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スカラ座以前、マクベス夫人の挑戦：1950年代ソ連における性と暴力の歴史

ピエルルイジ・パンツァ著 12月7日、ジュリはすでに記録を打ち立てているロシアのオペラ「少数の政治家」のデビューを待ち望んでいた。ロイヤルボックスのリリアナ・セグレ ミラノ 今日、スカラ座シーズンの開幕を飾るこのロシアのオペラは、ロシア作品であること、あるいはそのタイトルと作曲者（ドミトリー・ショスタコーヴィッチの「ムチェンスク地区のマクベス夫人」）、あるいはレイプ、セックス、暴力のシーンが予告されていることから、予防的な不安を植え付けたに違いない。劇場では開演前に極めて政治的に正しい「警告」が表示され、多くの政治家は強制収容所で3時間半も過ごすことになることを恐れて欠席している（国歌斉唱は行われないと思う）。ロイヤルボックスには、3年連続で、大統領専用の場所（マッタレッラは春にスカラ座に2回出席する予定）にリリアナ・セグレ終身上院議員が座る（ただし、マリオ・モンティ終身上院議員で元首相も同席）。彼女の右側にはジョバンニ・アモローゾ憲法裁判所長官、左側にはジュゼッペ・サラ市長が座る。後ろにはサラ・ロジャース米国国務次官、アレッサンドロ・ジュリ文化大臣、ジャン・マルコ・センティナイオ上院副議長とアンナ・アスカニオ上院副議長、アンナ・アスカニオ副議長が続く。劇場には次官ジャンマルコ・マッツィ、ルチア・アルバーノ、そしてフェデリコ・フレーニがいたが、後者は真のメロマニアだった。しかし、280万ユーロということで、すでに昨年を上回る20万ユーロが集まっています。実際、音楽監督として最後の12月7日にリッカルド・シャイーが演出したオペラ（午後5時45分からライウノで）は、音楽だけでなく、台本（レスコフの急速で暴力的な小説から）と、何が起こっているかを非常に理解できるようにする演出でも楽しいもので、暴力は抑えられており、最後の部分だけが驚きで疑問が残る。 監督のワシリー・バルハトフは、1930年代のロシアのオペラをリアリズムに設定しました。このオペラは、作曲家に「プラウダ」の検閲を強いられましたが、1950年代にはこのオペラが登場しました。イズマイロフ農場（マラヴォリアの「スタッフ」に相当するロシア語）は、退屈したカテリーナ（素晴らしいサラ・ジャクビアク）が反乱を起こすまで、家父長制が君臨する冷たいレストランだ。 「私はショスタコヴィッチに従うだけです – バルハトフは言います – 他には何も必要ありません。私たちは皮肉なものから気まずいもの、そしてグロテスクなものへと移り、やがて深いドラマに陥り、隆盛を迎え、そして再び衰退します。 『カテリーナ』は、たとえ暴力的な方法であっても、自由と幸福を熱望する女性の物語です。私たちは決まり文句を避け、心理学に重点を置くよう努めています。」 最後から2番目に上演されたオペラが詩人アンナ・アフマートヴァについてのものであったことを考えると、昨年の「初演」である「運命の力」は、サンクトペテルブルクと3年前の「ボリス・ゴドゥノフ」のために書かれたオペラであり、一部の人にとってはスカラ座はロシア愛に衝撃を受けた。共産主義のノスタルジー？ 「冗談ではありません - 教育長フォルトゥナート・オルトンビナは答えます -: 彼らはスターリンによって迫害された主人公です!むしろ、ミラノとロシア文化の永遠の関係が浮かび上がってくるのです」 特に、1950年代にスカラ座芸術監督のフランチェスコ・シチリアーニが、『マクベス夫人』の新版（今夜版ではない）をここで世界初演しようとしたときや、出版社のフェルトリネッリが迫害されているパステルナーク作の『ドクトル・ジバゴ』を世界初演したときはそうだった。昨日の朝、ギャラリーの座席は最高だった。完売しました（7席の100席はすでに完売していました）が、実を言うと、1950ユーロの会場にはまだ2席ありました。そこには、マフムード、アキーレ・ラウロ、ピエルフランチェスコ・ファヴィーノ、アーティストのフランチェスコ・ヴェッツォーリ、そして出版界の代表者（マッシモ・ブレイ、エリザベッタ・スガルビ、ピエロ・マランギ...）などのエンターテイメントや芸術の著名人が集まります。完全版: ジョバンニ・バゾーリ、バーバラ・ベルルスコーニ、ディアナ・ブラッコ、ジャコモ・カンポーラ、クラウディオ・デスカルツィ、マルチェロ・フォア、メラニア・リッツォーリ 元教育長のカルロ・フォンタナ、アレクサンダー・ペレイラ、ドミニク・マイヤー（この番組を選んだ）も出席した。 #スカラ座以前マクベス夫人の挑戦1950年代ソ連における性と暴力の歴史