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グレムリン 40 周年: ジョー・ダンテの荒々しい名作は混沌へのラブレター | コメディ映画

Tジョー・ダンテの『グレムリン』で、ランドール・ペルツァー（ホイト・アクストン）ほど愛されているキャラクターはいない。彼はキングストン・フォールズという小さな町出身の売れない発明家で、素晴らしいセールストーク（「私は非論理的なものを論理的にする」）と裏目に出まくっている数々の製品を携えて国中を旅している。彼のバスルーム・バディは、ひげそり用ミラー、歯ブラシ、爪楊枝、爪やすり、デンタルミラーが一体になったもので、歯磨き粉ボタンが誤作動しなければ、一泊旅行客用のスイス・アーミー・ナイフにもなり得る。彼のコーヒーメーカーはドロドロの泥を作り、皮むき器兼ジューサーはキッチン全体で果肉を爆発させる。そして彼の卵割り器は、設計以上に卵を割りやすい。しかし、クリスマスに帰省したランドールは、息子のビリー (ザック・ギャリガン) と妻のリン (フランシス・リー・マッケイン) から英雄のように歓迎される。リンは、夫の発明品が数週間しかうまく機能しないことを嘆くが、夫に失望した様子はない。ランドールは、普通の稼ぎ手なら起こさないような楽しい混乱を彼らの世界に持ち込み、彼らはそれを愛している。今年、彼はチャイナタウンの隠れた店でユニークな贈り物を買って帰ったが、結局、町全体が大混乱に巻き込まれる。しかし、この一晩中続く大騒ぎがようやく終わると、彼の評判は傷つかなかった。悪く言っても、愛すべき失敗者だ。それがジョー・ダンテのタッチであり、夏の超大作映画が慣例に近づきつつあった1984年に『グレムリン』があれほど魅力的だったのは、そして40年後、ハリウッドのスタジオがさらにリスクを避けるようになった今もそうあり続けているのは、それが理由だ。ワーナー・ブラザーズがダンテに全面的に許可を与えて、1990年に『グレムリン2 新種誕生』という素晴らしくおかしな続編を作るまで、ダンテが共感したのは、ランドールがチャイナタウンで見つけた愛らしい小さな「モグワイ」のギズモではなく、ギズモを苦しめ、キングストンフォールズというアメリカの街をひっくり返す節くれだった怪物たちだった。ダンテは『素晴らしき哉、人生!』で、陽気なアナーキストやルーニー・テューンズ中毒者にぴったりの、極端に逆行する番組を作った。主流映画界の王者スティーブン・スピルバーグは、プロデューサーとして2年で2度目のホラー監督を起用し、自身の作品が占めていた健全で家族向けの空間を暗くした。最初は郊外のショッキングな映画に『悪魔のいけにえ』の監督トビー・フーパーを起用した。 ポルターガイストは、このジャンルに興味がある子供たちにとって、今でも PG 指定の理想的な入門作です。その後、ダンテがジョーズの模倣作品として一流のピラニアと、その機知に富んだ続編であるハウリングで行った仕事に感銘を受けたスピルバーグは、ダンテの比類ない映画愛とジャンルのサンドボックスで遊ぶことへの興奮を組み合わせたグレムリンの製作総指揮を務めました。そして、彼が何人かの子供たちを怖がらせたり、過保護な両親を驚かせたりすれば、なおさら良いことです。ペルツァー家にはギズモの世話をする仕事はない。ギズモは明るい光や水から遠ざけなければならず、いかなる状況でも真夜中過ぎには食事をしてはならない（常に真夜中過ぎであるという事実は、ダンテが続編で取り組むちょっとした衒学的問題である）。ビリーと家族がそれらのルールを一気に破った結果、モグワイはまずいたずら好きなクローンへと増殖し、次にエイリアンのゼノモーフのように繭に覆われ、後に破壊に固執する鱗のある悪意に満ちた獣として出現する。ダンテと、後に有名になる脚本家、『ホーム・アローン』のクリス・コロンバスは、物事がうまくいかなくなる前に、ビリーの恋人ケイト（フィービー・ケイツ）、意地悪なマレー・ファターマン（ダンテの常連ディック・ミラー）、そして町のけちな未亡人ディーグル夫人（ポリー・ホリデイ）など、重要な脇役たちを登場させた功績がある。スピルバーグ監督の2週間後に公開された インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説グレムリンは、家族向け映画における暴力についての全国的な議論に火をつけ、全年齢向け映画と大人向け映画との間の大きな溝を埋めることを目的とした PG-13 の創設につながった。この新しい評価がアメリカ映画をどのように変えるかについては、大規模でほとんどが気落ちする議論だが、若い観客を幼児化するのではなく怖がらせようとするダンテの意欲は、正しい精神で行われているため、称賛に値する。リンがナイフ、さまざまなペルツァー家電、電子レンジを使ってキッチンでグレムリンの襲撃と戦うシーンは、正真正銘のホラー映画のように撮影されているが、非常に面白く、子供たちがショックを受けてカタルシス的な笑いが生まれるのを体験するための入り口となっている。グレムリンの静止画。 写真: ロナルド・グラントアーカイブどちらかといえば、映画の後半でケイトがクリスマスが嫌いな理由を語る陰惨な独白が、『グレムリン』で唯一、長く続く暴力シーンだ。観客の多くが、彼女と同じようにサンタクロースは実在しないと学んだ可能性が高いからだ。その他の恐怖シーンは、主にダンテの映画製作者としての腕によるもので、隠れているグレムリンをキャンディーバーでなだめようとして片腕を失いそうになる理科の先生や、2階の窓から投げ出される恐ろしいディーグル夫人など。ダンテは少ないもので多くのことをすることに慣れていた。1976年のデビュー作『ハリウッド大通り』はアラン・アーカッシュと共同監督し、ロジャー・コーマンのニュー・ワールド・ピクチャーズが作った中で最も安い映画と宣伝された。そのため、初めてハリウッドスタジオのリソースを与えられたダンテとデザイナーのクリス・ワラスは、それぞれが注意深く想像力豊かに扱われる、くねくねした人形やマリオネットでスクリーンを埋め尽くした。この映画は、人間の愚かさ（「あなた方は社会が自然の恵みに対して行ったことをモグワイに対して行っている」と年老いた中国人の飼育係が叱責する）と、機械や生活の他の部分に大混乱を引き起こす「グレムリン」について観客に警告を残している。しかし、ダンテは後者の点についてはまったく誠実ではないようだ。続編やその後の作品すべてがそれを裏付けている。私たちの生活は、私たちの計画をひっくり返し、私たちが押し付けようとする退屈な秩序を揺さぶる大騒ぎによって豊かになることが多い。そして、それは映画でも起こり得るのだ。 #グレムリン #周年 #ジョーダンテの荒々しい名作は混沌へのラブレター #コメディ映画