映画の歴史を通して、カメラの前で時間を記録する映画スターの高さにブランド名に届く監督はほとんどいませんでした。それは自然です。映画の後、映画の後に映画で、キャリー・グラント、オードリー・ヘプバーン、ポール・ニューマン、ジュリア・ロバーツ、トム・クルーズのような人々が見られます。監督は、ほとんどの場合、厳選された少数の人が隠されたままで、スティーブン・スピルバーグ、ティム・バートン、マーティン・スコセッシー – より広い公共の意識に飛びかかりました。 （マーティン・スコセッシは、彼のキャリアから約30年後の商業的見通しになりました。）
そのため、最新の取締役会に到達している（または場合によってはすでに達成している）ブランドのステータスが、危険な劇場体験を救うという公共の顔になっていることは、少し驚くべきことです。クリストファー・ノーランは、間違いなく愚かな学位にあり、劇場を再開し、2020年の夏の大ヒット作の教義を再開して見せて、コビッドワクチンが設置される前にロビー活動を行っていました。当時彼は当然のことながら柱を覗き込んでいたが、今ではビッグ・キャンバスのビジョンで祝われている（公衆衛生のためのより安全な時期）ワーナー・ブラザーズの大きなチケット販売業者であり、かつて悪用されたサイエンス・フィディ・エピック・インターステラーの同様の再発行を促すのに役立った。
同様に、ライアン・クーグラーは、巨大なスクリーンに親近感を持つ主流であるが批評家に優しいショーマンとして、希少なノーランスタイルの空気のために演劇を作りました。ノーランのように、彼は巨大なスーパーヒーローの大ヒットに彼の独特のタッチを置き（ブラック・パンサーはダークナイトさえも追い越し、ブートするために最高の写真のノミネートを獲得しています）、その成功を大予算のオリジナルに言いました。罪人は、家族に優しい漫画のココ以来、最も売れたオリジナル映画になりました（そして、最終的にはノーランの開始以来、米国で最大の実写オリジナルになる可能性があります）。最初のリリースから1か月後の、この先週末の2回目の完売ショーのために、エリートのリアルアイマックス画面のほんの一握りに戻りました。リリース前に、クーグラーは魅力的なビデオでソーシャルメディアでラウンドを行い、彼の映画を見るためのさまざまなオプションを辛抱強く説明しました。
それは、劇場に戻って劇場に戻って、文字通りの最大の映画の背後にある監督だけではありません。昨年の冬と春の賞で、新たに造られたオスカーの受賞者であるショーン・ベイカーは、彼のスポットライトを使って劇場体験のために切り詰め、携帯電話やラップトップではなく劇場で映画を見ていることを明らかにしました。ベイカーの映画アノラを配布した会社であるネオンは、A24をマーキーインディー企業として加入し、劇場のリリースウィンドウを数週間に短縮することを拒否します。彼らの映画のいくつかは、プレミアムVODに迅速にヒットするかもしれませんが、演劇のデビュー後、数日ではなく、サブスクリプションストリーミングの数ヶ月にヒットしました。戦略は役立つようです。各企業の10の最大のヒットのうち4つが過去1年間にリリースされました。
当然のことながら、このプロモーションはまだ映画スターに戻ってきます。世界で最も認識できる顔の1つであるトムクルーズは、ニコールキッドマンやヴィンディーゼルのような長年の演劇展開を録音しなくても、本質的に映画のブランド大使を任命しました。彼は、元の教義の走りのためにIMAX劇場で覆われた写真を撮られました。彼はソーシャルメディアで罪人を宣伝していました。罪人は、彼が創造的なつながりをまったく持っていない映画です。男は単に映画をコンセプトとして愛しています。ミッション：インポッシブル – 最終的な計算であるクルーズは、映画制作の技術的な驚異、観客に劇場にふさわしい体験を与えるためのドライブ、そして彼が壮大なアクションの写真を詰まらせるときにヒットするすべての話題について話しているプレスラウンドを行いました。彼はトップガン：マーベリックがテネットの運命（本当の群衆を引き付けることができないかろうじて開いた劇場にリリースされる）か、ストリーミングにまっすぐに送られた数え切れないほどの映画（それは、怖くて不確実な時期に自宅で立ち往生している多くの人々に新しいエンターテイメントを提供した）のいずれかを避けていました。
クルーズのカルトのような献身の関与は、これらの映画のチャンピオンが音楽の世界のデジタル可能なスタン軍と並行して走ることがあるように見えることを強調しています。ノーランが「私の映画はIMAXで見られるべきだ」と言うなら、チケット購入者の特定のセグメントができるだけ早く劇場を忠実に売り切れるという感覚があります。クーグラーは、おそらく彼の映画を実際に演奏できる形式で「ベスト」として映画を売ることが難しいと考えていたが、彼のソーシャルメディアビデオではさらに届いたが、メッセージは似ている。そのため、テイラースウィフトファンが400ドルのチケットで湧き出ることを知っているのは少し不安であるように、クルーズスタイルのメシアニックな熱意を少し読むことができます。
映画館のチャンピオンをより健康的に見せてくれるのは、単なる映画館の偏見（そしてその付随するステレオタイプの男らしさ）ですか？多分。しかし、ドナルド・トランプが高齢者のハスベンをハリウッド、ノーラン、クーグラー、ベイカー、そしてほぼ上級市民時代のクルーズでさえ、国際的なプロダクションの存在を怒って燃やすのではなく、聴衆を驚かせる方法にもっとプラグインしているように見えるとき、メル・ギブソンのケースでは、映画をやりたいと思うことを望んでいることを望んでいます）。また、産業の強さのまっすぐな資本家のロビー活動に相当するものは、無数の政治キャンペーンよりも純粋で信じるのが簡単だと感じているという点で、少し不安を感じています。映画スターや名誉ある映画製作者のアイデアは、過去10年間でフランチャイズの遍在によって企業攻撃の下にありました。たぶん収集可能なファンクラブのオーテリズムは、ブランドから自分自身を奪うことで映画の最高のショットです。
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#クーグラーからクルーズまでハリウッドヒーローズシネマを救う映画産業
2025-05-20 00:57:00