キスが映画を変えたとき：11の象徴的な瞬間

あるいは、別のキスを描いているかもしれません。運命の船の弓で、風が髪を混chaosに鞭打ち、地平線は無限に感じます。

シーンが何であれ、いくつかの映画のキスをロマンチックに呼ぶことは、狂った控えめな表現になる可能性があります。いくつかのキスは映画のような地震です。彼らは私たちが愛の見方、私たちがそれを撃つ方法、そして私たちがそれが私たち自身の人生で見えることを期待する方法を変えます。

画面上のキスをラブストーリーのクライマックスとして見る必要はありません。また、それらを文化的マーカーと見なすことができます。彼らは、社会が何の準備ができていたのか、それが怖かったこと、そしてそれが密かに何を望んでいたのかを教えてくれます それ キスが起こりました。

ヘイズコードの鉄のグリップからポストモダンのラブストーリーの解放まで、それぞれがそれが生まれた時代について何か言うことを持っています。そして、彼らが感情、タイミング、フレーミングのその完全なブレンドを打つと、彼らはセルロイドだけでなく、私たちの集合的な記憶に永遠に生きます。

これらの11のキスは、「最高の映画の瞬間」リールのハイライトですが、欲望、性別の役割、検閲、親密さについての割れたオープンな会話でもあります。彼らはスタジオの幹部を緊張させ、監督を大胆にし、観客をもっと飢えさせました。あえてルールを破ろうとしている人もいれば、それらを完全に書き直す人もいます。

そして、彼らの一人一人は、あなたがまだ現代の映画で見ることができる方法でロマンスの視覚的言語を変えました。

画面上のキスの進化

初期のハリウッドでは、情熱は亀裂をこっそりと忍び寄らなければなりませんでした。 1934年から1960年代後半までに強制されたヘイズコードは、画面上の道徳のための厳格なルールを削った。キスは数秒以内にはない可能性があり、示唆的なものは編集室ですぐにトリミングされました。それが作られたものです 風と一緒にいた （1939）とても大胆です。レット・バトラー（クラーク・ゲーブル）は、スカーレット・オハラ（ヴィヴィアン・リー）を廊下に抱きしめ、その抵抗と業界の「適切な」行動の感覚の両方を壊します。それはターニングポイントでした。キスが映画の反乱の行為になりました。

20世紀半ばまでに、映画のロマンスは襟を緩め始めました。 1950年代と60年代は、礼儀正しい穴から生の瞬間の瞬間から態度のない瞬間に移行しました。 ここから永遠に （1953）ハワイのビーチにバートランカスターとデボラカーが唇を閉めてくれたので、スキャンダルに隣接していたシーンで波にびしょ濡れになりました。スペクトルのもう一方の端に、 ティファニーの朝食 （1961）雨の中でキスをしているオードリー・ヘプバーンとジョージ・ペパードが魅力的なラブストーリーを封印して、魅力的なラブストーリーを封印しました。

現代では、画面上のキスは、ロマンスと同じくらい社会的な解説のレンズになりました。 ブロークバックマウンテン （2005）それを使用して、何十年にもわたるハリウッドの奇妙な親密さの回避に挑戦し、ヒース・レジャーとジェイク・ギレンホールのキャラクターが憧れと反抗の両方で互いにしがみついていることを示しました。で 月光 （2016）、静かなビーチでの2人の10代の少年の間のキスは、スペクタクルのために上演されていません。それは親密で、暫定的で、深く個人的なものです。

キスの意味は、必須のロマンチックなビートからアイデンティティ、勇気、信ity性の声明に進化しました。

映画でのゲームチェンジャーのキス

1。 風と一緒にいた （1939）

南北戦争が背景として、レット・バトラー（クラーク・ゲーブル）は、オハラ・マンションの廊下にあるスカーレット・オハラ（ヴィヴィアン・リー）を角にし、欲望と同じくらい支配についてのキスに彼女を引き寄せます。彼の別れのショット – 「あなたはひどくキスする必要があります」 – は、映画の最も大胆なロマンチックな瞬間の1つとしてそれを認めています。

ヘイズコードに縛られた時代に、このシーンはその長さと強度でルールを破りました。フレミングの緊密なフレーミングにより、観客はその瞬間の暑さに陥り、ゲーブルの指揮とリーの抵抗は不安定な充電を生み出します。それは、画面上のロマンスが礼儀正しくではなく、挑発的である可能性があるという声明でした。

監督にとって、テイクアウトは、親密さがキャラクターの博覧会としてどのように倍増するかということです。このキスは情熱に火をつけるだけでなく、力のダイナミクスをむき出しにし、今後の嵐の関係を予見します。

2。 カサブランカ （1942）

戦前のパリへのフラッシュバックで、リック（ハンフリー・ボガート）とイルサ（イングリッド・バーグマン）は、雨が窓の向こうに落ちると、穏やかで長引くキスを共有し、空気は必然的に厚くなります。それはそれが持続できないという知識によって特徴付けられる愛です。

カーティスは、キスを呼吸させることでほろ苦いことを捉え、憂鬱な人が浸透するのに十分な長さを残します。バーグマンのためらう親密さとボガートの抑制された情熱は、熱についての瞬間を生み出します。

このシーンは、抑制のマスタークラスです。キスが熱烈にならずに破壊する可能性があります。映画製作者には、時には最も強力なロマンチックな瞬間が言われていないものに住んでいることを思い出させてくれます。

3。 ここから永遠に （1953）

ハワイアンビーチでは、波が波がcrash落して唇を閉じてカレン（バート・ランカスター）とカレン（デボラ・カー）軍曹（バート・ランカスター）とカレン（デボラ・カー）で唇を閉じて、体が砂に押し付けられました。シーンは、ロマンチックでぼやけた情熱と危険と同じくらい肉体的です。

Zinnemannはそれを大きく撃ち、自然の混乱が夫婦の禁じられた欲求を増幅させます。リスクは、関係の両方と、ヘイズコードの下でそのような示唆的な瞬間を撮影することで、その時点でそれを作っていました。

ここでの教訓は、環境をあなたのために働かせることです。場所は感情的な利害関係を拡大し、キスをエレメンタルで忘れられないものに変えることができます。

4。 ティファニーの朝食 （1961）

彼女の紛失した猫を見つけた後、ホリー・ゴライトリー（オードリー・ヘプバーン）は、雨に濡れたニューヨーク通りで、ついにポール・バルジャク（ジョージ・ペパード）を抱きしめます。キスは、彼女の自主的な距離でついにカーテンが落ちるように感じます。

エドワーズは豪雨を使用してホリーの感情的な壁を洗い流し、その瞬間をリリースのように感じさせます。ヘプバーンの震える決意とペパードの静かな粘り強さは、それに基づいた誠実さを与えます。

ストーリーテラーの場合、それは感情的な見返りのケーススタディです。適切な瞬間がリリースの土地をはるかに大きな影響を与えるまでの愛情を妨げる方法。

5。 ハロルドとモード （1971）

アシュビーは皮肉をせずにその瞬間をフレーム化し、それを純粋なつながりとして扱います。音楽や様式化の欠如により、視聴者は、それが何であるか、つまり真正で境界を破るという親密さに立ち向かうようになります。

このシーンは、視聴者の期待に挑戦すること（この場合、60年の年齢の違いがありません）に挑戦することに挑戦することを思い出させます。

6。 きれいな女性 （1990）

彼女の「キスなし」のルールに基づいて全体の関係が構築された後、ヴィヴィアン・ウォード（ジュリア・ロバーツ）はついに唇にエドワード・ルイス（リチャード・ゲレ）にキスします。これは、トランザクションではなく実際の脆弱性を示すターニングポイントです。

マーシャルはその瞬間を閉じて、ロバーツのためらうアプローチとgereのソフトな受け入れを対話よりも雄弁に話させます。遊び心から親密さへの移行は明白です。

俳優にとって、それは、リーンインのペースのような微妙なジェスチャーがキスの感情的なトーンを完全に変えることができることを思い出させてくれます。

7。 おばけ （1990）

いくつかのキスは純粋な情熱です。これはほろ苦いさようならです。で おばけ、サム（パトリック・スウェイジ）とモリー（デミ・ムーア）は、彼らの陶芸の瞬間を共有しています。唇が出会い、粘土塗抹を施し、つかの間の瞬間のために、人生は全体を感じます。サムの死がすべてを変える前に。

シーンは、官能性と必然性を融合しています。回転する粘土は彼らの関係を反映しています。 Zuckerはフレーミングをしっかりと保ち、顔、呼吸、そしてそれらの間のリズムにとどまります。と 未張りのメロディー バックグラウンドでは、すでに記憶のように感じられます。

ストーリーテラーにとって、キスの力が振り付けではなく、文脈から来ることが証明されています。ここでは、すべてのタッチが「私はあなたがいなくて寂しいです」と言います。

8。 タイタニック （1997）

船の弓で、ジャック（レオナルドディカプリオ）とローズ（ケイトウィンスレット）がキスをして、海が際限なく先に伸びています。それは、階級や状況によって制約されていない愛としてフレーム化されています。

キャメロンはスイープクレーンショットを使用してキスを神話に感じさせ、ジェームズホーナーの膨張スコアはそれをロマンスの視覚的な国歌に変えます。ステージングは、単純なジェスチャーを純粋な映画の図像に変えます。

持ち帰りは、スケールが重要なことです。親密さと壮大さを組み合わせることで、キスを深く個人的に、そして人生よりも大きく感じさせることができます。

9。 スパイダーマン （2002）

雨の中で、スパイダーマン（トビー・マグワイア）は、メアリー・ジェーン・ワトソン（キルステン・ダンスト）が彼のマスクを引き下げてキスをすると、逆さまにぶら下がっています。それは厄介で、非現実的であり、即座に伝説的です。

ライミの傾斜したフレーミングとスーパーヒーローの立場の斬新さにより、ロマンスで知られていないジャンルで瞬間が新鮮に感じられました。雨は、テクスチャー、危険、そして秘密の感覚を高めました。

映画製作者は、キャラクターに根ざしている場合、最も使いすぎのロマンチックなビートでさえも斬新さをリフレッシュできることをここで学ぶことができます。

10。 ブロークバックマウンテン （2005）

何年も離れた後、エニス・デル・マール（ヒース・レジャー）とジャック・ツイスト（ジェイク・ギレンホール）は暗い路地で会い、必死の緊急性でキスします。数秒に圧縮された愛です。

リーは音楽的な手がかりのない瞬間を撮影し、生の肉体性と俳優の抑制がすべてを伝えさせます。これらのキャラクターにとっては、親密さは危険だと感じています。

シーンは、コンテキストが振り付けと同じくらい重要であることを証明しています。キスの意味は、周囲のリスクに応じて完全に変化します。

11。 月光 （2016）

月明かりの下で静かなビーチで、10代のチロン（アシュトン・サンダース）がケビン（ジャレル・ジェローム）と彼の最初のキスを共有しています。それは暫定的で、好奇心が強く、ほとんど夢のような柔らかさで照らされています。

ジェンキンスは長引くクローズアップでそれを捉え、一時停止をタッチよりも雄弁に話させます。その瞬間は、洗練されていない、プライベートで、映画のような決まり文句から完全に解放されます。

親密さはしばしば小さなスペースに住んでいることを思い出させてくれます。カメラを喜ばせるために服を着ていないので、現実的に感じる瞬間です。

画面上のキスの未来

もし 月光 （2016）および ブロークバックマウンテン （2005）ハリウッドに何でも教えました。それは、聴衆とつながるために、まっすぐな白い男の子の女の子のレンズを通してラブストーリーをフィルタリングする必要がないということです。これらの映画は、ドアを大きく開いて、より豊かで、より多様な親密さの描写を求めて、キスをしている人がそれがどのように撮影されるかと同じくらい重要です。そして、視聴者は答え、真正性は時代遅れの規範に固執するよりもはるかに磁気的であることを証明しました。

しかし今、私たちはデジタル時代にあります。そこでは、親密な谷に親密さが存在することがあります。 CGIのキスは技術的に印象的かもしれませんが、キスを本物に感じる微小発現、呼吸、厄介な人間性を再現することはできません。テクノロジーは、俳優が同じ部屋にいることなくキスをさせるかもしれませんが、それは瞬間を本当に共有する二人の冷たい代替品です。

最終的に、これらの瞬間は、完璧なフレーミングや完璧な顔のためではなく、単一のフレームで生および抑制性のないものを閉じ込めるためではなく、耐えます。雨に染み込んだり、社会に禁じられたり、数十年にわたる憧れで起訴されたりするかどうかにかかわらず、キスは人間であることの意味のために映画館の速記のままです。

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