サスペンスの女王: アン・ラドクリフがいかにしてディケンズとオースティンに影響を与えたか – その後、正典から外されて書かれた |フィクション

彼女は原始フェミニスト作家であり、その驚異的な人気小説は前例のない高額な金額を呼び、ジェーン・オースティン、バイロン卿、ジョン・キーツ、メアリー・シェリー、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ヘンリー・ジェイムズ、ブロンテ姉妹、 チャールズ・ディケンズ。

それでも何世紀にもわたって、 アン・ラドクリフ 彼女は出版社から無視され、教科書や詩集から彼女の名前は消え、文学に対する彼女の並外れた貢献は無視されてきました。

現在、学者チームが正典における彼女の正当な地位を主張し、新しい読者に彼女を紹介しようとしている。 彼女の「恐ろしい」ゴシック小説ロマンチックな詩と旅行記を執筆し、ラドクリフ全集の初のメジャー版を出版。彼女の著作は 8 巻あり、2025 年から 2028 年の間に発売される予定です。

付属のクリティカルボリューム、 アン・ラドクリフの文脈、彼女の作品を学校のカリキュラムに組み込むことを目的として、シェフィールド大学の学者らによる一連のポッドキャスト、公開講義、アウトリーチワークショップによって補完される予定だ。

ケンブリッジ新版の共同編集者であるマイケル・ゲーマー教授は次のように述べている。「ラドクリフは、サスペンスと超常現象の心理小説という新しい芸術形式を発明したと確信を持って言える数少ない小説家の一人です。彼女が最初に人気を博してから数年間、批評家たちはこの新しい種類のフィクションを「ラドクリフ派」と名付けていました。

「オースティンやバイロンからキーツや メアリー・シェリー。数十年後、ウォルター・スコットの歴史ロマンスが登場するまで、小説のスタイル、価格、評判をこれほど変える作家はいなかった。」

ラドクリフの作品は出版社からの引っ張りだこだったので、彼女は一流作家が原稿料として請求できる金額を2倍に引き上げた。 1794年、30歳のとき、彼女は4巻から成る小説の代金として500ポンドの交渉を行った。 ウドルフォの謎、オースティンが受け入れる金額のほぼ5倍 プライドと偏見 それからほぼ20年後。

ゴシック文学の典型的な例であるラドクリフの傑作は、若い女性を結婚させて財産を盗もうとする殺人的なイタリアの伯爵によって暗い城に閉じ込められた若い女性を描いたフェミニストの原始的な心理スリラーです。文芸批評家やロマン派の詩人に大いに賞賛され、オースティンの小説の登場人物を含め、広く読まれ、議論されました。

「私はラドクリフ夫人の作品をすべて読みましたが、そのほとんどはとても喜んで読みました」とオースティンは、映画の主人公ヘンリー・ティルニーの視点から書いている。 ノーザンガー修道院。 「ウドルフォの謎、一度それを始めたとき、私は再び横になることができませんでした。 2日で完成させたのを覚えています、ずっと髪の毛が逆立っていたんです。」

シェフィールド大学のロマン主義文学教授であり、新版の共同編集者であるアンジェラ・ライトも、ラドクリフの作品を初めて読んだとき、同様の反応を示した。 「彼女は私を一晩中眠れませんでした」とライトさんは語った。 「彼女はヒロインを中心とした物語を提供してくれます。そこでは、幼い、無防備で孤児になることが多いヒロインが、誰かが彼女を強制的に結婚させ、財産権を奪おうとする非常に危険な状況に放り込まれます。」

ヒロインたちは、超自然的な出来事が起こっているように見える人里離れた大気圏の場所に投獄されることがよくあります。 「それは私たちに本当の恐怖を与えます」とライト氏は言う。 「心理学が発明される前から、これは非常に心理的なものです。彼女は、朽ち果てた城や崩れかけた修道院のイメージを使って、イギリスの結婚法という不安定で時代遅れの問題を探ります。そこでは、隠蔽とは女性の法的身分を意味し、結婚すると彼女の財産は事実上消滅します。そこで彼女は、社会で何の保護も受けていない若い女性の存在の不安定な性質を示すことを目的として、本当にエキサイティングでアクション満載の物語で、苦悩する若い女性を描いています。」

ライト氏は、ヒロインたちに脱出し、選んだ男性と結婚するために必要な強さと立ち直りを与えることで、女性が支配にうまく抵抗できることを「非常に断固として」示していると述べた。

「ラドクリフは家父長制を批判し、結婚生活において私たちが何をすべきか、何を与えるべきかを女性に正確に指示できると考えている男性を批判しているようです。したがって、多くの点で、これはフェミニスト文学であり、メアリー・ウルストンクラフトが主張していたことと同等です。 女性の権利の擁護」

ある時点で、ラドクリフの悪役は被害者に「あなたはヒロインのように話します。あなたもヒロインのように苦しむことができるかどうか見てみましょう。」と言いました。

ライト氏は次のように付け加えた。「ハッピーエンドと良い解決策は常にある。しかし、ヒロインがその決意をうまく操ることができるという感覚があります。」

自身の小説に詩やシェイクスピアからの引用を散りばめたラドクリフが独学で学んだのか、それとも正式に教育を受けたのかは明らかではない。 「私たちは彼女が [was] 貪欲な読書家です。」

アン・ウォードとして生まれた彼女は中流階級で育ち、陶芸家ジョサイア・ウェッジウッドのビジネスパートナーであるトーマス・ベントリーの姪でした。彼女は 23 歳でジャーナリストのウィリアム・ラドクリフと結婚したため、出版社と交流を持つことができ、後に出版社は彼女の作品の出版を競い合いました。

「誰もが彼女のことを知っていて、ロマン派の有名な詩人たちの口に彼女の名前が載っていました」とライト氏は語った。 「しかし、シェフィールドには、ジョセフ・ハンターという14歳の見習いがいて、毎朝図書館に行って映画の第2巻を借りようとしていたことを日記に書いています。 イタリア人 ラドクリフ著。彼はそれを手に入れようと必死だが、いつも取り出されてしまう。」

ラドクリフの本の人気は、彼女の作品が広く著作権侵害され、マイナーな作家によって模倣されることを意味し、彼女が生み出したジャンルに対する批判が殺到し始めた。 「批評家たちは、娘たちがゴシック・ロマンスを読みすぎて、頭が突飛なアイデアでいっぱいになっていると苦情を言う匿名の記事を書いた」とライト氏は語った。

19世紀の批評家は彼女の本を「女性向け小説」として却下しており、ラドクリフの性別が「間違いなく」彼女の作品を正典から除外する要因になったと彼女は信じている。

彼女はさらに、「文学批評には多くの門番が存在するが、1790年代には誰もが彼女の作品を読んでいたという証拠が示されている」と付け加えた。