ジャスティン・ヘリクール、国立家具のサヴォンニーの製造でのライッカー [7-9]

祖先の両方のノウハウの両方を保存しながら、新しい芸術的解釈を継続的に探求します。彼の仕事には、非常に精度、アーティストと密接に協力する能力、および細部への絶え間ない注意が必要です。 「私は物事をするのに時間を費やしています。回復が大好きです。時々、小さなミニチュアの構造を作るための箱です。編み物が大好きです。手動アクティビティは常に私の人生の一部でした」とジャスティン・ヘリコートは言います。若い女性は、国立家具内の石鹸工場の製造の際のlaickerです。

« 私にとっては、それが私を気分が良くするものであり、頭を空にしているので、続行することが重要でした。私にとっては、シンプルな日常の素材で物を作り続け、非常にシンプルなものが大きくてとても美しいものになる方法を見ることが重要です。 »

もともとはポントワーズ出身のイル・デ・フランスから、ジャスティン・ヘリコートは、彼女の家族に励まされた工芸品と手動のテクニックへの魅力を促進しました。彼のテキスタイルへの情熱は、彼がプラスチックアートの選択肢を備えた文学的なBACを作ることになり、それから工芸品に興味を持っていました。 国立家具の発見歴史的遺産と現代の創造が出会うこの空間は、それが啓示でした。

« 何世紀も前から何世紀も前に存在していたことを学んでいたように感じました。テクノロジー、デジタルで、すべてが非常に迅速に進む非常に現代的な世界にいるという印象です。このすべてのテクノロジーに直面して、古いものに戻り、時間の経過とともに続くことが私を驚かせました。私はそこで働きたいと自問しました。私はこれを永続させ続けたいと思っていました。また、時間の経過とともに、このテクニックとこれらのノウハウを送信することも望んでいました。ここでは、私たちは時間をかけて物事を行い、巨大なプロジェクトを持ち、非常によく知られているアーティスト、または少し少ないものと協力するために時間をかける可能性がありますが、これらの交換はテクニックと同時に、現代の創造的な側面、芸術的交換、そしてすべてがあります。 »

競争によって施設に入るジャスティン・ヘリコートは、ウールから織り込まれたベルベットのテクニックに魅了されたサヴォンニーの製造を選択しました。 « Savonnerieテクニックは、カーペットに結び付けられたポイントの列で構成されています。私たちが望むベルベットは、カットしたウールの心臓に対応するウールのカップで得られます。それをカットすることができ、それが維持されるように、私たちは2つのワイヤに相当する完全な列で、ポイントを結び付けます。フロントチェーン、リアチェーンである2つのチャンネルがあるため、リネンワイヤをよくタンプしてブロックして、ポイントを後で切り離すことができます。それはしっかりしているに違いありません。カーペットは地面にいることを目的としています。私たちはその上を歩いているので、必然的に、カーペットはすぐに損傷を受ける可能性があります。したがって、それは非常に一貫性があり、十分に強くなければなりません。そのためには、密度が必要です。 DuiteとFrameを使用すると、各列を適切に維持し、各ポイントをカットします。フレームとデュイトの構造が設置されたら、各ポイントを刈り取ります。これらは、カーペットのベルベットを手に入れるためにはさみを刈るために来る小さなカールです。 »

芸術作品の解釈と転写の絶え間ない研究には、創造性と適応が必要です。 JustineHéricourtのために、 ウール、その制約があります彼が彼の個人的なタッチをもたらすことを可能にします：」 カーペットとして、私たちは希望のベルベットを持つことができるウールしか持っていません。このテクニックで私が好きなのは、私たちが自分自身に質問するプロジェクトを見つけることです」 ？ ”。つまり、写真や少し光沢のある部分を持つ作曲、少し金色の作曲、ウールで効果を黄金色にする方法 ？とても美しい色があり、とても活気がありますが、マットのままです。特定の物質的な効果を持つことはできません。さまざまなテクスチャを転写する方法を探して時間を費やすのが好きです。私たちには多くの可能性がありますが、1つの資料のみです。そして、資料を使用すると、可能性があります。自分の仕事に飽きることはできません。なぜなら、自分がブロックされて探しているとすぐに、他にも多くの選択肢があることに気付いているからです。そして、私が最も興味を持っているこれらのオプションを探求できることです。解釈する方法を知っています。 »

カーペットを作るために、ジャスティン・ヘリコートはいくつかの段階を通過します。段ボールの仕事、染料、そして織りと仕上げまで。 « サンプリングフェーズ、テストフェーズ、織りが織り込まれているもの、または少なくとも特定の表面で互いに接触している色が織り込む色テストフェーズがあります。小さなpompomでは、この色がありますが、特定の表面に織り込まれますが、色はわずかに微妙な方法で変化する可能性があります。しかし、彼女は変わります。次に、テストフェーズがあり、解釈の問題を解決するために段ボールのやや戦略的な部分を採用します。チネ、それらの間の色の混合物、平らで穴が開いているいくつかの可能な解釈を提供しますが、それはそれらの間の色の混合物になりますが、この用語が言うように、それはより多くの目に見えるようになります。いくつかの解釈を提供します。これは、プレイマネージャーとチームで、そしてワークショップマネージャーと、そして実際に目標が彼の作品をゆがめることではないアーティストとチャットした後の議論です。転置中であっても、再解釈します。これは異なるままです。私たちは、彼または彼女が言わなければならないこと、そして彼または彼女が彼の仕事に関連して望んでいることを聞きます。私たちはコラボレーションで働いています 「ジャスティン・ヘリコートは説明します。

に応じてJustineHéricourtは、限られたチームの一員です、 多くの場合、3〜5人の間。彼らは緊密なコラボレーションで働いて、品質とオリジナル作品への忠誠心を保証します。歴史的なモチーフを再現することに関しては、同時にアーカイブやカーペットが不可欠です。

« それは存在したカーペットの欺ceptionであり、それは消えました。いくつかのリハーサルがありましたが、このカーペットのコピーを見つけたことがないので、カーペット自体の視覚的な参照はありません。当時の段ボール画家のBNFに、段ボールがどのように見えるかをスケッチするだけです。私たちは、カーペットのさまざまな装飾品や要素のレベルにある要素と構成を多かれ少なかれ知っています。しかし、スケッチは不明のままです。それはプロジェクトの提案をすることであり、それはあまり詳細な図面ではありません。花は提案されていますが、それらは正確に描かれていません。私たちは、同じ時代の多かれ少なかれ、ヴェルサイユの宮殿にいくつかのアーカイブとカーペットで仮定があります。私たちのテストのために、私たちはまだヴェルサイユにあり、その年齢を考慮して非常に良好な状態にあるこのカーペットに基づいて、異なる混合物、チェーン口径、解釈を見るために、ルイXVスタイルを作るために使用できました。 »

長年にわたり、ジャスティン・ヘリコートは、参加中にフランスの芸術遺産の保存に貢献してきました 主要なプロジェクト。厳格、忍耐、そして自分自身に疑問を抱く能力により、彼女はしばしば長く複雑なプロジェクトに関連する課題に対処することができました。 « あなたがそれをできないときにそれを知る方法を知っている必要があると思います。時々、私たちは自分が失われた場所で織りの要素またはゾーンに直面していることに気づきます。私たちは仕事を知っていますが、私たちは失われています。それを行う方法がわかりません。すべてがすぐに複雑に思えます。私たちが念頭に置いていた小さな解決策は、私たちには正しい解決策であるとは思われません。最も重要なことは、自分自身に質問する方法を知ることです。なぜなら、それは私たちがより良く頼り、ブロックしないようにすることを可能にするからです。複数のソリューションがあります。あなたは自分自身に言う方法を知る必要があります。「それは問題ではありません。近い将来、私には解決策がありません、私は少し失われています」。私はチームの同僚とチャットしていると思います。また、次の困難を前進させ、学び、予想し、将来のプロジェクトの個人的な経験を豊かにすることもできます。言う ：「私はアイデアを持っているかもしれませんし、多分私は解決策を提供できるかもしれません」。 »

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