マリア・アロザメナ、イラスト編集者
「味気ない」 「インスピレーションがない」ケイティ・ペリーが最新アルバム『143』を引っ提げて帰ってきたが、反響は芳しくない。デビュー作のMetacriticスコアは35という悲惨なもので、同サイトの歴史の中で女性アーティストのアルバムとしては最低評価となっている。批評家らはこの作品を、彼女の象徴的なアルバム「ティーンエイジ・ドリーム」の輝きを欠いた見事な失敗作だと評している。ソーシャルメディアは批判で炎上し、ペリーは音楽業界に対する広範な不満の格好の標的となった。軽く言ってしまえば、ペリーが象徴的な作品をリリースしていた時代はもう過ぎ去りました。
物議を醸しているプロデューサー、ドクター・ルークとのコラボレーションは倫理的な問題を引き起こし、彼女が直面する監視はさらに厳しくなる。ケシャがプロデューサーをレイプで告発してから約10年、ケイティ・ペリーはケシャの主張を却下し続けた。 それらを捏造として組み立て、彼女の真実を拒否する。説明責任を求める文化的変化のさなか、ファンは道徳的ジレンマに陥ったアーティストへのサポートに苦戦している。
それにしても、ペリーのアルバムは実際どれくらいひどいものなのだろうか？
答え: かなりひどいです。
ここでは曲ごとに内訳を紹介します。
女の世界:
「ここは女性の世界だ。そこに生きられるのは幸運だ」 「143」のオープニング曲は、映画「バービー」に登場するもので、楽しくてキャッチーだが、不気味なフェミニスト賛歌です。中学期に向けて自信を高めるための元気をくれる曲をお探しなら、「Woman’s World」」 それは確かな選択です。それ以外の場合は、ステアリングを外しておくことをお勧めします。
この曲は大幅に編集されており、インスピレーションが欠けているように感じられ、ペリーの特徴である独特の魅力的な声が欠けています。この曲はビヨンセの「フォーメーション」と似たテーマを想起させるが、ペリーの曲は古いフェミニスト賛歌への派生的で失敗したうなずきのように聞こえる。私が有機化学の学習ホールで「Woman’s World」を大声で演奏したとき、私の学習パートナーであるモーガン・ゴールドストローム’28は、「この曲はヘッドフォンが発明された理由であり、私はこれ以上この茶番にさらされたくない。」と言いました。彼女の意見は、音楽業界における広範な否定的なコンセンサスを反映しているようだ。
文脈レベルで考えると、歌詞は顕著な矛盾です。 ペリーはケシャの強姦容疑者を雇ってフェミニストのエンパワーメントについての曲を制作させた。
ギミ・ギミ (feat. 21 サベージ):
残念ながら、この曲の歌詞自体がすべてを物語っています。 「私はアマゾンのようなものです、あなたが必要とするものを手に入れたからです…キティ、キティ、今夜パーティーに来たいです。トリッピー、トリッピー、パパが私を車に連れて行ってくれる。」 「Gimme Gimme」のテンポは、その表面的な歌詞から注意をそらすには遅すぎて、リスナーを困惑させます。
この曲の性的プライドの現代的な取り戻しは、今日の音楽業界の共感を呼ぶ試みを示しているが、ペリーは長年のファンが聴きたくなるような曲を作ることにまったく失敗している。
ゴージャス (feat. キム・ペトラス):
せいぜい「ゴージャス」はテート・マクレーの精彩のない模倣だ。そのばかばかしい歌詞と弾む音楽の背景により、この曲はまるでクラブにあるべき曲のように感じられ、ほとんど命令形の言葉のようです。 「ゴージャス」は踊るには遅すぎるテンポです。
キム・ペトラスをフィーチャーして領域を広げようとするペリーの試みは評価するが、両アーティストのボーカルは非常に大幅に編集されているため、区別がつかないほど混ざり合っている。ペリーのパートがどこで終わり、ペトラスのパートが始まるのかを見分けるのはほとんど不可能になります。私にとって、「ゴージャス」は「143」の中で最も弱いトラックの 1 つとして際立っています。
I’m His, He’s Mine (feat. Doechii):
「アイム・ヒズ、ヒーズ・マイン」はアルバムにとって3作連続の大失敗で、「ギミ・ギミ」の惨事の後、その評判はさらに急落した。」 そして「ゴージャス」。一緒にこの曲を初めて聴いたとき、ガブリエル・ウィリアムズ ’28 は反応を抑えることができませんでした。わずか 30 秒後、彼女はこう叫びました。もう聞くことはできません」 – そして私も同じように感じました。
コーラスではペリーが「試してもダメだ」と宣言する。おそらく彼女は自分自身のアドバイスに従うべきだったでしょう。チャーリー XCX を侮辱するハウス ミュージック リバイバルの恐ろしい試みである「I’m His, He’s Mine」は、本当に不思議に思います。ペリーの自意識はどこへ行ったのでしょうか。
打ち砕く：
寿命:
私の個人的なお気に入りは「143」の「Lifetimes」です。このトラックは楽しくて信じられないほど明るいもので、スターダムの絶頂期を思い出させるケイティ ペリーの特徴的なスタイルを完璧に表現しています。 「あなたがそう感じているのはわかっています」と歌手は宣言するが、私は実際にこの曲でペリーの魔法を感じている。たとえ数回プレイすると痩せてしまうかもしれないが、これは間違いなく踊れるトラックだ。この曲を「生涯」愛するとは思えないが、この曲は、厳しい批判に直面しているアルバムの中で、半ば成功したバップとして際立っている。確かに、ペリーは冒険心が強いわけでも、何か新しいことに挑戦しているわけでもありませんが、うまくいくことに固執しています。ここに不満はありません。
オール・ザ・ラブ:
一部の人にとって、この曲は、圧倒的なアルバムに対する一抹の救いを表しています。しかし、「All The Love」はケイティ・ペリーのトップヒット曲のひとつを水で薄めたような感じだ。
「オール・ザ・ラブ」は一言で言えばウォルマートの「花火」です。
この曲はひどいですか？いいえ。
この曲が存在することで私の人生は改善されましたか?また、いいえ。
もう十分です。
涅槃：
「私を涅槃に連れて行ってください」とペリーは懇願する。しかし、この曲は彼女をそこに連れて行ってくれないと断言します。
「Nirvana」のキャッチーなイントロは、曲の残りの部分への期待を高めます。しかし最終的には、このトラックは楽しいクライマックスをもたらすことができません。明るいコーラスに向けて勢いを増す代わりに、曲は進行するにつれて勢いを失っていきます。 「ニルヴァーナ」がイントロで提供する誤った希望は、リスナーがその鈍い「ピーク」の失望に達すると、さらにイライラを増大させます。
アーティフィシャル (feat. JID):
「Artificial」は確かにその名に恥じない、「143」の中で最も編集されたトラックである。ペリーの声は曲全体を通してほとんどロボットのように感じられ、JIDの機能は確かに彼女に有利ではありません。ランダムに挿入されたラップは曲のリズムを混乱させ、トランジションが信じられないほど強制的でぎこちないものに感じさせます。
ペリーはこのコラボレーションで何か少し違うことを試みているように見えますが、最終的には失敗に終わり、リスナーは興味をそそられるというよりも混乱したように感じます。ペリーのかつてのポップな感性とJIDのスタイルの不適切な組み合わせが、不快な体験を生み出している。革新の代わりに、「人工的」では共鳴できない音楽の寄せ集めが生じます。
真実：
「傷ついても真実を知りたい。」告発された強姦犯と協力するという彼女の決定に疑問を呈する人々に対して著しく不親切なミュージシャンからそのような言葉を聞くのは皮肉なことだ。 「Truth」は精彩を欠いているように感じられ、生気のないメロディーが魅力的で、歌詞が不誠実な印象を与えます。それは結局、リスナーに疲れと孤立感を与え、ペリーの選択をめぐる音楽業界の不快感を反映している。
不思議：
「ワンダー」は、子供時代の純真さの喪失に対する感動的な感情になるように設計されていますが、この曲は聴衆を感動させるには至っていません。この曲のイントロは、ペリーの娘デイジーが歌う音を大幅に自動調整したものだが、率直に言ってかなり不気味だ。 「私たちの無実がシニカルな世界で迷子にならないと誰か約束してもらえますか」や「いつか私たちが年をとったとき、私たちはまだ顔を上げて疑問を抱くでしょうか」のような歌詞で、」 「143」の他の曲とは著しく異なります。それでも、セックスと権力についてのアルバムでは、「ワンダー」」 場違いな結論です。
私の心の中には、ケイティ・ペリーがかつて生み出したワイルドな音楽を崇拝する部分が常にあります。バイセクシュアルのプライドを表現した彼女の大胆な賛歌「I Kissed a Girl,」 彼女の忘れられないパフォーマンス「Roar」へ」 2015年のスーパーボウルでのペリーの精神は、今でも私の子供時代を決定づける現象となっています。
残念ながら、「143」では私が育ったクリエイティブなケイティ・ペリーを紹介することはできません。彼女は古いスタイルに後退するだけでなく、やり方も下手です。長期にわたるキャリアの成功には絶え間ない音楽の再発明が不可欠な時代において、ペリーは時代の期待にまったく応えていない。失敗したアルバムによって彼女の功績が薄れてしまうことを避けるために、ケイティ・ペリーも私も、音楽的カムバックという彼女の試みから前進する時期が来たと信じています。
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