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2026-01-21 12:22:00
おそらく監督自身でさえ、この質問に正確に答えることができなかったのかもしれない。なぜなら、ジントラ・ゲカには、ソ連当局によって実施された強制移送を直接扱った映画に加えて、創造的な人物やその他の歴史的出来事に特化した映画もあるからだ。しかし、シベリアのテーマは、悲劇的に彼女のほぼすべての映画に存在している。
あなたは知っていますか
ラトビアのラジオ 3 サイクル「知っていましたか?」文化研究者、歴史家、その他の専門家がさまざまな用語を説明し、興味深い遺物や珍しいアイデアについて語ります。
まさに、2001年から2023年までのジントラ・ゲク時代のシベリア強制送還についての話です。映画シリーズ「シベリアン・ダイアリーズ」（4話）や「遥かなる大地シベリア」（17話）など、37本のドキュメンタリー映画を撮影している。範囲、情報、感情体験の点で、ジントラ ゲカの作品は世界の映画撮影において匹敵するものはありません。
映画「シベリアの遠い国。アムール地方 1949 年、ティグダとヴォジャエフカ」からの写真
写真：広報
さらに、映画は、「シベリアの子供たち」財団によって発行された、「シベリアで生まれて」、「シベリアの母たち」、「父親たちが滞在した場所」、「シャローム、シベリア！」などの物語と視覚的証言を編集した野心的な本によって補完されています。
ソリカムスクで映画「Kur palika tävi」（2014）の撮影準備をするジントラ・ゲク監督
写真: Dzintra Gekas の個人アーカイブより
愛する人の墓を訪れる人々の権利に関する国際協定を利用して、シベリアをテーマにした映画のほとんどは、ラトビア在住者が強制送還された実際の場所で撮影されました。監督は、ほぼ20年間にわたり、かつて強制送還された人々やその親族とともにシベリアを旅しました。
歴史家、聖職者、芸術家も監督の旅行に同行しました。
映画「シベリアの遠い国。マガダンとススマナ」の一コマ: 俳優のエリックス・ヴィルソンスとマーティシュ・ヴィルソンス兄弟は、2013 年の夏、二人の出身地であるマガダン地方へ行きました。エリック・ウィルソンは、マガダンで生まれた病院を見つけました…
映画『メラニア年代記』（2016年）の監督ヴィエストゥルス・カイリスとアーティストのイエヴァ・ジュルジャンヌも、「シベリアの子供たち」財団の旅行に参加してシベリアについて直接知識を得た。
ジントラ・ゲクさんは、「私たちの流刑地への旅は、遠足でも遠征でも、巡礼でもありません。これは流刑者の『私たちを忘れないでください！』という遺言の成就です」と語った。
それぞれの旅行中に、墓の奉献、記念碑の設置、記念碑へのラトビアの土の散布、または一握りのシベリアの土のラトビアへの持ち帰りなど、一連の儀式が実行され、撮影されました。
映画『遠い国シベリア』のメイキング映像。
写真: ラトビアのテレビ
しかし、シベリア旅行中の監督とカメラマンの主な仕事は、強制送還の直接の場所またはその近くで証言を記録することでした。強制収容所で聞かされた追放者やその子供たちの話は感情に訴えかけるものであり、ソ連の犯罪の歴史に新たなニュアンスを明らかにすることがよくあります。
映画「遠いシベリアの地。なぜ1949年3月25日なのか？」より。
写真：広報
私たちはおそらく、ロシアの本格的なウクライナ侵攻の後でのみ、今日のロシア国家と社会に何が起きているかを証言する37本の映画の付加価値に気づいたのだろう。
ジントラ・ゲク監督とアナトリア・タウレニスは、映画「イガルカ、チェリーバ、タウレニス」（2008）で出会いました。
写真：個人アーカイブより
逆説的ですが、スターリン時代にシベリアの兵舎で育った子供たちでさえ、21世紀になって廃墟の風景やいくつかの都市の崩壊を見るとショックを感じます。映画「…そしてイガルカ、チェリーバ、タウレニス」（2008年）のヒロイン、ナデジダは「まるで戦争があったかのようにすべてが破壊されている！」と語る。
映画「…そしてイガルカ、希望と蝶」のヒロイン、ナデジダは「まるで戦争があったかのようにすべてが破壊されている！」と言う。
写真：個人アーカイブより
ジントラ・ゲクの映画には、「シベリアの子供たち」（2001 年）、「シベリアの日記」（2002 ～ 2003 年）、「父親はどこへ行った?」などがあります。 （2014）は年代順に構築されています。多くの人々の記憶の断片からモザイクが作成されており、1941年6月か1949年3月の夜にソ連兵と地元の活動家の集団がラトビア国民の家に侵入した瞬間から、50年代後半の強制送還の終わりと今も感じられる強制送還のトラウマ的な影響まで、数十年にわたる展開が詳細に示されている。
シベリアの森や長い草が生い茂る犯罪現場と記念碑も、ジントラ・ゲクの映画に根強く残っているイメージである。
写真：個人アーカイブより
一方、ジントラ・ゲクは他の映画で、個々の人々の運命を探求しています。たとえば、シリーズ「シベリアの遠い国」（2014年から2023年）の各エピソードでは、2人から4人の人物の人生の物語をたどり、彼らがシベリアの重要な場所を訪れる場面に立ち会うことができます。特定の個人や家族の経験は、私たちが海を見る一滴の水になります。この場合、それは個人の運命とマクロの歴史との密接なつながりを意味します。
映画「遠いシベリアの地。なぜ1949年3月25日なのか？」より。
アーカイブ写真。 2021.03.25追加。宣材写真
苦しみ、経験、破滅した人生をどのように見せ、どのように表現するか – これがジントラ・ゲクの映画の芸術的研究課題です。
監督が選択する詩的な手法は、次のようなものであることがほとんどです。独立したラトビアの写真と、恐ろしい出来事についての物語や亡命先での写真との対比。国外追放を表すために広く使われている線路のイメージ。人物の肖像画を水で洗い流す。追放された人々の名前が、シベリアの広い川のように碑文に流れています。音楽も主に作曲家ペテラス・ヴァスカシュによって作曲されました。
映画「遠いシベリアの地。なぜ1949年3月25日なのか？」より。
アーカイブ写真。 2021.03.25追加。宣伝
ジントラ・ゲッカの映画では、監督自身がフレーム内に映ることはほとんどなく、いくつかの映画の舞台裏のコメントは他人によって書かれ、語られていますが、それでもイデオロギー的には、ゲッカの存在は紛れもないものです。それは、エピソードと目撃者の物語や考察の、時には補完的で、時には対立的な組み合わせで最もよく現れます。たとえば、『シベリア日記』シリーズでは、元亡命者たちがなぜ子供を望んだのか、望まなかったのかについてさまざまな説明が互いに続いている。シベリアの後、彼らはもっと愛することができたのか、それともまったく愛することができなかったのか。ロシア国家自体が被害者なのか、それとも卑劣な国家なのか。犯罪者は許されるのかなど。
時々、国外追放が大量虐殺と言えるかどうかについての議論を聞かなければなりません。ジントラ・ゲクの映画に集められた証言、特に1941年に強制送還された人々に関する証言は、それが人々の絶滅を目的とした行為であったことを示している。
映画『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・シベリア』（2005年）の中で監督は、「アガピトヴァは実際には大量絶滅が計画されていた場所であり、より安価で単純な技術を備えたナチスのガス室とは異なっていた。シベリアの寒さ、飢え、赤癬、壊血病…」と主張している。
ジントラ・ゲクの映画『イルマールス・ブルムベルグス』（2019年）の中で、画家は監督にこう言っている。「死を描くと、死を超越するようだ」。
シベリア映画の基本的なテーマは、生から死へ、そして（成功すれば）生から生存に戻るという移行のようなものです。 「人生は続く、生きなければならない」と、「シベリアン・ダイアリーズ」シリーズの最終回で男性が言う。
言及された映画のほとんどは基金によって視聴可能です 「シベリアの子供たち」ウェブサイト。
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#ジントラゲク監督がシベリア強制送還に関する映画を何本作ったかご存知ですか #記事