エンタメ

スカラ座の拍手、ミラノがヴェルディとネトレプコを採用

記事の音声バージョンを聞く昨夜スカラ座でシーズン開幕を飾ったヴェルディの「運命のフォルツァ」の後、さらにいくつかの簡単な観察をまだ進行中です。今度は一番下の拍手から始めましょう。もちろん、それらはニュース記事です。しかし、特に全世界（またはほぼ）が見守るこのパフォーマンスにおいて、観客とシーンの関係がどのように変化するかを示しています。今回、明らかに目立ったのは、スーパー主人公である歌姫アンナ・ネトレプコに宛てた注目のホサナでした。部屋からこれほどの誇大宣伝と、これほど具体的な愛情を受け取っているのは彼女だけだ。そして、建設中は、最後ではなく実行時に実際に停止するため、さらにそうです。ギャラリーの上部（孤立しているが、ピエルマリーニでは「ブー」の一つでも大きく聞こえると思う）から抗議の雨が降ってきたとき、愛好家を萎縮させる効果があった。スカラ座からのインタビュー彼女は、全体として輝いている会社、潜在的に超一流の声を持っている会社よりも、さまざまな理由で勝ちました。一方、セルフコントロールについては、まさにステージレッスンです。明らかに20年前と同じではいられない声に対しても、ショー中に起こり得る予測不可能な出来事に対しても、自分自身に対する支配、私たちはまだ劇場にいます！ - 彼女はおそらく今日この分野で最もカリスマ的なアーティストです。彼はそれを、音符を間違えながらも曲の内なる感覚を伝えた偉大なピアニストや、物理的に腕を上げなくなったにもかかわらず、視線だけでオーケストラの比類のない迫力を実現した年老いた指揮者たちと並べている。昨日、ネトレプコは最後まで戦いを歌いました。飲み込まれた放出の限界を克服し、声帯の襞に隠された感情的にユニークな色を探し、内なる規律とカリスマ性を目指し、キャラクターとの絶対的な同一性を獲得します。数年前にロンドンでレオノーラを歌ったとき、彼女は明らかにヴェルディのキャラクターの痛ましい孤独に感動したという。もう昨日ではありません。涙が出る余地もなかったでしょう。セルフコントロールバーは非常に重要かつ不可欠です。その代わりに、より成熟した深さ、運命の受容、出来事を超える強さが現れました。スカラ座でのフォース・オブ・デスティニーの成功そして、偉大なライオンズのジムで育ったアンナ ネトレプコにとって重要なのは、目の前の観客との磁力的な接触です。彼女は明らかにそこにいる私たちのために歌っていて、いつも私たちを見ているようです。結局、「バイバイ」と別れを告げるのは彼女だけだ。音声の投影は、確かに穴と対話しますが、同時に穴とは独立しています。穴を超え、観客に向かってそれを超えていきます。この姿勢は、彼女が文章を自由に扱えるようにすることにもつながります。もっと忠実な監督ならそんなことは許さないだろう。リッカルド・シャイーはそれに疑問を持たず、すべてを受け入れます。彼女が運転します。結局のところ、勝つのは簡単ではありません。なぜなら、彼は、人を言葉を失うほどの発明力と予期せぬ事態への対応力も持っているからです。たとえば、昨夜、「Forza」の最終幕でセンセーショナルに起こった出来事は、小さいながらも大きく、明白でしたが、レオ・ムスカートの思慮深く非常に慎重に語られた演出の精神を損なう可能性がありました。レオノーラは、フェデリカ・パロリーニの舞台美術の数少ないオブジェクトの一つである小さな聖母像の頭を前景に立たせるべきだった（残りは葉の茂った木々、そして切り取られた幹）。廃墟と破壊の風景の中での、非常に象徴的なジェスチャー。さて、小さな頭は一度像の首の上に置かれたが、不気味なドスンという音を立てて再び床に落ちた。もう一人は少なくとも怖かっただろう。彼女に会ったら、そうです。彼女はそうではありません。そこで発明されたゆっくりとした身振りで、そして最も微妙な瞬間の一つである「神よ、平安あれ」という祈りを歌いながらも、アンナ・ネトレプコはゆっくりと地面に体を折り、儀式的な激しさで彫刻の残骸を拾い上げ、次のことを考えた。少しの間、位置を変えようとしましたが、その代わりに、とても痛々しいことに、彼女はそれを地面に置きました。このようにして、通訳は進行中のショーを進化させることができます。さらに、シルヴィア・アイモニーノの雄弁な衣装、アレッサンドロ・ヴェラッツィによる完璧な照明（中央のシャンデリアからも）、そしてミケラ・ルチェンティのやや体操的だが機能的なアンサンブルの動きによって支えられた大衆の場面は非常に詳細で豊かであり、細部に満ちています。それどころか、主人公にとって本質的で直接的なものです。強調はなく、皮肉がたくさんあります。アクションでは珍しい。 Aクラスの劇団は、ある程度の疲れを見せながらも、自分たちのポジションをよく守った。ソプラノに続いて、最上級のバリトン、ルドヴィク・テジエ、真珠のような高音を持つテノールのブライアン・ヤグデ、ヴァシリーサ・ベルジャンスカヤのプレツィオシラ、アレクサンダー・ヴィノグラドフの若い神父ドレ・グアルディアーノが続いた。マルコ・フィリッポ・ロマーノの自然なコメディーは特筆もの。ファンホン・リーのアーケードでの第1協奏曲の抑揚を称賛し、スカリゲラ・アカデミーの学生であるシエルド・ハイセニが小さいながらも彫りの深い外科医役を演じたことに拍手を送りました。ヴェルディらしい、苦い喜劇の瞬間のひとつ。どの緯度の観客でも必然的に笑います（しかし泣くはずです）。アルベルト・マラッツィによって磨かれたオーケストラと合唱団については、すでに広く書かれています。12 月 7 日のスカラ座品質、あるいはむしろ超研磨されたエナメルです。実用的には完璧な状態。音楽の意図、仕上げの仕上げ、リズミカルな声と舞台の会話、シンバルやバスドラムに不釣り合いなややカタカタする音量について、ヴェルディが常に念頭に置き、彼をヨーロッパ人たらしめていたあのシンフォニックな質感を含め、いくつかの疑問が残っている。 、イタリア人だけではありません。スタイリッシュに。ヴェルディが勝ちます。そして何よりも、このように展示されていると、なんと政治的だろう。本当にユニークです。おそらくこのためか、彼の厳しい批判、特にここでは戦争の意味についての彼の疑念の強烈な批判に直面して、その場にいた政治的代表者たちは一度沈黙を保った。 #スカラ座の拍手ミラノがヴェルディとネトレプコを採用