ストリーミング プラットフォームはアーティストにどのように支払いますか?

ストリーミングプラットフォームのユーザーにとって、年末ランキングは欠かせないものとなっている。視聴時間、人気の曲、聴いたアーティストとジャンルの数…各アプリケーションは、サブスクライバーにパーソナライズされた概要を提供します。 あなたがフレンチ ラップよりもポスト パンクのファンで、ランキングにテイラー スウィフトやウェレノイが含まれていない場合は、あなたのサブスクリプションがお気に入りのアーティストにほんのわずかしか資金を提供していない可能性があります。

毎年、 アーティストの権利は上昇し続けるしかし、録音された音楽の多くの声にはまだ不十分です。インターネットの登場とCD危機で大きな危機を経験した市場は、ストリーミングの継続的な発展により回復しつつある。フランスでは、過去 10 年間でデジタル メディアが大幅に成長したにもかかわらず、音楽業界の好調な時代はまだはるかに遅れています。

「2000年代半ばに創設されて以来、プラットフォーム別のアーティストの報酬モデルはほとんど変わっていない文化経済学者でソルボンヌ・パリ北大学教授のフランソワ・モロー氏はこうコメントする。 しかし、ストリーミング収益が大半を占めるようになった今、誰もがこの問題に対してより敏感になっています。 »

エマニュエル・マクロンが非難したかったのはこの意味である。 バラエティ 10月9日、モデル ” 間違い “もっている ” 一方通行 “誰が 「平均的な聴衆を持つさまざまなアーティストを過小評価しているが、突然少数の若者に数カ月間ダウンロードされたアーティストはかなりの高収入を得るだろう。」。

フランスの有料会員数は1,200万人

ストリーミング収益の大部分は、さまざまなプラットフォームの加入者から得られます。 Spotify、Amazon Music、Deezer、YouTube Music、Apple Music、SoundCloud… 2023 年には、フランスには 1,200 万の有料アカウントがありました。 全国レコード出版組合 (SNEP) によると。インターネット ユーザーの 16% が定期購読料を払っているため、フランス市場は英国 (26.5%) や米国 (30.1%) に比べて依然として弱いです。

収益を音楽に再分配する前に、各プラットフォームは全体の収益の 30% 近くを保持します。残りの 70% はアーティストに直接渡されません。

• 55% はタイトルを制作および録音するレーベル (主に 3 つの大手、ユニバーサル、ワーナー、ソニー) に支払われます。この収入により、レーベルはまずレコーディング中にアーティストに与えられた前払い金を自分たちに払い戻し、その後、プロデューサーとパフォーマーの間で取り決められた契約に従って、利益がプロデューサーとパフォーマーの間で分配されます（平均して約 10% ～ 15% がアーティストに有利になります） );
• 15% は Sacem を通じて著者、作曲家、出版社に寄付されます。

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