく、新聞の「最新」に掲載されたものであれば、損なわれることはなかったでしょう。

そして、それらを点火するのに最も適したエンジンと、それらを収容するのに最も適した容器は、まさにエルゼビロであった。エルゼビロは常に新聞の構成そのものと強い結びつきを持っていた。レイアウトは、古典的なニュース記事のレイアウトからそれほど遠くありません。 他の事実、社会、文化とページを共有する;毎日の立ち会いでは、各著者は納期を厳守する必要がありました。彼の読書は、政治に関するニュース記事とスポーツに関するニュース記事の間に行われました。そして、その寿命はわずか1日で、それを収容していたシートが新しいシートのための場所を作るためにゴミになったときに尽きました。

したがって、記事の尺度と構造を DNA に持っていたディーノ・ブッツァーティにとって、完璧な物語形式です。このジャンルは、ジャーナリズムと文学を同時に実践できるため、彼にとって特別に作られたジャンルです。の ジュリオ・ナシンベーニの言葉を借りれば、「現実のひとかけら」から始まるそしてストーリーを構築します（実際、その最初の行は文学的な始まりというよりもジャーナリズムによる攻撃に似ています）。 「その一方で」、彼はこう書いている、「私たちが生きている時代は奇妙で、非常に奇妙なことに満ちているのではないだろうか？」まさにここ数年、昨日まで狂気とは思えなかったものが現実によって克服され、そして毎日が克服されているのです。」

ただし、注意してください。「幻想的な年代記」の特徴は、適切な瞬間にブッツァーティがニュースから自分自身を切り離して、物語を「別の世界」に投影する方法を知っていることです。 平行世界 彼のペンは、現実と空想を隔てるベールをメスのように切り取り、その物語を純粋な物語に変えることで明らかにします。

それで彼は放送から始まる「地獄の」クイズを発明できる 折りたたむか二重にするか？;死後50年経っても目覚めを引き起こすことができる ホテルの部屋のベッドに横たわるジュゼッペ・ヴェルディ 監督をパニックに陥らせる。彼は、ニキータ・フルシチョフが姪に大きな木製のマトリョーシカを与え、その徐々に開く部分が神秘的で不吉な雷鳴によって強調されているところを想像することができる。この曲に触発されてモロトフの死について語ることができる 古い燕尾服 モドゥーニョの。それは再び、連続殺人犯の親密な考え、オフィスの同僚の信用を傷つけるための従業員のぬるぬるしたごまかし、あたかもタイムマシンに運ばれたかのように自分自身を見つけることができる並行するヴェネツィアの存在を明らかにすることができます。最後に、彼は、世界政治、特に冷戦と共産主義への言及を、明示的であれ、ベールに包まれながらであれ、物語を創作することができるだけでなく、未知のこと、病気、大きな機会の喪失、孤独、死後の法廷での裁き。

彼は「コリエレ・デッラ・セーラ」紙と月に2～3本のエルゼヴィリを書く契約を結んでいたが、職業との関係でこれほど成功していないものはほとんどない。したがって、トンマーゾ・ランドルフィが「無邪気な小さな物語」と呼んだものについて書いたことは、ブッツァーティには当てはまらない。「我々は一定期間続けることはできるが、その後は必然的に徐々に弱くなっていく必要があり、その情報源さえ枯渇しなければならないだろう」 「。」確かに、ブッツァーティの物語には、いくつかのテーマ、彼の詩学の古典的なテーマが強迫的に繰り返されています。 待つこと、時間の経過、死… （彼がこう言ったのは偶然ではありません。「すべての作家、すべての芸術家は、実際、言いたいことはただ一つで、それが必然的に彼の人生全体を元に戻す」）。しかし、ブッツァーティの偉大さは、常に異なる独創的な方法でそれらを展開し、単純な物語の語りにとどまらず、存在の最も暗い側面の前に読者を置くように、自分のすべてを注いでそれらを開発したことにあります、警告彼は私たちに外見を信用しないように勧めました。彼らは彼を怖がらせた。そしてこれにより、彼らは時間の経過とともに自律的な力を維持し、自分たちが生まれた場所である新聞の紙面から離れて、自律的な力を維持することができました。

なぜなら、ディーノ・ブッツァーティの物語はSF物語ではないからです。それらは現代の現実を表す今日の物語だからです。そこにあるように、 日常生活の平凡なこと謎、ドラマ、予期せぬ出来事、そして死を隠した日常の襞の中に。そこには未知が潜み、いつでも私たちを飲み込んで連れ去り、私たちの人生を永遠にひっくり返す可能性のある深淵が開かれています。

著者

の新版 幻想的な年代記 Dino Buzzati 著、Lorenzo Viganò 編集、Mondatori 発行 (648 ページ、24 ユーロ)。 1934 年から 1971 年までに出版された 100 冊以上のエルゼヴィリを収集していますが、そのうちの半分以上は、『コリエレ・デッラ・セーラ』や『コリエレ・情報』のページに掲載されて以来、一度も掲載されていません。ディーノ・ブッツァーティ（1906 年ベッルーノ – 1972 年ミラノ）は、1928 年に研修生として「コリエーレ」に入社し、長年にわたって記者、編集者、そして最終的には特派員を務めました。ソルフェリーノ通りの部屋で彼の作品を文学的に置き換えたものが小説です。 タルタル砂漠 (1940)