クリントイーストウッドの謎

クリントイーストウッド 容赦ない は、世界を揺さぶる評判が彼らに先行する男性で満たされた映画です。これらの1つは、ブラガドシックなガンスリンガーイングリッシュボブです。自己宣伝者は、ワンホースの町のビッグウイスキーに到着します。最終的に、イギリスのボブは、彼が主張するように、「死の公爵」ではなく、ライバルのピストルが詰まったときにスタンドオフ中に幸運な休憩をとったco病者であることが明らかになりました。彼は数十年にわたって彼の想定された評判で食い物をしてきましたが、すぐにイギリスのボブは、状況の真実を知っている地元の保安官によって投獄され、彼の食事のチケットがbeatられ、屈辱、そして最終的に派遣されるにつれて、ビューチャムは恐怖で監視されます。そうして初めて、彼は偽の伝説を印刷する際に彼の共犯を実現します。一方、イーストウッド自身のキャラクター 容赦ない、 ウィリアム・マニーは本当の取引です。石のように冷たい殺人者、本当の死の公爵、背の高い物語は必要ありません。彼の一番の願い：地獄を放っておくこと。

伝記作家とジャーナリストは、クリントイーストウッドの好ましい人口統計ではありません。すべてのジャンルの中で、現在95歳の映画製作者は長年にわたって取り組んできました。西洋人やスリラーから伝記、見知らぬ人のメロドラマまで、奇妙なショービズのf話、ゴーストストーリー、または2つの獲得したオランウータンショーケースが落ちています。この黙示録は、数世代の潜在的なボーシャンがイーストウッドの軌道で増殖することを維持していません。 「いくつかのフルレングスの伝記、コーヒーテーブルの本、学術研究、インタビューのコレクション、そのような魅力的な奇妙さなど、クリントイーストウッドに関する本の棚がすでにあります。 クリントイーストウッド：性的カウボーイ そして イーストウッドをクソクリント、」 Shawn Levyは、彼自身の到着したキヤノンへの入場の紹介で書いています。 クリント：男と映画。

これは、記念碑的な人物について書こうとすることの問題です。1階に入るのは難しいです。レヴィはこれを知っており、自分の出版物から干し草を作り、フィールドを調査し、その欠陥が整然的な弁証法であり、彼自身の均等なアプローチを適切に文脈化する前任者の作品のペアを選択しようとします。まず、リチャード・シッケル クリントイーストウッド：伝記、 イーストウッド自身と協力して書かれて、「おしゃべりな、紳士的な本」というあまりにも素敵であることに悩まされます。一方、パトリック・マクギリガン クリント：人生と伝説 あまりにも厄介であるとみなされます。これは、その出版に対する長期にわたる法的戦いによって支持されている告発です。

これらの観察には何かがあります。 「ショーが言ったように、批評家の忠誠心が腐敗である場合、リチャード・シッケルは腐っています」と次のように書いています。 ロサンゼルスタイムズ 1996年にアレン・バラは、イーストウッドを美徳のパラゴンとして描いたのをsycophanticivity描いたためにシッケルを非難しました。 （シッケルは、モーガン・フリーマンによってナレーションされたイーストウッドのキャリアについてのドキュメンタリーの制作を支援しようとします。）マクギリガンに関しては、彼は熱心で専門的に二極化している歴史家であり、フリッツが最初の妻を殺害したことを暗示したときのように）。彼は被験者を火のラインのように顕微鏡下に置くことはそれほど多くありません。イーストウッドは安いショットのシェアのためにやって来ます。 「彼は右翼の主題です」とマクギリガンは2015年にイーストウッドについて語った。[and] 政治的に彼についてそれを認めない限り、あなたはその事実上にアプローチすることはできません。」しかし、監督の世界観を解析すること（そしてそれが彼の映画でどのように展開するか）と公共サービスの一形態としての異議を配置することと、アーティストとしてのイーストウッドについての何も認めることを拒否することと、彼自身のアジェンダへの批評家を示唆することと、彼のために、彼のために、訴訟を起こしたことを示唆することには違いがあります。

レヴィはイーストウッドにアクセスできませんでした クリント、 そして、彼は訴えられる可能性もありません。彼は彼の名誉のバッジを取り、それを川に投げるタイプの作家でもありません、 汚いハリー スタイル。彼はイーストウッドを称賛したり、中央を賭けたりするために彼を埋めるために来ません。彼が「クールな除去」と呼んでいるものは、時には散文自体がもう少し寒さから利益を得ることができます（章の章のように 百万ドルの赤ちゃん オールキャップのネタバレ警告のために一時停止します）。 本の早い段階で、レビーは、他のアメリカの映画スターよりも彼の時代の映画製作者になったイーストウッドが、1960年代半ばにさかのぼる極端な可視性の長期的な期間を提案し、イーストウッドのスターメイキングプライムタイムの役割は気まぐれなラムロッドとしての役割を果たしています。 rawhide– アメリカ社会の複雑さを反映します。確かに、硬直したイデオロギーの行き詰まりだけを見ているマクギリガンのそれとは異なる見解です。理想的には、 クリント その論文を本物のストレステストにかけるでしょうが、レビーの勤勉さの裏側は特定の焦点の欠如です。イーストウッドの人生とキャリアの周りで、泥や泥のさまざまな層をゆっくりと泥だらけにしている間でさえ、レヴィは特に深く掘りません。

本の幅広い概要では、イーストウッドの物語は、陸軍のライフガードとしてのスティントとハリウッドでの成功を通して、そして悔い改めない女性の男性としての彼のうつ病時代の子供時代とともに始まった – は、ゆっくりと徐々に成長している彼の才能にゆっくりと徐々に成長しています。イーストウッドのドラマの先生についての古い冗談 – 「ただ何かをして、そこに立っているだけではない」と言った – は、彼の画面上のペルソナについて多くのことを、その鋼鉄のようなマスクだけでなく、彼の忍耐もしています。 （「私は一晩の成功になるために私の人生の半分を働いた」とイーストウッドは冗談を言った。）

Levyは、Eastwoodの2つの重要なブレークスルーを詳述するセクションでうまく機能します。最初に着陸 rawhide そして、それを離れることによって、イタリアに移動して、ワーキングタイトルで未知の小さな西部を撮影する 壮大な外国人、今日よりよく知られています 一握りのドル。 イーストウッドは、セルジオ・レオーネの西洋のヒーローのバージョンを鮮やかに体現することで、ジョン・ウェインのそれに隣接する（しかし異なる）神秘性を栽培しました。彼のすべての荒いエッジのために、ウェインは高貴であり、また知っていました。対照的に、イーストウッドは寒くて遠く、彼のやり方で深く魅惑的であり、merc兵の決意でそのドルを握りしめました。

それはこの点の周りにあります クリント 年表 – スパゲッティ西部への移行の後、本物のスーパースタームの前に、彼自身の有名人に対するイーストウッドの曖昧さの最初のささやきと、彼が彼のイメージを維持したタイトなグリップを得ることができます。そのような緊張は、監督としてのキャリアの中で後に採用する方法論の論理的な補完であり、その長寿は主に彼の頭（および彼の予算）を抑えることの副産物である。彼の映画の最終的なカットを得る権利を獲得したイーストウッドは、彼自身の人生の公的な物語に対する同様のコントロールを達成するために最善を尽くした。

彼は常に成功したわけではありませんでした。 1997年、非常に公表されたパリモニースーツを中心としたピッチングされた法廷闘争の真っin中に、イーストウッドの元妻（および通常の共演者）のソンドラロックは、呼ばれる回想録を発行しました 良い、悪い、そして非常に醜い：ハリウッドの旅、彼女はイーストウッドを「完全に邪悪で、操作し、嘘をついている人の言い訳」と特徴づけた。 （ロックはイーストウッドの弁護士から警告書を受け取りましたが、中傷の告発は提出されませんでした。）レヴィはロックの立場に同情していることを明らかにしています。 （彼の他の最近のプロジェクトの1つは、イーストウッドの監督デビューを開催したハリウッドのパワーブローカーであるルー・ワッサーマンのポッドキャストです。 私のためにミスティをプレイしてください。）

クリント 学術研究としては意図されていませんが、イーストウッドの監督努力と彼の主演の役割の分析を特徴としています。しかし、これらはあまりにも頻繁に望んでいます。シッカー、マクギリガンなどがカバーするものを超えて新しい解釈の地形を賭ける機会を与えられます。批評家が2018年を却下する方法 パリへの15:17– 「普通で鈍い映画」が私を超えているように、3人の実生活の軍人をフォイルした実生活のハイジャックのリプレイにキャストすることで、それ自身の存在論的な勝利のフェチを作る映画です。 リチャード・ジュウェル、 これは、「今週のテレビ映画」に対する第4地所に対する軽emptでほぼ結晶化しています。これらの映画を単に退屈であると特徴付けるのは間違っているでしょうが、レヴィはそれらを却下することに満足しています。

イーストウッドの映画に対する彼自身の評価を超えて、レヴィは、マクギリガンの研究で培われたイーストウッドの政治的価値に関する同じ懸念のいくつかを含め、周囲のより大きな批判的なダストアップの感覚を私たちに与えてくれます。このようなレトリックは、映画評論家のポーリーン・ケールの全盛期にさかのぼります。ポーリーン・ケールは、クリントをアメリカの映画とその聴衆に有害な影響を与えました。 「アクションジャンルは常にファシストの可能性を秘めており、ついに浮上しました」と彼女は書いた 汚いハリー、彼女がそのクラフト（監督はドン・シーゲルだった）で賞賛し、嫌悪感を抱いた映画 イーストウッドのルーズキャノンのローマンが静かで顔を照らしたアバターとして、観客の血の欲望を突き刺した方法のために。イーストウッドに対するケールのアニムスは、合計であり、病理学的に見えるほどであり、レビーは彼らの確執をin vituperativeの詳細で文書化しています。イーストウッドは、ケールの怒りを引き起こすために彼が何をしたのか疑問に思って、心理学者に相談しました。心理学者は、彼女のレビューは奇妙な軽薄な形の投影であると言いました。ケールはこのアイデアにapp然としましたが、イーストウッドは、性的カウボーイとしての彼の地位の職業上の危険として、それを半精力的にと考えたようです。

この種のものは面白いです クリント ゴシップの素敵で安定した点滴を供給します。残念ながら、レヴィは、男と彼の映画の間の深く、説得力のあるつながりを引き出すことを主にためらっています。たとえば、ソンドラ・ロックの存在が「さわやかな」映画にどれほど明確に悩まされているかについて言及されていません ラバ、 彼の妻と娘の無数の裏切りを考慮している年配の女性師について、後者はイーストウッドの実生活の娘アリソンが演じました。イーストウッドで最も質の高い賦課金は、彼の仕事の倫理であり、著者自身の15年間のプロジェクトであったに違いないものに対する著者自身の粘着性に鏡として機能する品質であることを示しています。したがって、彼の別れの言葉の勝利の謙虚さ、彼らの暗黙の承認でどんな場所でも クリント 最終的には、イーストウッド研究の棚で占領されます。最終的には、新人に対応するために移動する必要があります。