グル・ダットから始める場所

グル・ダットは、インドの映画館で最も謎めいた悲劇的な人物の1人であり、監督、プロデューサー、俳優であり、その作品は、その忘れられない美しさ、感情的な深み、芸術的なフィネスで世代を魅了し続けています。ダットは、詩的なストーリーテリングと視覚的な革新、愛のテーマ、アイデンティティ、社会的幻滅、芸術的闘争に取り組む映画を作成しました。彼のシグネチャーシネマティックスタイルは、キアロスクーロ照明、複雑なミセンスケーヌ、心を痛める音楽でマークされており、サティアジットレイからマーティンスコセッシまで、世界中のオーテリに影響を与え、インドとグローバルの映画製作に消えない影響を残しました。

ダットの映画を見ている間、彼が運んだ感情的で哲学的な重みを感じることは不可能です。ダットの仕事は、多くの場合、変化するインドを背景に敏感な芸術家の不安を反映した鏡でした。職業上の成功にもかかわらず、ダットはうつ病と内なる悪魔に苦しんでいました。わずか39歳の1964年10月10日の彼の早すぎる死は、謎に包まれており、自殺であると広く信じられています。しかし、彼の映画は生き続け、彼の痛み、詩、そして映画の真実の追求を不滅にしています。

ダットのフィルモグラフィーに近づくことは、感情的で審美的な旅になる可能性があります。彼の映画は受動的な消費を目的としたものではありません。彼らは内省と共感を招きます。彼らは、美しさと悲しみがしばしば手をつないで歩くことを私たちに思い出させます。そして彼のレンズを通して、苦しみさえも恵みの形になります。

ダットの監督デビューバアジ（1951）は、ヒンディー映画のノワール美学の始まりを示しています。アメリカのノワールを連想させる犯罪スリラーの陰謀により、この映画は、劇的な影、スモーキーなナイトクラブ、道徳的に曖昧なキャラクターに対するダットの愛を紹介します。また、Dev Anand（プロデューサーや主演俳優）、撮影監督などの重要な人物との彼のコラボレーションの始まりを示しています VK マーシー（ここでカメラアシスタントだった人）、および音楽監督 SD バーマン。

バアジは彼の後の作品の哲学的重力を欠いているかもしれませんが、それは彼の映画の目を理解するためのスタイリッシュで魅力的な方法です。ダットがナイトクラブのキャバレーナンバーとしてガザール（韻を踏むことによって定義された詩の形式）を再想像している歌「Tadbeer se bigdi huyi taqdeer」は、音楽とムードに対する彼の革新的なアプローチを予見します。

Dutt’s Films Jaal（1952）とAar Paar（1954）では、彼の技術の進化と監督の声の精製に気づきました。 Jaalは再びサスペンススリラーであり、Aar Paarはコメディ、ロマンス、ノワールの要素をミックスしています。特に後者は、ペーシング、音楽統合、都市のストーリーテリングに関するダットの指揮の素晴らしい例です。 Aar Paarはまた、「Kabhi Aar Kabhi Paar」や「Babuji Dheere Chalna」など、最も機知に富んだ対話とヒンディー映画で最も記憶に残る曲のいくつかを特集しています。カメラの動き、ボンベイシティライフの巧妙なフレーミングと素朴な描写では、日常の人々へのダットの愛情は明白です。

しばしば彼の最も商業的な映画、Mrと考えられていました ＆ Mrs ’55（1955）は、ロマンチックなコメディと現代性、フェミニズム、社会的期待に微妙なジャブを組み合わせています。ダットとマドバラの間の化学は楽しいものであり、Abrar Alviが書いた脚本は鮮明で階層化されています。ダットがユーモアを使用して性別の役割と都市関係について真剣に観察する方法は称賛に値します。それはそよ風の映画ですが、それでも彼のテーマを持っています DNA。

グル・ダットの魂は彼の傑作で見つけることができます、 ピアサ （1957）。これは重要なダット映画です。 Pyaasaは、愛と意味を探して、唯物論的な世界で苦労している詩人であるVijayの物語を語っています。それは、イベントではなく感情に深く自伝的です。すべてのフレームは絶望と美しさに浸されています。 VijayとしてのDuttのパフォーマンスは抑制されていますが、焼け付くことがあり、Sahir Ludhianviの歌詞は映画を詩的な輝きに持ち上げます。

Pyaasaは、視覚的なストーリーテリングのマスタークラスでもあります。光と影の使用は比類のないままです。 Time Magazineの100の史上最高の映画のリストに掲載されており、幻滅、社会的批評、腐敗した世界に対する個人の闘争の調査の共通のテーマのために、Orson WellesのCitizen Kane（1941）と比較されることがよくあります。 ‘yeh duniya agar mil bhi jaye to song sequenceは、最も強力で哲学的な映画です。

ダットのその後の最も野心的な映画は、当時過小評価されていましたが、 Kaagaz Ke Phool （1959）は現在、インド映画の最も視覚的に見事な映画の1つと見なされています。 Cinemascopeで撮影された最初のインド映画であるこの映画監督の台頭と秋のこの半自伝的物語は、悲痛なほど預言的です。ダットは、彼が建設を手伝ったまさにその業界によって破壊された男であるSuresh Sinhaを演じます。それは詩的で、忘れられない、そして間違いなく彼の最も個人的な仕事です。照明は、特にカイフィ・アズミが描いた歌「waqt ne kiya kya haseen sitam」で、Suresh（Dutt）とShanti（Waheeda Rehman）を含む絵のような憂鬱を呼び起こします。興行収入での映画の失敗は、ダットの感情的な混乱をさらに悪化させ、深いうつ病の期間をもたらしました。それは彼の最終的な監督の努力になります。

ダットはChaudhvin Ka Chand（1960）（クレジットはM. Sadiqに送られます）を監督しませんでしたが、プロデューサーおよび俳優としての紛れもない切手があります。このイスラム教徒のソーシャルドラマは、緑豊かなセットデザイン、優雅なストーリーテリング、ヒンディー映画で最も象徴的な歌「Chaudhvin Ka Chand Ho」の1つで、Shakeel Badayuniが書いた豪華に取り付けられています。この映画は、その詩的な対話、視覚的優雅さ、そして愛と犠牲が描かれている感受性について注目に値します。それはコマーシャルヒットであり、Kaagaz Ke Phoolの失敗後のDuttの一時的な感情的なリバイバルをマークしました。

悲劇的な死の前のプロデューサーとしてのグル・ダットの最後の映画は、サヒブ・ビビ・オー・グーラム（1962）でした。彼の長年の作家アブラル・アルヴィによって監督されたこの深いメランコリック映画は、腐敗の物語を語っています ザミンダリ 家庭と若い召使と無視されているが元気な妻との関係は、ミーナ・クマリによって忘れられないことに演奏されました。この映画は、感情的および建築的崩壊にびしょぬれになっている死にかけている封建秩序のall話です。ダットの影響は、バロック様式のインテリアから悲劇的で幻滅したトーンまで、あちこちにあります。セットのデザインと音楽は、映画「崩壊」の世界を叫びます。

Duttの1956年の外出Sailaabは、商業的および批判的に災害でした。エンターテインメントのアマチュアの試みであるこれは、第一人者ではない映画の1つの映画です。 Baburao Patelの時代の著名な映画批評家は次のように書いています。

ダットの3番目の映画、Baaz（1953）もミスのようなものでした。時代のスワッシュバックラー、この映画は、物語の流れを混乱させ、演技と脚本の全体的な質を混乱させる歌の厄介な配置に対する批判を見つけました。しかし、Baazは、Duttがさまざまなジャンルとスタイルを探求していたときに、そして彼の最も生産的で冒険的な時代に侵入する際に作られました。

BFI Kaagaz Ke Phoolの映画クラシック（紙の花） 11月に公開されます。