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2024-06-22 18:01:32
M・ナイト・シャマラン監督の『ヴィレッジ』は公開から20年が経ち、シャマラン一家でよく言われているであろう家族の格言を反映している。『シックス・センス』（1999年）の次に来るのはなかなかいない。
世紀の変わり目のコビントンの森を舞台に、大家族や祭りのある、親切で絆の強い人々が住む町に出会い、そこに住むティーンエイジャーの間で芽生えたロマンスを観察します。
牧歌的な風景の裏には奇妙な秘密が隠されています。町は森に囲まれており、誰も森に踏み込もうとしない監獄のような役割を果たしています。そこには「語られざる者たち」と呼ばれる恐ろしい生き物が住んでいます。
シャヤマランはピーター・ウィアーの「証人」（1985年）ほど密閉された社会を作り上げることに完全には成功していないが、そこがまたポイントでもある。表面にあるものは、この社会の基盤について考えるよう私たちに促すものであり、誰も開けることのないブラックボックスとは何なのか？
モンスターは遠くから見ると奇妙で興味をそそられるが、全体的な前提についても私はそう感じている。より夢のようで漠然としているほど良い。この映画の強みは、オチではなく、町のキャラクター設定とリーダーシップ構造にある。
それについては後ほど詳しく説明します。
アンサンブルキャストの誰もが際立った瞬間を持っています。ジュディ・グリアは素晴らしく、ホアキン・フェニックスは静けさの中に感動を与えます。抑圧された感情と保持された秘密のこの町で、ウィリアム・ハートとシガニー・ウィーバーは特に力強い演技を見せます。特に、この映画を一度見たことがあるなら、彼らの無言の反応が物語の壮大な設計を物語っているので、彼らをよく見てください。
エイドリアン・ブロディの演技は重苦しく感じられます。初めてこの映画を見たときは、彼の演技は大げさすぎるように思えました。でも今は、彼のキャラクターが真実を背負っていて、それが彼に重荷になっていることを十分に考えていなかったのではないかと思います。
第三幕のずっと前から、ブロディのキャラクターは特に悲劇的である。本当に目立っているのは、盲目で思いやりのある若い女性アイビーを演じるブライス・ダラス・ハワードである。アイビーは視力がないにもかかわらず、周囲の人々よりも観察力があり勇敢である。ハワードは、この映画で素晴らしいデビューを果たし、2004 年の最高の演技の 1 つを披露した。
前提のおかしさは、演技の誠実さと演出の巧みさによって相殺されている。ロジャー・ディーキンスの撮影技術とテンポは、期待感を高める上でのマスタークラスである。
M・ナイト・シャマラン監督の『ヴィレッジ』が初めて公開された #この日 2004年に！
映画を一言で評する
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— ナイトメア・オン・フィルム・ストリート (@NOFSpodcast) 2023年7月30日
この映画をまだ見ていない人のためにネタバレにならないように、大きな暴露については触れないでおこう。ただし、大きなサプライズは早すぎると注意しておく。ハート/シャマランが語っている脅威の噂は、真実がついに明るみに出たにもかかわらず、緊張感を保とうとする不明瞭で中途半端な試みだ。
脅威など存在しないと言いながら、我々を目の前の脅威に引き続き関心を持たせようとするのは、「プレステージ」でバックペダリングするマジシャン（クリスチャン・ベール）が妻（レベッカ・ホール）に「弾丸キャッチ」について話すのと似ている。
一度秘密が漏れると、その嘘を信じ続けることはできなくなります。
後半には、説明と空白を埋める情報の集中砲火を伴うもうひとつのモノローグがあるが、シャマランはわざわざそんなことをする必要はなかった。どんでん返しが説明されればされるほど、意味がわからなくなってしまうのだ。
この大どんでん返しは、とても魅力的だが、ホラーというコンセプトの単刀直入さを台無しにしている。シャマラン監督が『サイン』のエイリアンたちと同じように『語られざる者たち』に全力を注いでいたら、彼らを巨大な暴露のための準備として使うのではなく、スリラージャンルとしてもっとうまくいったかもしれない。
関連：「ヴィレッジ」は米国で興行収入1億1,400万ドルを稼ぎ出したが、これは同監督の2002年大ヒット作「サイン」が米国で稼いだ2億2,700万ドルのおよそ半分だ。
現状でも、私は第 3 幕の大胆な展開に感心しており、故意の無知の中で生きることの探求としてこの作品が提供する解説を高く評価しています。それでも、私たちが話さない者たちの支配下にある町という概念を覆すことは、半分しか機能していません。
発見の感覚がなくなり、すべてのことに具体的な説明がつくと、私たちは「受け入れるか、放っておくか」という感覚にとらわれてしまいます。これは、「シックス・センス」の結末とは対照的です。「シックス・センス」では、私たちは数日後に頭の中でシーンを再生するだけで物事を発見します。
結末はつまらないものではなく、ただ未発展なだけだ。
大きな秘密の暴露は、上映時間がほとんど残っていない状態で、一気に行われるべきだった。シャマランは、大きな暴露をしてから後戻りし、真実が明らかになったと確信させ、またフェイクをするというやり方ではなく、最後のシーンまで待って真実で観客を驚かせるべきだった。
スローモーションの使い方には熱さも冷たさもある。暗闇の中でアイビーの手を伸ばし、彼女の人生で唯一の真の守護者と出会うシーンは迫力満点だ。一方、シャマラン監督がアイビーと「口に出さない者たち」の追跡シーンをスローダウンさせると、ぎこちなく感じられる。「口に出さない者たち」は、ほんの少ししか映らないのがベストだ…『ジョーズ』のサメのように。
おい、シャマラン、君は「ジョーズ！
はるかに優れているのは、ハワードとフェニックスの登場人物の間で繰り広げられる、長く催眠術のような夜の愛情の告白だ。漂う霧は『嵐が丘』のような雰囲気さえ漂わせている。
シャマラン監督は賢明にも、村の人々の生活をロマンチックに描くのではなく、若者の落ち着きのなさや、大人たちが次世代を支配しても若者の好奇心を抑えきれない様子を描いている。
「ザ・ヴィレッジ」には、真実から自分自身を完全に隔離するという主張がある。これは政治的な寓話だろうか？必ずしもそうではない。安全、順応性、冗長なパターンが保護毛布として機能している環境で生活するという概念は、多くのシナリオに当てはまるからだ。
この映画は大ヒットを記録した後、口コミで大ヒットし、シャマランの絶好調のキャリアに最初の打撃を与えた。シャマランはその後もヒット作と失敗作を数多く生み出してきたが、この作品は私がもう一度挑戦して良かったと思える作品だ。
メル・ギブソンとミステリーサークルのコンビが大成功を収めた前作にもかかわらず、「ヴィレッジ」は大ヒット作「サイン」（2002年）よりもずっと私の心に残っています。シャマラン監督の期待外れの作品という長年の評判があるとはいえ、それでも感動的で不安をかき立てる作品です。
ポスト シャマランの不完全な『ヴィレッジ』は嫌われるに値しない 最初に登場したのは ハリウッド・イン・トト。
#シャマランの不完全なヴィレッジは嫌われるに値しない