セッティミア・マッフェイ・マリーニ、ローマ法王御臨席のモザイク画家

AGI – 18 世紀半ばから次の世紀にかけて、ローマでその功績とほぼ独自性を発揮した芸術があります。しかし、この芸術は、いくつかの研究によって調査され、2016 年にカピトリーノ ナポレオン博物館で展示されて注目を集めたにもかかわらず、まだほとんど知られていません。それは微細なモザイク、または「小さなモザイク」の分野です。家具、暖炉、金細工の品物に芸術が施されています。しかし、アートは貴重なフレームに囲まれて法廷で宣伝されています。彼は非常に有名な絵画を小さなスケールで複製することがよくあります。スピニングエナメルの小さなタイルを適用することで主題が複製されるため、骨の折れる作業が必要です。これにより、ブラシのようにミリメートル単位で正確に色の振動が可能になります。 「小さなモザイク」は「色を失わない」という理由で「永遠の絵画」とみなされるほどです。

最初はバチカンの研究所で開発されたこの卓越した芸術において、一人の女性が優れた技術を発揮しました。これは男性の手の完全な優位性を傷つけるものであり、例外的な事実である。その代わりに、1778 年から 1822 年に住んでいたセッティミア マッフェイ マリーニは、サン ルカ アカデミーの名誉会員にまで選ばれました。現在、彼女の比類のない忘れ去られた存在は、美術史家、教師、ローマモザイクの専門家であるマリア・グラツィア・ブランケッティの署名入りの楽しい本『セッティミア・マッフェイ・マリーニ、ローマモザイク芸術家』の中で語られており、彼女は展覧会を開催しながら数十年にわたって分析を続けてきた（彼女は）ナポレオン博物館のキュレーターの一人でもあります）、単行本、エッセイ。

この巻のアンティーク ピンクのカバーには、出版社のロゴ (Gangemi) のすぐ上に、作品の性質が明記されています: 歴史小説。そしてセッティミアの物語は、物語の流動性、物語の進行によって真に探究されています。著者は、芸術家、知識人、法学者、貴族、歴史家、科学者、考古学者の存在により、世界の中心である教皇の都市の雰囲気と環境を再現し、大聖堂の目的地となったカプト・ムンディを再現します。ツアー。初期段階ではすでにキャラクターに一貫性が与えられており、カンポ・デ・フィオーリ近くのビショーネ広場にあるピオ宮殿の設備の整った自宅スタジオでアーティストが作業しているイーゼルを照らす太陽の光のように、キャラクターを明らかにしています。 。ここで彼女は、小さなエナメルタイルを「ペグ」で取り、亜麻仁油などで準備した漆喰の床に、繊細かつ安全に差し込みます。再現するデザインが入った台紙に視線が走ることが多い。従者が到着し、彼女に致命的な手紙を渡す。それはアントニオ・カノーヴァが主宰するサン・ルカのアカデミーからのもので、とりわけ彼女を夫の騎士ルイージ・マリーニと同じレベルに置く栄誉を発表する。教皇官僚制の高官であると同時に建築と軍事技術の学者でもあり、5年前にも同じ任命を受けていた。

3年前の1817年、ナポレオン率いるフランス軍は1809年以来支配してきたローマを離れた（共和政ローマ時代の1798年から1799年にアルプス越えからの別の侵攻があった）。海兵隊は、二つの相反する歴史的時代の間を行き来する方法を知っており、最初は教皇に忠実で、次にフランス総督ド・トゥルノンに忠実であった – ルイは県議会議員であり、ナポレオンに軍事建築に関する論文を捧げた – その後、再び海兵隊に戻った。ピウス 7 世の恩寵 : カサナテンセ図書館とセッティミア図書館の完全性を献身的かつ厳格に守り続けたキャヴァリエ マリーニは、パリでも高く評価され、神殿の再現を称賛されました。 2年がかりで暖炉の装飾にマイクロモザイクを施したパエストゥムは、状況に適応できるキャラクターであり、勇気ある芸術的選択をし、トレンドを先取りすることができる。フランスの支配によって支持された芸術に細心の注意を払う風潮の中で、またトレンティーノ条約のおかげでボナパルトによって奪われた傑作を取り戻すためにパリに赴いたアントニオ・カノーヴァの使命によって、ソネットも彼女に捧げられました。 。

ブランチェッティは、これまで未公開の文書をもとにエピソードを厳密かつ軽やかに再構成しています。

たとえば、彼はモザイク画家の作品の多くをたどることができるが、ドナ・セッティミアが結婚（結婚式は彼女の教区であるサン・ルイージ・デイ・フランチェージで行われる）の際に持参金として持参するリネンについても説明することができ、そのリストは無味乾燥なものではなく、その一端を垣間見ることができる。この習慣には、新郎に贈られた時計、有名なジュネーブ時計師イザッコ・ソレットが作成した「ファッショナブルな」オブジェクトの説明など、詳細が豊富に記載されています。それは、共和制時代に若い女性が胸に留めていた三色のロゼットを思い出させます。これは、革命的な思想への信奉のしるしであり、何よりも男女間の平等を築いたことを高く評価しています。それは、あたかも劇場の舞台にいるかのように、主人公の周りにあふれる生活を呼び起こします。スペイン広場とポポロ広場の間にあるモザイク職人の店で、アーティストはそこでエナメルを惜しみなく購入します（ゼウスを描いたテーブルの色は 829 階調）。 、カンポ・デ・フィオーリを見下ろし、喧騒が聞こえるピオ宮殿の下にあるマッカロナロの「グラインダー」のもの。穀物と馬の市場では、パセット デル ビショーネに設置されたマドンナ デル ラッテの像の前で祈りがささやかれました…

一方、この街は、記念すべき8年間にわたって、正反対の出来事に酔いしれている。ナポレオンの息子である「ローマ王」の誕生を祝うためにサンタンジェロ要塞から101発の大砲が発射された。サンタンジェロ城の風車、ミルヴィオ橋からのパレード、ピウス 7 世の帰還を祝うテベレ川の舟橋など、カノーヴァが設計したさまざまな一時的な装置が展示されています。

そして、思いやりのある優しい母親セプティミアがいます。そしてここでエッセイ小説は暗い色合いを帯びており、彼の顔が憂鬱に覆われ、人生のはかなさを繰り返し考えていることを正当化する劇的な出来事をたどります。長女のマリナさんは出産後すぐに亡くなった。彼女は別の女の子を出産し、その名前をマリーナと名付けます。少年フランチェスコが1歳で亡くなる。喪の近くにマッフェイはピエトロを出産します。しかし、レオナルド・ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」のマイクロモザイク複製という、最も困難な作品に取り組んでいる間、この息子は、あいまいな診断が示すとおり、炎症性疾患も20日で治した。

時は1822年9月、セッティミアが二人のアシスタントとともに懸命に働いたスタジオは空っぽで静まり返ったままで、最も野心的な作品は最終段階にあっても未完成のままである。それから間もなく、10月にセッティミアは神経疾患の餌食になる、と医師たちは仮説を立てています。二十日後に彼の存在は終わる。ピエトルッチョの葬儀もアラ・コエリで行われ、やはり正面に灯されたろうそくの明かりに照らされていた。帯や宝石で覆われた木製の子供。1994 年以降、ローマ人は冒涜以上の窃盗により崇拝できなくなった。ルイージ マリーニは、サンタ マリア イン アラ コエリの左側にある 7 番目の礼拝堂の売却を取得し、ここで彫刻家の労働者にセッティミアとピエトロの埋葬記念碑を建てさせました。

その冠には女性の胸像があり、彼女のイメージを私たちに伝えており、ビストロムによって彫刻された肖像画にも複製されており（2枚の複製のうちの1枚は銅版画にある）、「美術界の聖女、セッティミア・マリーニへ」という献辞が刻まれています。彼女は横顔で描かれており、細い鼻、小さくて優雅な口、髪を集めて三つ編みにまとめ、首にはいくつかのカールがかかっています。ジャコモ・レオパルディは妹のパオリーナに宛てた手紙の中で、マリーニの妻を「足が不自由で醜い」と嘘をついていた。この無礼さは、1822年から1823年のローマ滞在中に出会って交際していた裕福な未亡人がパオリーナと結婚できるという詩人の希望によって説明できる。しかし、マリーニは 1823 年 7 月に、すでに 2 人の女の子の母親となっていた高貴な未亡人、バーバラ・クラレッリと結婚しました。彼は彼に侯爵の称号と、再びピエトロと呼ばれる男性の後継者を与えるだろう。

こうして、人生における偏見と不信感を克服し、今や忘却を振り払ったローマのモザイク画家の寓話は終わります。ブランチェッティの本では、彼の作品と現代アーティストの作品がコート紙にカラーで再現されています。そして彼女については、3月にローマ美術館で開催される「ローマ・ピトリチェ」展に含まれる会議で話題になる予定で、これもまた17世紀から現代にかけて傑作絵画や版画を生み出した多くの女性芸術家を紹介する機会となる。男性が支配する世界の一部を脇に置いてください。