ザルツブルクとジュネーブの「Chowanschtschina」

ザルツブルクイースターフェスティバルとジュネーブのグランドテアトルは、ムソルグスキーの政治的に爆発的な作品の新しい作品を示しています。しかし、彼女は今日のロシアと何の関係があるのでしょうか？ カリックス・ビエトは、壮大なジェネーブで「チョウンキーナ」で暗いロシアを展示しています。 キャロル・パロディ この作曲家ほどロシアの悲劇を健全なものに翻訳した人はいませんでした。鈍くて重く、不気味で古風なベルのようなオスティナートモチーフ：控えめなムッソルグスキーは、この巨大な王国の歴史をひどい連続体として捉えるためにこれ以上必要ありません。音は、ある程度、ロシアの歴史の本質です。 MussorgskyのPuschkin Opera「Boris Godunow」で、彼は預言的に暗くなったcor冠式シーンを決定します。 「Chowanschtschina」では、彼は1886年に恐ろしいLeitmotifになりました。 ブラウザの設定を最適化します NZZ.CHには、重要な機能のためにJavaScriptが必要です。ブラウザまたは広告ブロッカーは現在、これを妨げています。 設定を調整してください。ロシアのフォークトレンディは、ムッソルグスキーの最後の主要な作品です。彼はアルコールのアルコールで断片的にそれらを解決することができました。それにもかかわらず、彼女は「ボリス」の隣で勝ちました。これは、主にドミトリ・ショスタコビッチのオーケストレーションで、しばしばイゴール・ストラビンスキーの印象的な決勝によって補完されました。このハイブリッドでは、決して脆弱なバージョンでは、魅力的な作品は1989年にウィーンのクラウディオ・アバドによって最初に行われました。現在、この混合バージョンは、現在グランド・テアトル・デ・ジェネーブとザルツブルクイースターフェスティバルで展示されている2つの新しいプロダクションにも基づいています。母親ロシアザルツブルクでは、旧モスクワ・グリンカ博物館で発見されたムソルグスキーの追加の原稿ページが考慮されました。彼女は、ザルツブルクの2人の主人公のマルファとアンドレイ・チョワンスキーの間の最後のシーンに触れます。これに基づいて、ザルツブルクで上演されているサイモン・マクバーニーの兄弟であるジェラルド・マクバーニーは、オーケストラの伴奏でいくつかの調整を行いました。さらに、McBurneyの成分は、騒々しい電気音響コラージュに限定されています。理論的には、スケッチのようなオープンシーンの間に移行を作成することになっていますが、実際には川を中断します。実際、それは音楽の方向性の課題であり、決定的な移行を確保する方向です。ここでは、ジュネーブの新しい生産には明らかに、より良い解決策があります。指揮者のアレホ・ペレスは、Stravinskyの決勝でSchostakovichのオーケストレーションから特に素晴らしい移行を行いました。オーケスター・デ・ラ・スイス・ロメードとジュネーブ・チョアも、その最高の側面を紹介しました。対照的に、フィンランドのラジオ交響楽団とスロバキアのフィルハーモニック合唱団とともに、ザルツブルクの初演で揺れます。実際、机の上にロシアのレパートリーと近代性の心のこもった愛好家、エサペカサロンがあります。彼の指揮者は、ザルツブルクでほぼ過度に前面に出ます。これは明らかに方向性によるものです。まるで生産のサロンは、少なくともマクバーニーのステージングに欠けているもの、つまり明確な態度を音楽的にスキップしたいと思っていたかのようです。ペレスはジュネーブでよりリラックスできるようにすることができます。なぜなら、カリックス・ビエトの方向はその位置をほぼ明確にしているからです。レベッカ・リングストは、ザルツブルクとジュネーブの両方でのステージデザインを担当しています - それはまだそうではなかったはずです。しかし、ソリューションはこれ以上違いはありません。リングストのために非常に話すことはできません。大きな細かいgroveとシーングラフィックアートで、ベルリナーはそれぞれの視点に生きます。 グランド・テアトルでは、この制作は、残酷な連続体としてロシアの歴史をどの程度解釈できるかに焦点を当てています。 キャロル・パロディ レベッカ・リングストは、ザルツブルク（写真の）とジュネーブの両方でステージデザインを担当しています。それはまだそうではなかったはずです。 トム・ヴィッサー グランド・テアトルでは、この制作は、今日まで続いている残酷な連続体としてロシアの歴史をどの程度解釈できるかに焦点を当てています。ビエトはまた、ロシアのオペラのジュネーブ三部作を「チョーンシュチーナ」と締めくくります。 2021年秋には、セルゲイプロコフィースの「戦争と平和」とともに、出発信号は恐ろしく予言的に与えられました。半年後、ウクライナに対するロシアの攻撃が勃発しました。政治的ではない「レディ・マクベス・フォン・ムゼンズ」は、現在、ショスタコビッチの「レディ・マクベス・フォン・ムゼンスク」に続いています。リングの効果的なステージデザインは、主にソビエト時代からロシアの歴史のモチーフが示されているサラデレンディングのビデオを統合しています。スターリンは、作家（マイケル・J・スコット）の姿にさえ覆われているアイシングのcoの中にもあります。この作家は、ジュネーブの悪のアシスタントになります。彼は、イワン・チョワンスキー王子（ドミトリー・ウリャノフ）が彼の政治家のキャリアの低い地点で浴槽でdr死していることを感動させていないと考えています。イヴァンのザルツブルクでは、Vitalij Kowaljowによって具体的に具体化され、同じ浴槽の運命を呪った。 ビデオ（ジュネーブ）では、ロシアの歴史のリードと苦しみの動機が、主にソビエト時代から描かれています。 キャロル・パロディ 作家（Wolfgang Ablinger-Sperrhacke）は非常に従来に描かれていますが、彼は反政府勢力が保持されているジュネーブのワゴンに致命的なガスさえ投げます。 IngoKrüglerは、今日のロシアのBlack-AsのBeating Kremlin Hordesも服を着ています。ここでは誰もが残忍になり、後に「ビッグワン」と呼ばれるザルピーターが反乱軍を赦したとき、彼はすでに亡くなったときにビエトでしかそうしていません - ハンブルクでの彼の先駆的なプロダクションでハリー・クッファーに似ています。先のとがったコントラの装飾ビエトにとって、ロシアは屠殺場であり、依然として依然としてです。人々は彼を見るだけでなく、それも参加しますが、変化する支配者の殺人の犠牲になります。ジュネーブでは、合唱の人々は最後に致命的なワゴンと一緒に列車をたどります。それはゆっくりと振るガスの霧を駆け抜け、徐々に背景に消えます。母親ロシア、どこに行くの？衝撃的な強い、同時に絵を抱く。ザルツブルクの「チョーンシュチーナ」は、この先の尖った視点には十分ではありません。それはあまりにも現在のポジショニングを回避し、ほとんどの現代の壊れた歴史主義で装飾的な、装飾的な歴史主義の後ろに隠れています。この美学は、間違いなくニューヨークの協力的な大都市オペラに適合しています。そして、それがホーンの毛皮の帽子を持ったシャーマンがザルツブルクのシーンを通り抜けている理由かもしれません。これは、ワシントン2021年の国会議事堂の行進を連想させます。しかし、マクバーニーが言いたいことは、彼の協会に基づいた方向にぼやけたままです。 ザルツブルクのステージングは、現在の現在のポジショニングを回避します。 BacherInés ジュネーブでは、合唱の人々は最後に致命的なワゴンと一緒に列車をたどります。 キャロル・パロディ #ザルツブルクとジュネーブのChowanschtschina