シャム・ベネガルの訃報 |映画

90歳で亡くなったインドの映画製作者シャム・ベネガルは、「パラレル・シネマ」運動の柱だった。この運動は、独立した志を持ち、資金提供を受けたクリエイターたちの非公式なグループで、その作品は歌と踊りとは対照的で、社会にコミットしたものである。ボリウッドの現実逃避。

1970 年代のベネガルの画期的な映画は、現実の出来事に反応し、社会から疎外された登場人物（多くの場合女性）を中心に据え、ヒンディー語主流の表面的で群衆を喜ばせるアプローチを拒否しました。しかし、彼らは国内外で高く評価される聴衆を獲得し、シャバナ・アズミ、 ピュアマン そしてナセルディン・シャー。

ベネガルの影響は広範囲に及んだ。彼の世界観とテクニックは、ソビエトの先駆者であるセルゲイ・エイゼンシュタインと同様に形作られました。 フセヴォロド・プドフキン ベネガルが1984年のインタビューでインタビューした国内の偉人サタジット・レイによるように ドキュメンタリー。

しかし、彼らはまた、鉄鋼生産、てんかん、ラーガ音楽、牛の人工授精などの多様なテーマをテーマにした産業映画や広報映画を制作するベネガルの10年にわたる見習いからも大きな影響を受けました。これらの短編は、ベネガルにボンベイ (ムンバイ) を越えてインドに影響を与える問題についての感覚を与えました。彼は後にある記者にこう語った。「私は私たちの周りの世界の変化を報告するために映画を撮っています。」

彼の長編デビュー作 アンクル (ザ・シードリング、1974) 意向表明書を作成しました。 1971年から1972年の収穫の大失敗の後に制作され、広告会社ブレイズの私費で制作されたこの作品は、カースト荒廃したロマンスの枠組みを利用して、まだ近代化には程遠いインドの悲惨な姿を描いた。

田舎の環境が特に新しいものではなかったとしても、結局のところ、レイはそこにいたのですが、刺すような社会的批判がありました。 「インドの田舎はインドの映画では決して適切に表現されていないといつも感じていた」とベネガルは後に振り返った。 「でも、本当にインド人の心理を理解したいなら、インドの田舎に目を向ける必要がありました。」

吸収的でありながら厳格なこの映画は、初公開で健全な利益を上げ、ベルリン映画祭のコンペティションに選ばれました。ベネガルはそれに続いて、アンクールと合わせて、農業の舞台と容赦のない視線によって統一された彼の「蜂起三部作」として知られる2本の映画を制作しました。 ニシャント (夜の終わり、1975)、地主の命令による女性の誘拐を描いた緊迫した犯罪ドラマで、翌年カンヌのコンペティション部門で上映された。 マンサン (ザ・チャーニング、1976) 遠隔地コミュニティでの酪農協同組合の設立を監督したエンジニア、ヴェルゲーゼ・クリエンが率いる「白色革命」をドラマ化した。

70 年代後半に並行映画がテレビの脅威にさらされると、ベネガルは映画の中心地に近づきました。 ブミカ (ザ・ロール、1977) これは、1940 年代のスター、ハンザ ワトカーの生涯を描いたスパイシーでロマンチックではないリフですが、プロデューサー兼スターのためにスマートに構築された乗り物でした。 シャシ・カプール – 時代劇 ジュヌーン (ジ・オブセッション、1979) そしてスリラー カリュグ (エイジ・オブ・ヴァイス、1981) – 商業的に大失敗した。 （カプール氏は、ベネガル人は「雇われるべきものではなく、賞賛されるべき存在」だと言われていた。）

「価値観全体に異議を唱える映画を作るとき、それが非常に人気になることを期待すべきではないのは明らかだ」とベネガルは2006年にBBCに語った。

サラスワティとシュリダール・ベネガルの息子である彼は、インド中南部のハイデラバード市で、視覚的なつながりが強い家族に生まれました。父親はスチール写真家で、作家兼監督でした。 グル・ダット またいとこでした。シャムは 12 歳で初めてアマチュア映画を制作し、オスマニア大学で経済学を学びながらハイデラバード映画クラブを設立しました。

卒業後、彼はムンバイに移り、そこでリンタス広告代理店でコピーライターとして雇われました。クリエイティブ責任者になるまでの過程で、彼は 900 本の広告と 11 本の企業映画を制作しました。彼の最初のプロとしての功績は短編作品で得られた ゲル・ベタ・ガンガ (玄関口のガンジス、1962)。

最初の躍進の後、ベネガルは、テレビ番組に軸足を移しながらも、国立映画開発公社の取締役を務めました。 ヤトラ (ジャーニー、1986) そして驚くほど野心的な バーラト・エク・コイ (1988-89)、ジャワハルラール ネルーの著書『インドの発見』を基に、5,000 年の歴史を 53 のエピソードに圧縮しました。

1992年から1993年にかけてイスラム教徒を中心に推定900人が殺害されたボンベイ暴動を受けて、ベネガルは脚本家ハリド・モハメドとの3部作で映画界に復帰した。 マンモ (1994); サルダリ・ベガム (1996);そして ズベイダー (2001)。それらはイスラム教徒の女性の生活に焦点を当てていました。 2005年、『ベネガル』はインド最高の映画栄誉であるダダサヘブ・ファルケ賞を受賞した。

晩年、ベネガルは政界に進出し、2006 年から 2012 年までラージャ・サバ（国会の上院）議員を務めた。彼の創造的な努力は、平行して政治家的な方向へ方向転換した。1984 年の長年の個人的英雄であるネルーに関するドキュメンタリーに、ベネガルはこう付け加えた。伝記映画 ネタジ・スバス・チャンドラ・ボース: 忘れられた英雄 (2005) そしてテレビミニシリーズ サンヴィダーン: インド憲法の制定 (2014)、ガンジー、モハメド・アリ・ジンナー、BR・アンベードカルなどを演じる俳優が出演。彼の最後の功績は、 ムジブ: 国家の形成 (2023)、バングラデシュ建国の父シェイク・ムジブル・ラーマンに執拗な敬意を表した。

彼の主要な映画のいくつかはインド映画保存の気まぐれな影響を受けることになったが、ベネガルは2024年にカンヌ・クラシックのサイドバーの一部として『マンタン』が上映されるのを目撃するまで長生きした。

その時までに、インドは新たな闘争の波に直面していたが、ベネガル人はそれについて特徴的に楽観的なままだった。男性の理想は常にこの不均衡を打ち消すことでした。 [But] それは社会を変えるだけではなく、人間を変えることでもあります。この 2 つは、時には両立しないこともあります。」

彼には妻のニラ・ムケルジと娘のピアが残されている。