ダンテ、コードによって再び開かれた無限の挑戦 ダンテディ スペシャル – Corriere.it

最も有名な版は、 コメディアによって達成されたもの ジョルジョ・ペトロッキは1965年から1967年にかけて、 「古代ウルガタ」の集合名で知られる、1355 年以前の約 30 人の証言のみを考慮し、北側の 2 つの部門に分けました (この詩はすぐに北イタリアにも広まり、ダンテはそこで 1 年の大半を過ごしました)ラヴェンナで死ぬ前に亡命した）と中心人物。

さて、その「古代の俗語」の外ではあるが、依然として重要なのは、 コメディア 追加される 新しい原稿、Finarte から販売される予定 （できれば図書館か学習センターに）この本は、貴重なダンテ資料を収集し、1960年代初頭に亡くなった国家公務員の相続人で、所有者の家族が預けたものである。 オークションハウスの原稿・サイン部門の責任者であるファビオ・マッシモ・ベルトロが署名したプレゼンテーションシートには、最初の資料によると、14世紀末から15世紀初頭までのテキストの転写が年代順に証明されています。 専門知識 古文書。 次に、この文書の文献学的な重要性は、既知の伝統との比較に基づいて、そのテキストの価値を検証する批判的な調査に照らして評価されます。

しかし、それまでの間、例外的な事実として、紙コード (40 x 27 cm) と 自然なモロッコをモダンに束ねた、 この詩は、合計 93 ページにわたってほぼ完全な形で収められています。最初と最後の 2 つは、本書と少し後の版から切り離されています。 欠けているカード 25 は、カント XXIX の 34 行目から 139 行目、およびカントの XXX の 1 行目から 57 行目と一致します。インフェルノ。 テキストは 42 行の 2 列に配置され、赤いルーブリック、各カントの冒頭に適度に装飾された赤いドロップ キャップ、突き出た 3 連符のイニシャルが付いています。 詩の後には、 章 ダンテの息子イアコポ・アリギエーリとボゾーネ・ノヴェッロ・ダ・グッビオによる第3のリマ: これらは、たとえば、ダンテの最も貴重な写本の1つである、長い間クレジットされているトリヴルツィアーノ・コーデックス1080で、詩と組み合わされて時々見つかるのと同じテキストです。言語レベルでの特権的な証人として。

コードを提示するシートは、そのテキストが「相当な確実性を持って」、いわゆる「Centro グループ」、つまり、コードの豊富な部分に属していることを示しています。 コメディア この文書は当初、フィレンツェが写本貿易の中心であった 14 世紀前半にフィレンツェで活躍した、一人の写本家フランチェスコ ディ セル ナルド ダ バルベリーノの作品であると考えられていました。 おそらくフランチェスコ・ディ・セル・ナルドが創設者であったと思われる この詩（正確には「チェント・ダンティ」、そのおかげで店主は「何人の娘と結婚したかは知りませんが」と言われています）のコピーを数多く作ることになる大規模で成功した執筆ワークショップの始まりでした。 工房には多数の写本家がいたが（おそらくテキストを比較し「改良」するために複数の写本に頼っていた）、フランチェスコの貴重な手が、1337年に写された前述の『トリヴルツィアーノ』を含むいくつかの写本（少なくとも6冊）を確実に担当した。

私たちの原稿に戻ると、もしそれが本当に百の範疇に入るとしたら、すでに知られている変種が含まれることを考えると、その文献学的興味は限定的であろう。しかし、今はテクストの仮説を冒険する時期ではない。 残るのは、 その価値は確実に200万ユーロを超える文書だ。 職人技の優雅さ（一部のドロップキャップのスペースが空白のままであるため未完成）、間隔が広く整った規則性のある手書き文字（ほぼ人類以前の特徴を持つ）。 遺物の全体的な清潔さ。これには注釈や所有権に関するメモもありません（英国の出所と思われる現代のメモは別として）。 異例に大判の本書。これらはすべて、洗練された詩例を手に入れようとする文化人の依頼を思わせるものだが、写本は羊皮紙ではなく紙であるため、あまり入手しにくい。 ベルトロは、コーデックスをトスカーナ地域に同化させるいくつかの言語表記を追加しています。これは、コーデックスを閲覧する機会があった学者グイド・ヴィターリが 1960 年代の文書で指摘したとおりであり、コーデックスをチェントに近づけています。

新しく発見されたコードの想像力について話しました。 グラフィック面は決して二の次ではありません。 ダンテの作品について話すときはなおさらです。 ロマンス文献学者でリンセアン学者のマリア・ルイーザ・メネゲッティによるエッセイ。雑誌「Critica del testo」の新刊に掲載される予定です。 ダンテは反論した。 このエッセイは 1 つのことに関係しています オーバーラン問題 非常に繊細：有名な小説のイタリア語版の著者 薔薇のロマンスとして知られている フィオーレ、232のソネットからなる短い詩で、ジャンフランコ・コンティーニはこれを若きダンテに「帰せられる」と定義した。 この問題に関して、ダンティストたちは数十年にわたって分裂し、互いに武装し合ってきた。 さて、メネゲッティは、この作品を伝えているモンペリエに保存されている唯一の写本のレイアウトに疑問を投げかけることで、その帰属に疑問を呈している。驚くべきことに、その写本にはフランスのモデルのコピーも含まれており、伝統的な写本に従っていないことである。ソネットはイタリアで転写されました。 むしろ、それは典型的な側面を明らかにします 文章に落とし込む 古フランス語の詩の物語、特に成功した韻律形式、いわゆる ヘリナンドの詩この名前は、1194 年から 1197 年にかけて最初に使用したフランドルのシトー会修道士ヘリナン・ド・フロワモントにちなんで名付けられました。彼はオペレッタの作者であり、 死に向かって。

試験には、ページ上のレイアウト (2 段組)、詩句を完全に垂直にスキャンすること (通常、ソネットは散文のようにページ上に水平方向に配置され、詩句の区切りを示す拍点が付けられました)、半音階が含まれます。イニシャルの交替、視覚的な対称性、テーマとトーンの類似性（風刺的な物語）が融合し、 フィオーレ そしてヘリナールの詩は機能します。 一歩一歩、私たちは予期せぬ結論に達します。それは、モンペリエ写本写本作成者は「商業会社のそこそこの役人（…）、正確にはフィレンツェ人ではないにしても、トスカーナ人である」という仮説（仮説以上のもの）です。 「フランスに第二の祖国を見つけた（…）そして、書籍文化を含むフランス文化に取り入れられた文化」。古生物学者のサンドロ・ベルテッリも、メネゲッティのエッセイに続くエッセイの中で、写字生の「アルプスを越えてのグラフィックトレーニング」について語っている。この「フランス化」模倣者が真にダンテアン的な作品を目の前に持っていたことをなぜ除外するのか、という反論が考えられる。

答えは新しい質問で構成されています。 オリジナル (またはアンチグラフ、つまりモデル見本) が正規のイタリア語レイアウトを持っていたのに、いったいなぜ写字生はテキストを「フランス語」の基準に従って配置したのでしょうか? コンティーニ自身が回避し続けた他の疑念を否定することなく、 薔薇のロマンス イタリアに流通がなく、ダンテがフランスに行ったことがないのであれば（ボッカッチョが仮定したパリ滞在の報告は信頼できない）、そのコピーはどこから出てきたのか。 ローマ人 彼の書き直しのモデルとして採用されるだろうか？ 新たに入手したものを考慮すると、写本者だけでなく著者もその可能性が非常に高く、さらにその可能性が高くなります。 フィオーレ アリギエーリではなくフランス出身のイタリア人です。