アーロン・キーボー著
この公演で明らかになったのは、モーツァルトの時代には失敗に終わった音楽的冒険が、今では目を見張るような華やかな舞台になっているということだ。
2022 年活動中のボストン アーティスト アンサンブル。写真: Diane Fassino。
1789 年の春までに、ヴォルフガング アマデ モーツァルトは不運に見舞われ、資金も底をつきました。
ベルリンへの旅行中にプロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム2世が彼との面会を望んでいるという知らせがもたらされた後、作曲家の最悪の運命は好転したかに見えた。しかし、モーツァルトの真剣な仕事への期待はうまくいかなかった。王室はモーツァルトとの謁見を拒否し、モーツァルトを王室室内楽監督のジャン＝ピエール・デュポールに引き渡した。モーツァルトがついに王宮で国王と面会し、国王のために演奏するまでに1か月かかりました。
失望してもモーツァルトは長期雇用を求めることを止めなかったが、国王は弦楽四重奏曲6曲を含む控えめな量の音楽を委嘱することに同意しただけだった。残念ながら、約束された報酬は支払われませんでした。その結果、不満を抱いたモーツァルトは四重奏曲のうち 3 曲しか完成させず、最終的には自費で印刷する必要がありました。
モーツァルトはパトロンが少ない苦境にあったため、これらのいわゆる「プロイセン四重奏曲」は個人的な表現の手段となった。普段は気楽に作曲する作曲家にとって、これらの四重奏曲の作業は困難であることが判明した。 1790年6月、彼はミヒャエル・フォン・プフベルクに、「私は苦労して作った四重奏曲を些細な理由で売らざるを得なくなった。現金を手に入れて当面の義務を果たすためだけに」と書いている。
しかし、プロイセン四重奏団がモーツァルトの時代にほとんど経済的安定をもたらさなかったとしても、高揚した喜びと暗い内省の間で音楽の揺れをあえて探求するアンサンブルにとって、彼らは主な魅力となりました。ボストン・アーティスト・アンサンブルは、先週末セーラムとブルックラインでこれらの作品に集中した2つの公演を満席にし、完売させた。パフォーマンスは完璧ではありませんでしたが、それでもミュージシャンは圧倒的な叙情的な雰囲気でリスナーの心をくすぐりました。
彼のプロイセン四重奏曲では、K. 575年、589年、590年 – モーツァルトはハイドンのような形式的な均質性を避け、対照的な感情的要素の並置を好みました。リズミカルな形状の突然の変化に音楽の緊張が絡みつき、半音階のキャンバスがすべての変化を結び付けます。そうは言っても、適切な手にかかれば、イタリアらしい温かさが表面に現れる瞬間もあります。モーツァルトはこれらの曲でチェロに特別な注意を払い、しばしば叙情的な会話の中でチェロが同等の役割を果たしています。
残念なことに、ボストン・アーティスト・アンサンブルは、金曜日の夜にセイラムのハミルトン・ホールで行われた演奏中に、音楽の気まぐれな気分の変動と絶えず変化する質感に慣れるまでに少し時間がかかりました。弦楽四重奏曲 ニ長調 K. 575 の多くは、焦点が定まっていないように感じられました。均一であるはずのリズムが常に揃っているわけではありません。柔らかいパッセージは脆くバランスが崩れているように聞こえました。
しかし、曲が進むにつれて演奏はさらに強化されました。チェリストのジョナサン・ミラーとヴァイオリニストのニコラス・キッチンが、優雅な音楽対話の中で銀色のパッセージを交換しました。その会話はアンダンテまで続きましたが、アンダンテは勇敢ではありましたが、必要とされる繊細さを欠いていました。 Menuetto は、複雑な要素が混在しているにもかかわらず、目的を持って動きました。フィナーレまでにアンサンブルは足場を築き、ミュージシャンたちは緊張感と活力を最大限に高めるために自分たちの色をブレンドしました。
弦楽四重奏曲 変ロ長調 K. 589 は一般により成功しました。この時点で、音楽家たちはモーツァルトの極端な方向に傾きながら、自分たちのアプローチを快適に調和させていました。彼らは一緒に、アレグロの熱烈な音と響きとラルゲットの暖かい深みに身を寄せた。メヌエットは適切に軽快でしたが、猛烈なトリオによって相殺されました。アレグロ アッサイは、モーツァルトの空想の飛行に飛び立つために必要な音響エネルギーを導きました。
弦楽四重奏曲ヘ長調 K. 590 で、ボストン アーティスト アンサンブルは本格的に活動し、遊び心のある活気と同じくらい無愛想な誠実さを伝えました。彼らは統一されたブレンドをカミソリの先まで研ぎ澄まし、冒頭の小節はほとんどベートーベン風に聞こえました。他の場所では、曲がりくねったラインを繊細に扱うために調整されています。アレグレットでは、穏やかに打ち寄せる波のようにフレーズが上がったり下がったりしました。メヌエットとトリオは素朴な熱意に満ちていました。フィナーレでは再び激しさが戻り、観客は総立ちになった。
この演奏で明らかになったのは、モーツァルトの時代には失敗に終わった音楽的冒険が、今では目を見張るような華やかな舞台になっているということだ。
「セックスは売れると言われます」と、演奏前に機知に富んだ人が言った。 「でも実際はモーツァルトなんです。」
アーロン・キーボー 2012 年からボストンでクラシック音楽評論家を務めています。彼の作品は、 ミュージカルタイムズ、 コリムバス、 ボストン・クラシック・レビュー、 古楽アメリカ音楽学者である彼は、ダンバースとリンの両方にあるノースショア コミュニティ カレッジで教鞭をとっています。
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