オペラ批判：バイエルン州オペラミュンヘンドンジョバンニ

MozartsとDapontes “Don Giovanni”は、正当な理由でオペラのオペラを飾っています。もうそれを正当化する必要はありません。すべてが十分に暗く、まだ過剰になるまで生きています。日常生活とはほど遠い（当時のように）、しかし、人間の全体的な汎状態を反映するキャラクター（当時のように）。もちろん、モーツァルトによって巧妙に作曲されています。もちろん、すべてが座っています。

ハンマーピアノ（ジュリアンパーキンス）とヴィオロンセロ（Yves Savary）のContinuo Duoは、ミュンヘンのバイエルン国家オペラのモダニストであり、実際にはそれを変えません。これらの貢献は、時にはバー音楽のように、味の問題のままです。これは、変換の挿入、Plutosの外観、またはレシタティブにも適用されます。その一部は、指揮者のウラジミールJurowskiによって自家製です。いずれにせよ、それは序曲の開口部の勇敢でカリスマ的な眠りと一致していませんでした。

©Boiffroy Domed

「ドンジョヴァンニ」のシーン写真

すべてのオペラのオペラは、多くに耐えることができます。

野心的な風光明媚な解釈の時代、はい、急進的な新しい調査では、オペラのノーブル・エタ・ホフマン・ボン・モットも正当です。なぜなら、タイトルのヒーローとは異なり、知的歪みがまだ生き残っている場合でも、仕事はすべての人に耐えることができるからです。少なくともどうにかして、現在、伝統的なミュンヘンオペラフェスティバルの祝福されたオープニングステージングにあるように、デイビッドヘルマン監督とウラジミールジュロウスキがバイエルン国家オーケストラの机で責任を負っています。

彼のダポンテ三部作の第3部では、キリル・セレブレニコフは彼の地獄旅行の後にドン・ジョバンニに何が起こっているのかという問題に答えたばかりで、オペラはドン・ジョバンニとのエピローグとして「レクイエム」をすぐに完成させました。彼はまた、今日愛されていた性別の流動行動パターンを検索しなければならず、レポレッロにある場所があるドナ・エルビラからドン・エルビロを作りました。あなたがそれを読んだだけなら、それはそれが聞こえるかもしれないよりもうまく機能しました。

デイビッド・ヘルマンは、オペラを最後からステージングします。

ある意味では、ミュンヘンのステージングは、発見したいという同様の欲求によって駆動されているようです。地獄の炎は、Jo Schrammによるより技術的にモダニズムのモジュラーステージのビデオ投影ですでに序曲にあるだけではありません。 「プロセルピナとPl王星の悪役は残っています」と女性のドナ・アンナ、ドナ・エルビラ、ゼルリーナ、男性のドン・オタヴィオ、マセット、レポレッロはそれぞれ非常に異なるモチーフを持ち、地球上で異なる信頼性を持っています。ヘルマンは実質的にこの目的を立て、under界Pl王星（アンドレアス・スカーフィ）と彼の妻プロセルピナ（エリカ・ダミコ）の神による占領を補完します。悪魔のように振りかけられた悪魔のような赤の出血と金髪。

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ProserpinaとPl王星は追加の数字として

2人は、シェークスピアの「真夏の夜の夢」のオベロンとチタニアに似た一種のフレームストーリー関数を取り入れています。幸いなことに、彼らは挿入された追加のボーカルで私たちをspareしみ、炎の赤のタイトルをオーバーチットのみにしか表現し、風光明媚なものを混ぜます。結局のところ、プロセルピナがドンジョバニスの体に滑り込むとき、それは巧みな景色の良いトリックです。彼女はまだ彼の後ろにいます。彼がすでに地球上で年に一度釈放することを許可されている女性のような赤い服を持っています。

彼女がドン・ジョヴァンニを選んで、いわば彼の体に雌豚を出させたことをすでに理解することができます。そして、ドン・ジョヴァンニ・コンスタンティン・クリメルの男性の体とプロセルピナが彼女の体の感覚の一部以上に気づいているので、見知らぬ人に思える瞬間はまだ風光明媚な冗談を言っています。。 しばらくの間、このドン・ジョヴァンニ・ドナ・エルビラが彼女がVerveで現れたときにすぐに認識できない理由も理解できます。

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監督の理解

残りは、恒久的なドンジョヴァンニミッションの理解です。リバティンと彼の「ヴィヴァ・ラ・リバタ」の残りは、彼が彼女を引っ張った半分、彼女が沈んだ – 彼が外部からコントロールされ、悪魔の基本の獲物が獲物であるときに軌道を持っているすべての人に魅了されていますか？何にも責任を負わず、その魅力が衰退しているカバーにすぎません。それは主な異議のままですが、共同品質のあるものです。 （少なくとも今回は、デビッド・ヘルマンの「影のない女性」のシュトゥットガルトの解釈のようなエイリアンの寄生虫の遺伝的事故はありません。）

思考実験を真剣に受け止めると、プロセルピナが変化する間にボディインとアウトフェーズが、自分自身を説明するか、行動に大きな違いをもたらす必要があります。ドンジョバニス。またはそうではありませんが、それから女性は男性以外の方法で刻まれていないというのは平凡な認識です。

ゼルリーナ周辺のドン・ジョヴァニス（またはプロセルピナス？）の方向性は、特定の野望を追求しています。それから彼（または彼女）は、Zerlinaが失敗したためにMasettoを破ったことを後悔しました。 Proserpinaが彼女自身の形でZerlinaを詳細に扱った後、それは最終的に彼女が自分自身のために使用しているマセットです。

あまりにも偉大な風光明媚なスピリチュアルスピリット

しかし、ステージングは解釈の精神に絡み合っているだけでなく、追加の人員の行動におけるテンプレートに対する特定の軽emptも示しています。したがって、架空の折りたたみ登録事務所で（もちろん、年金受給者の同性愛者のカップルは行方不明になるべきではありません）。レポレッロが彼の有名な小冊子だけを引き出すのはなぜですか？それについては、変身したドン・ジョヴァンニが明らかに驚かされますが、彼はこの「オフィス」の待機中の数字で登録アリアを描写しました。豪華な衣装（Sibylle Wallum）を備えたDramma Giocosoのフェスティバル会社のように。 Zerlinaが彼女のje深いマセットを作るために、彼女のおもしろい魅惑的で親密な要求から公の屈辱をしなければならないとき、それは本当に「間違っている」と感じています。

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ミュンヘンがそうであるようにライン – 。

Vladimir Jurowskiは、ハンマーのピアノとヴィオロンセロ、または短い風光明媚な一般的な休憩の貢献によって減速されていない場合、机の上ですべての詳細を制御できますが、シーンの弱さを補うことができません。結局のところ、彼は主人公が母音をプロファイルすることを許可しています。これは、女子チームが特に可能です。 Vera-Lotte Boeckerは、Donna Annaとして自信のある誘惑者であるDon Giovannis（逆ではありません）として納得し、恋人と父の死が成熟する方法を成熟させます。

Christof Fischesserは強力な商品です。最初のuto王星はドンジョヴァニスを彼の殺害で導き、それから彼は病理のように布の下にいます、そして最後に彼はドンジョヴァンニを地獄に連れて行き、妻の地上の結果を終わらせようとする老いた古いエゴプルトスを与えます。パンツのスーツを着たサマンサ・ハンキーのドナ・エルビラは、激しい激しいものです。 Zerlinaとして、彼女の風光明媚なアップグレード（および2番目のugいブーツ）もマスターしている大規模なAvery Ameraeauによる楽しい驚きです。カイル・ケテルセンはレポレッロとして最高の人物をカットします。

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歌手を称賛し、監督に対する批判

ドン・ジョヴァンニが機会を持っているバリトン・コンスタンティン・クリメルは、彼が叙情的なカンゾネッタ（「deh、vieni alla finestra」）で彼の歌の能力に輝いていると視聴して納得させることができます。そうでなければ、彼は、この役割の解釈を実際に持っていることなく、わずかに女性化する行動の要件に対処します。マイケル・モフィディアンはまっすぐなje深いマセットです。ジョヴァンニ・サラでは、秩序を確保するという彼の約束で、疑わしいドン・オタヴィオは、誰もが背を向ける牧師の自己識別子として解体されます。いずれにせよ、あなたは皆、彼らの話を聞きたいです。あなたが望むなら、今回は私の心に彼自身のドン・ジョヴァンニの記憶の写真を追加するかもしれません。

プレミアオーディエンスは、この「ドンジョヴァンニ」プロダクションでステージと溝で主人公を応援しました。監督のチームの穏やかさは穏やかになりました。

バイエルン国家オペラミュンヘン
モーツァルト：ドンジョバンニ