エミリー・ナスバウムのリアリティ番組本は、このジャンルの歴史を探る

テレビ評論家のエミリー・ナスバウムがリアリティ番組に関する本を書くというアイデアを初めて思いついたとき、ニック・ラシェイとジェシカ・シンプソンはまだチキンかツナかという難問に取り組んでいる「新婚夫婦」だった。

「リアリティ番組が確立した産業となり、テレビに関する執筆活動を始めるまで、私は20年も待ちました」と、ヌスバウム氏は『Cue the Sun!: The Invention of Reality TV』の構想について語る。同書は、2003年に『The Bachelorette』『America’s Next Top Model』『Joe Millionaire』などの番組でリアリティ番組が爆発的に人気を博していた時期に、友人や同僚との会話の中で思いついたものだ。

テレビというジャンルを一時的な流行り物と切り捨てる（ここで笑いを挿入）これらの否定論者に思いとどまったヌスバウムは、ニューヨーク・マガジンの文化編集者として、また現在はニューヨーカーのスタッフライターとして批評家としてのキャリアを築き上げ、2019年に出版された初の著書「I Like to Watch: Arguing My Way Through the TV Revolution」に収録されたエッセイで「ザ・ソプラノズ」や「マッドメン」などの名門番組を取り上げている。

これはランダムハウスとの2冊の本の契約の一部だったので、2冊目では、ヌスバウムは20年前のアイデアを、批判的な観点からではなく、報道の観点から再考しようと考えた。このジャンルを発明した人々への300以上のインタビューを使用して、ヌスバウムは1947年から2009年までのリアリティTVの起源の物語を作り上げている。

しかし、ちょっと待ってください。1947 年当時、テレビは新しいメディアでした。ましてやリアリティ番組など。これが、火曜日に公開される「キュー・ザ・サン」が、ヌスバウム氏が「ダーティ・ドキュメンタリー」と呼ぶ、このジャンルの平均的な歴史ではないことを示す最初の手がかりです。

「キュー・ザ・サン！」は、大まかに一直線に並んでいるが、ゲーム番組、いたずら番組、リアリティ・メロドラマ、クリップ番組など、テーマの類似性によって番組を分類している。これには、いたずら番組「キャンディッド・カメラ」とそのルーツであるラジオ番組「キャンディッド・マイクロフォン」（1947年の日付スタンプが付けられている）のほか、「アメリカズ・ファニエスト・ホーム・ビデオ」や「コップス」などのクリップ番組が含まれる。ヌスバウムは、この2つに本の前半の大部分を費やしている。

「これらの作品はどれもシネマ・ヴェリテを扱っています。これはカメラを構えて忍耐強く真実を捉える高度な訓練だと思われていますが、それに商業的な要素を混ぜて形式を整えます。スピードを上げたり、連続させたり、安くしたり、人々にプレッシャーをかけたりします。それが私が考えるシネマ・ヴェリテなのです。 [reality TV]、” 彼女が言います。

2020年初頭の彼女の初期の報道は、意図せずして翌年のことを予兆していた。ナスバウムは、この本のための最初の取材旅行の1つでCOVID-19の陽性反応を示し、長期のCOVID-19を発症した。その取材旅行には、「Cue the Sun!」で大きな存在感を放つ「Cops」の制作者であり「魅力的な海賊」ジョン・ラングレーへのインタビューも含まれていた。2020年6月、同クリップ番組は、その夏のブラック・ライブズ・マターの再燃を受けて、33シーズンを経て放送を打ち切られた。（番組はその後再開されている。）

「『Cops』の問題は、それが記録するものではない、という感動的なナイーブな発言をした人がいました。 [police brutality] でもあの [police] カメラの前ではもっと優しく振る舞うだろう [while still committing abuses of power off camera]「そしてもちろん、それは成り立たない議論だ。なぜなら、今や誰もがカメラを手に持ち、誰もがリアリティ番組のプロデューサーだからだ」とナスバウム氏はソーシャルメディアで民間人が撮影した警察の残虐行為のイメージを思い起こしながら語る。

ヌスバウムは、「Cue the Sun!」で詳しく述べられている「Cops」に対するラングレーのスタンスには同意していない。「Cops」は生の素材を捉え、中立的に提示したというスタンスだ。しかし、彼女は「この本の中で、重大な倫理的問題を抱えているのは、この番組の 1 つにすぎない」と認めている。

ヌスバウム氏、そして実際、他の多くの人々が喜びを感じているシリーズの一つが「プロジェクト・ランウェイ」です。

「創造性を讃え、同性愛者を支持する番組です。素晴らしい司会者がいます。 [in Tim Gunn] ポジティブさと温かさを体現した [and] は「上品な」プロジェクト・グリーンライトから派生したもので、その起源を調べてみると、「ああ、そうだ、プロジェクト・ランウェイ」 [was developed] ハーヴェイ・ワインスタインがモデルについての番組をやりたかったから』とヌスバウムは彼女特有の辛口なユーモアで無表情で語る。（番組の元制作アシスタント、ミリアム・ヘイリーは、 2020年にニューヨークで行われたワインスタインの裁判で証言した 2006年にハリウッドの大物が彼女の自宅で性的暴行を加えたとされる。

「プロジェクト・ランウェイ」「サバイバー」「アメージング・レース」などの番組は、ジャンルや文化全体への貢献が称賛されているが、実際に最も問題が少ないのは、悪評高いカーダシアン家のように、自ら「脚本が甘い」番組のプロデューサーを務めるリアリティ番組のスターたちだとナスバウム氏は言う。

「番組が偽物であればあるほど、倫理的である」と彼女は言う。「リアリティ番組のスターになることに同意し、自分自身を『演じる』人たちがいる。そうした番組には倫理的な問題があるかもしれないが、同じように『本物』ではない」

「本物のアマチュア」とは、脚本付き出演者、司会者、ドキュメンタリーの主題の間のどこかグレーゾーンに存在するリアリティ番組出演者のカテゴリーであり、ヌスバウムが最近の取材中に発見した。 ニューヨーカー 記事 「Love Is Blind」に収録されている曲は保護されていない。

「この本を書いたとき、出演者を守ろうとする人は誰もいなかった」と、元「リアル・ハウスワイブス・オブ・ニューヨーク・シティ」のスター、ベセニー・フランケルは主張した。 リアリティ番組のスターたちが組合を結成 昨年、全米映画俳優組合と全米ラジオテレビ芸術家連盟の会員らがストライキを行った。（ナスバウムはプロデューサーにインタビューした。 アンディ・コーエン 「キュー・ザ・サン！」の提出前に 複数の訴訟 「このジャンルはスト破りです」とナスバウムは言う。「これは『Cops』を生み出した全米脚本家組合のメンバーによる1988年のストライキから生まれたものです。予算のメカニズムです。脚本家や俳優に報酬を払わない方法です。」

リアリティ番組で何百万ドルも稼いだスターたちに同情するのは難しいかもしれないが、ヌスバウムはこう言う。「[Just] なぜなら [some people] リアリティ番組のスターたちが馬鹿げているとか気持ち悪いとか、編集された自分たちの番組で悪役だとか思う、 [doesn’t mean that they don’t] 労働権や補償を受ける資格がある。このジャンルを後ろめたい楽しみとみなす考え方は、人々がそれを職場など他のものと見なすことを妨げている。」